開啟主選單

求真百科

清真居士
清真居士233.jpg

來自 新浪博客 的圖片

本 名:周邦彥

別 名:周美成

字:美成

號:清真居士

所處時代:北宋

民族族群:漢族

出生地:杭州錢塘

出生日期:1056年(一說1058年)

逝世日期:1121年(一說1123年)

主要作品:蘭陵王·柳、瑞龍吟·章台路、滿庭芳·風老鶯雛

主要成就:婉約派集大成者

官 職:大晟府提舉

追 贈:宣奉大夫

周邦彥(1056年-1121年 [33] 或1058年-1123年 ),字美成,號清真居士,杭州錢塘(今浙江杭州)人,北宋文學家,宋詞「婉約派」的代表詞人之一。

周邦彥自少性格疏散,但勤於讀書。宋神宗時成為太學生,撰《汴都賦》,歌頌新法,受到神宗賞識,升任太學正。此後十餘年間,在外漂流,歷任廬州教授、溧水縣令等職。宋哲宗紹聖三年(1096年)以後又回到汴京,任國子監主簿、校書郎等職。宋徽宗時提舉大晟府(最高音樂機關),負責譜制詞曲,供奉朝廷。又外調順昌府、處州等地。後在南京應天府(今河南商丘)逝世,享年六十六歲。獲贈宣奉大夫

周邦彥精通音律,曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅,也有詠物之作。格律謹嚴,語言曲麗精雅,長調尤善鋪敘。為後來格律詞派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為「正宗」。舊時詞論稱他為「詞家之冠」 或「詞中老杜」,是公認「負一代詞名」的詞人,在宋代影響甚大。有《清真居士集》,已佚,今存《片玉集》。[1]

目錄

人物生平

博學多才

周邦彥生於宋仁宗嘉祐三年(1058年) 。《宋史》說他年少時「疏雋少檢」(意指生活放浪,不守禮節),不為州里推重,但他頗為勤學,因而得以博涉百家之書。 獻賦獲賞

宋神宗熙寧九年(1076年),十九歲的周邦彥前往荊州遊歷,次年(1077年)再游長安,暮秋後回到荊州。元豐元年(1078年)夏,周邦彥自荊州東歸杭州。

元豐二年(1079年)八月,神宗詔增太學生額,周邦彥遂自居士自杭州赴京師開封,為太學外捨生。

元豐七年(1084年),二十七歲的周邦彥向神宗獻上長達七千字的《汴都賦》,神宗覽後大感驚奇,召他到政事堂,命翰林學士李清臣在邇英閣朗誦。賦中多古文奇字,李清臣多不識得,只好讀其偏旁。 這是一篇摹仿漢代《兩都賦》《二京賦》的大賦,其規模也像漢賦。賦中用假設的人物「發微子」和「衍流先生」的對話來逐步開展對於汴都描寫與頌揚,其間也表示讚許王安石的新政,因而大獲賞識(在政治上傾向於變法的新黨,這與他後來的宦途坎坷很有關係)。

獻賦之舉傳播之後,周邦彥名動天下。同年三月,他直升為試太學正。 但以後「居五歲不遷」,更加致力於文學創作。 仕途坎坷

元豐八年(1085年)神宗死後,舊黨執政。元祐四年(1089年)夏,周邦彥被排擠出京城,任廬州(今安徽合肥)教授。元祐八年(1093年),轉知溧水縣(今江蘇溧水)。 在溧水任內為政「敬簡」,直到南宋時期,仍有百姓能稱道其事跡。在理政同時,周邦彥仍「不妨舒嘯」,其詞為當地百姓所傳頌。

紹聖三年(1096年),放逐舊黨、開啟「紹聖紹述」的宋哲宗召回了周邦彥,任命他為國子主簿。哲宗命他再誦《汴都賦》,隨後授他為秘書省正字。

元符三年(1100年),哲宗崩,宋徽宗即位。在此後,周邦彥歷任校書郎、考功員外郎、衛尉少卿、宗正少卿。 崇寧四年(1105年),徽宗設大晟府,命周邦彥等討論「古音審是」。

