浣溪沙26-30首（晏幾道）

浣溪沙26-30首（晏幾道）

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作品名稱:浣溪沙26-30首（晏幾道） 創作年代:宋朝 文學體裁：詩 詞 作者：晏幾道

浣溪沙26-30首（晏幾道）是北宋著名詞人晏幾道作品之一。

晏幾道（1030年-1106年），北宋著名詞人。字叔原，號小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。一般講到北宋詞人時，稱晏殊為大晏，晏幾道為小晏，時稱「二晏」。詞風似父而造詣過之。工於言情，其小令語言清麗，感情深摯，尤負盛名。如《鷓鴣天》中的「舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風」等等詞句，備受人們的讚賞。有《小山詞》傳世。

目錄

正文

其二十六

二月春花厭落梅， 仙源歸路碧桃催。 渭城絲雨勸離杯。

歡意似雲真薄倖， 客鞭搖柳正多才。 鳳樓人待錦書來。

其二十七

家近旗亭酒易酤， 花時長得醉工夫。 伴人歌笑懶妝梳。

戶外綠楊春系馬， 床前紅燭夜呼盧。 相逢還解有情無。

其二十八

樓上燈深欲閉門， 夢雲歸去不留痕。 幾年芳草憶王孫。

向日闌干依舊綠， 試將前事倚黃昏。 記曾來處易消魂。

其二十九

綠柳藏烏靜掩關， 鴨爐香細瑣窗閒。 那回分袂月初殘。

惜別漫成良夜醉， 解愁時有翠箋還。 欲尋雙葉寄情騅。

其三十

二月和風到碧城， 萬條千縷綠相迎。 舞煙眠雨過清明。

妝鏡巧眉偷葉樣， 歌樓妍曲借枝名。 晚秋霜霰莫無情。

【注釋】：

此為詠物詞。詞中借詠和風細雨中盛極一時、風情萬種的柳枝，塑造了雖青春年少、紅極一時而終歸要紅顏老去、潦倒落拓的歌妓舞女形象，表達了詞人對於被侮辱、被損害的風塵女子的同情和關注，同時也寄寓了作者自身深沉的身世感慨。全詞藉助形象上的比擬與聯想，將物與人的命運渾然一體地交織在一起，收到了很好的藝術效果。

上片借柳喻人，以風流蘊藉、溫馨旖旎的春風楊柳象徵歌妓舞女年輕時的生活和形象。起首一句點明時令 。「碧城」是叢叢柳樹的形象化比喻。此句從容自在而又明快輕靈，給人以和煦的春風飄然而至的感覺 ，而「碧城」的字面又造成重翠疊碧的視覺印象，故雖平直敘起，卻有鮮明的形象感。次句「綠相迎」應上「到碧城 」，不僅畫出了柳枝迎風飄拂、如有情相迎的動人意態，突出了和風的化煦作用，也傳出詞人面對春風楊柳萬千條的景象時欣喜的心情。第三句「舞煙眠雨過清明」以概括之筆收結上片。柳枝在暮春的晴煙輕靄中飄舞，在暮春的霏霏絲雨中安眠，在夢一般溫馨的環境中度過了清明三月天 。「舞 」字、「眠」字 ，一寫動態 ，一寫靜態，都能得柳枝之神理，前者見其春風得意，後者見其恬靜安閒。

過片巧妙地以眉和柳葉將物與人聯繫起來。美人對鏡梳妝，愛把雙眉畫成柳葉的形狀，歌樓宴席上演唱的清歌也用柳枝作為曲名 。詞人巧妙地借柳葉眉、《柳枝》曲的流行來渲染柳枝的聲名 。「偷」、「借」二字，把被「偷 」、被「借」的柳放到備受歆羨的位置上，可謂尊崇之至。

結句點明主題 ，情深意切，希望霜霰莫打楊柳，實際上是說歌妓舞女到人老珠黃時備受摧殘，寄託了詞人對她們的同情。

總之，此詞借柳喻人，寄託了作者對不幸女子的深切同情，給讀者以心靈上的震撼。

個人成就

晏幾道自幼潛心六藝，旁及百家，尤喜樂府，文才出眾，深得其父同僚之喜愛。他不受世俗約束，生性高傲，不慕勢利，從不利用父勢或藉助其父門生故吏滿天下的有利條件，謀取功名，因而仕途很不得意，一生只做過穎昌府許田鎮監等小吏。

著有《小山詞》一卷，存詞260首，其中長調3首，其餘均為小令。他的小令詞在宋初發展到一個高峰，用清壯頓挫的藝術性，揉合了晏殊詞典雅富貴與柳永詞旖旎流俗特性，既雅又俗的歌詞合樂的典型音樂形象，使詞這種藝術形式堂而皇之地登上大雅之堂，並取得扭轉雅歌盡廢的歷史性作用。

黃庭堅曾在《<小山詞>序》中列舉出晏幾道的「生平四大痴絕處」——「仕宦連蹇，而不能一傍貴人之門，是一痴也；論文自有體，不肯作一新進士語，此又一痴也；費資千百萬，家人寒飢，而面有孺子之色，此又一痴也；人百負之而不恨，己信人，終不疑其欺己，此又一痴也」。好像是貶，其實是讚許，更主要的是突出了晏幾道性格的特點——痴，即痴情。 一部《小山詞》，把詞人的純情痴意演繹得淋漓盡致。其真摯、深婉、執着的情感表達，成為了《小山詞》最突出的特點。

代表作有《臨江仙》《鷓鴣天》《阮郎歸》等。《雪浪齋日記》云：「晏叔原工小詞，不愧六朝宮掖體。」《鷓鴣天》中「舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。」兩句受人讚賞。