浪淘沙慢1-2首
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作品名稱:浪淘沙慢1-2首 創作年代:宋朝 文學體裁：詩 詞 作者：周邦彥 |
浪淘沙慢1-2首是北宋著名詞人周邦彥的作品之一。
周邦彥（1056-1121）北宋詞人。字美成，號清真居士，漢族，錢塘（今浙江省杭州市）人。官曆太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書，宋神宗時，寫《汴都賦》讚揚新法。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為後來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為「正宗」。舊時詞論稱他為「詞家之冠」或「詞中老杜」。[1]
目錄
正文
一
萬葉戰，秋聲露結，雁度砂磧。細草和煙尚綠，遙山向晚更碧。見隱隱、雲邊新月白。映落照、簾幕千家，聽數聲何處倚樓笛。裝點盡秋色。 脈脈。旅情暗自消釋。念珠玉、臨水猶悲感，何況天涯客。憶少年歌酒，當時蹤跡。歲華易老，衣帶寬、懊惱心腸終窄。飛散後、風流人阻，藍橋約、悵恨路隔。馬蹄過、猶嘶舊巷陌。嘆往事、一一堪傷，曠望極。凝思又把闌干拍。
二
曉陰重，霜凋岸草，霧隱城堞。南陌脂車待發，東門帳飲乍闋。正扶面、垂楊堪攬結；掩紅淚、玉手親折。念漢浦、離鴻去何許？經時信音絕。 情切。望中地遠天闊。向露冷、風清無人處，耿耿寒漏咽。嗟萬事難忘，唯是輕別。翠尊未竭。憑斷雲留取，西樓殘月。羅帶光消紋衾疊。 連環解、舊香頓歇；怨歌永、瓊壺敲盡缺。恨春去、不與人期。弄夜色、空餘滿地梨花雪。
作品賞析
此詞表達了作者對久別戀人的懷念之情。詞的上片回憶當初離別時的情景，中片把別後思念之情集中一個夜晚作充分的描述，下片當下的「怨」、「恨」之情。全詞以時間的推移為線索，表現出離別、思念、追悔、期望、怨恨、空茫這幾個人物思緒發展的階段。整首詞層層鋪陳，多層次、多角度描寫，把離人的離情、思情、愁情、恨情寫得真摯而深切。
送行者希望行人能夠留下來，於是就攀折路旁的柳枝以表示這種心愿。周邦彥這首詞寫折柳送別，並非單純地搬用詞藻典故，而是採用舊有的材料重新加以鋪排描述。秋季，楊柳凋落較晚，其枝條仍堪攬結攀折。「紅淚」、「玉手」，並不完全是裝飾性的詞藻。紅淚，猶言血淚，這是用王嘉《拾遺記》所載薛靈芸的典故，以言其悲傷之深切；玉手，除言其白皙柔美之外，亦喻純潔的心靈。這幾句生動的描寫，使人物的心情、神態活現於紙上。「漢浦離鴻」，喻指以前離去的行人，「去何許」，猶言去何方，言其遠：「經時信音絕」，言其出行日久，且沓無信息，接下來作者進一步把別後思念之情集中一個夜晚，作充分的描述，其時亦秋季，故有「露冷風清」、「西樓殘月」等句。「情切」二字，直呼心聲，它的分量很重。登高眺望，唯見「地遠天闊」，所念之人沓遠難尋。通過這種意念高度集中的情況，說明了對行人思念之情的深切與專注。「向露冷風清無人處，耿耿寒漏咽。」寫到夜深人靜時分獨自悲傷的涕泣，很是淒婉動人。銅壺滴漏很象人的流淚，用作比喻很貼切。
至此感情只能通過意象來表述，故而只須點出「露冷風清」、「耿耿寒漏」的客觀環境就能表現，萬語千言也訴說不清的離愁別恨。以下幾句，都是由此順流而下的補充文字。「嗟萬事難忘，唯是輕別。」這兩名表述了一種特定的心理感受，由於深諳離別以後的痛苦，從而導引出了一種悔恨的念頭，覺得當初的離別太輕易了，悔不該輕率地分手。「翠樽未竭，憑斷雲、留取西樓殘月」幾句，則全用比喻聯想，表示能夠等待到行人歸來的一種信念。意思大體是杯中酒未空，待歸來重酌；斷雲仍空中飄蕩，讓它纏帶住西天的殘月不要落下，我好舉目相對，寄託相思。
下片一開始就連續列舉了五種遭到破壞的美好事物：「羅帶光銷」，絲織的衣帶失去了光澤：「紋衾疊」，花色美麗的被子弄得折皺了：「連環解」，本來連為一體的玉連環被分解開了：「舊香頓歇」，用晉人韓壽的典故，意謂情人所贈的香已經失去了芬芳。
「怨歌永、瓊壺敲盡缺」，用王敦的典故哀怨的歌子唱得時間太長，隨着拍子敲打唾壺，把壺都敲得殘缺了。王敦常於酒後，詠曹操「老驥伏櫪，志千里。烈士暮年，壯心不已」詩句，即以所持如意打唾壺，壺口盡缺，見《世說新語（豪爽）。這五個比喻，訴說了離別之苦對人的無情折磨，表示了怨恨的深重。 這種連珠炮式的寫法，實為詞的罕見。接着，作者把思緒歸結起來。發出了「恨春去、不與人期」的怨言。不與人期，意即不與人預先知會，於是轉而恨春，表達了一種痴頑的、無可奈何的心情。結句「弄夜色，空餘滿地梨花雪」，用具體的梨花落滿地以象徵「春去」。梨花色白，故可與雪互喻。「弄夜色」者，如王安石《寄蔡氏女子》詩之「積李兮縞夜（李花亦白色。縞夜，使黑夜生白）。楊萬里《讀退之李花詩》有句雲」遠白霄明雪色奇「，可為周詞註腳。此兩句恨春去匆匆，只留下滿地梨花如雪，極寫怨恨之情，這裡將人情移至春夜落花，是」移情「手法的妙用。
陳延焯評價此詞說：「蓄勢後，驟雨飄風，不可遏抑。歌至曲終，覺萬匯哀嗚，天地變色，老杜所謂『意愜關飛動，篇終接混茫』也。」這一評價，可謂精當。全詞既照顧到詞的整體結構，又注意到局部的靈活自如，充分顯示出詞人駕馭長調、結構長篇的藝術才華。詞之結尾尤以景語隱括，給人以美的遐思。[2]
簡介
周邦彥（1056年-1121年），字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人，北宋文學家。父周原，字德祖。
周邦彥在元豐初年成為太學生，七年（1084年），呈獻《汴都賦》，受到宋神宗賞識，升為太學正。元花二年（1087年），任廬州教授。元符元年（1098年），任秘書省正字。宋徽宗即位後，任校書郎。宣和二年，徒處州（今浙江麗水），後辭職奉祠。宣和三年（1121年） 去世，年六十六。