大觀元年(1107年),周邦彥以宗正少卿兼議禮局檢討。

政和元年(1111年),周邦彥奉命以直龍圖閣出知河中府(今山西永濟)。但徽宗想要讓周邦彥修完《政和新修五禮序》 ,於是將他留在朝中,遷官衛尉卿。一年多後,才讓周邦彥出知隆德府(今山西長治)。

政和四年(1114年),調知明州(今浙江寧波)。政和六年(1116年)又再度調回開封,拜秘書監。後進官徽猷閣待制。

病逝南京

,接替蔡攸提舉大晟府。由於不願與蔡京一黨合作,晚年又被逐出朝廷,連知順昌府(今安徽阜陽)、處州(今浙江麗水)等地。

宣和三年(1121年),周邦彥病逝於南京(今河南商丘),享年六十六歲。獲贈宣奉大夫。[2]

主要影響

藝術風格

周邦彥是婉約詞之集大成者,繼承前人,吸收提煉,發揚光大,為婉約詞的發展作出了貢獻。「北宋婉約作家,周最晚出,薰沐往哲,涵泳時賢,集其大成」(唐圭璋《唐宋詞鑑賞詞典·前言》)。周邦彥創出整飭字句的格律派之風,使婉約詞在藝術上走向高峰。

周邦彥雖然早期也有潦倒奔走之日,但仕途一直處於上升狀態,逐步做到知府,直至成為宋徽宗設立的大晟府的「音樂官員」,上寵下捧,過着舒適的「專業創作」生活;雖生逢北宋之末,但國家破滅的慘變發生在其身後。

身為婉約詞人的他,詞的內容既被蘇軾翻新到極致,他必然要在藝術技巧上出奇制勝。他本人精音樂,又搞過「專業創作」,因此能精雕細琢,研音鍊字,在審訂詞調方面做了不少精密的整理工作,擴展了音樂領域,在填詞技巧上有不少新創舉。他更能自己度曲,創造了《六丑》等新詞牌。總之,他繼承了柳永、秦觀等人成就,開了格律詞派的先河,為詞的藝術形式作出了貢獻。

周邦彥詞在藝術技巧上確實高出一籌。過去、現在、未來的景象相交錯,技法多變卻又前後照應,結構嚴密而又委婉曲折。

他的詞,藝術形象比較豐滿,語言比較穠麗。他善於精雕細琢,在雕琢中能時出新意,給人以比較深刻的印象。他還善於把古人詩句溶化到自己的詞作里,作到巧妙自然。他的詞在藝術風格上具有渾厚、典麗、縝密的特色。 其詞風對南宋的史達祖、姜夔、吳文英、周密、張炎等產生了很大的影響,「前收蘇、秦之終,復開姜、史之始」(《白雨齋詞話》),開啟了南宋之後的格律詞派,在詞史上具有極為重要的地位。

藝術貢獻

周邦彥的詞作,內容不外乎男女戀情、別愁離恨、人生哀怨等傳統題材,反映的社會生活面不夠廣闊。他的成就主要在於兼收並蓄,博採諸家之所長,又摒棄它們的弊端,引導詞的創作逐步走上富艷精工的道路。在他的詞中,既有溫庭筠的穠麗,韋莊的清艷,又有馮延巳的纏綿、李後主的深婉,也有晏殊的蘊藉和歐陽修的秀逸。至於柳永的鋪敘綿密乃至是淫冶惻艷以及蘇軾的清曠豪達,我們都能窺知一二。同時,對於婉約詞和豪放詞的某些缺點,他也儘量避免。因此,周邦彥的詞深得後人讚賞,並產生了廣泛的影響。 [3]

視頻

蘇幕遮(周邦彥)水面清圓,一一風荷舉

參考資料

  1. 清真居士年譜,國燢大師
  2. 周邦彥 叄拾肆首,龍榆生先生詞學著作選
  3. 卷四百四十四 列傳第二百三,國學導航