燕歸巢

越劇古裝舞台戲（劇照）原圖鏈接來自 搜狐網 的圖片

《燕歸巢》，古裝戲，該劇1943年由袁雪芬、張桂蓮、徐天紅首演於上海大來劇場。

目錄

劇目介紹

越劇《燕歸巢》呂仲編劇。寫古代侍郎袁光告老還鄉，嫡妻生女玉琴，丑且性劣，側室所遺一子廷雲，一女燕琴，均秀美逾常。袁光出外郊遊，遇故人之子張仲巢，賞其英俊，約赴宅中，允以次女為配，囑其夜宿花園。晚間，長女玉琴競冒妹名赴園挑逗，張見其女貌陋性盪，決意逃婚。途遇袁府宗室李千歲，隱示悔婚之意。適袁光奉旨出征，又遇仲巢，即邀他赴軍前效勞。李千歲胃張進袁府迎娶，玉琴遣嫁，既抵李府，始知有誤，將錯就錯，遂成夫婦。燕琴不願跟袁夫人往投長安，獨往尋父，歷盡艱苦，方達大營，時袁光屢建奇功，仲巢亦擢升顯職，重提婚事，張不能拒，成婚之夕，不肯進房，經苦請，始知誤會，袁喚女相見，仲巢嘆驚為天人，遂成永好。

中國戲曲

中國戲曲是一種高度綜合的漢族民間藝術。這種綜合性不僅表現在它融匯各個藝術門類（諸如舞蹈、雜技等）而出以新意方面，而且還體現在它精湛涵厚的表演藝術上。各種不同的藝術因素與表演藝術緊密結合，通過演員的表演實現戲曲的全部功能。其中，唱、念、做、打在演員身上的有機構成，便是戲曲的綜合性的最集中、最突出的體現。唱，指唱腔技法，講就「字正腔圓」；念，即念白，是朗誦技法，要求嚴格，所謂「千斤話白四兩唱」；做，指做功，是身段和表情技法；打，指表演中的武打動作，是在中國傳統武術基礎上形成的舞蹈化武術技巧組合。這四種表演技法有時相互銜接，有時相互交叉，構成方式視劇情需要而定，但都統一為綜合整體，體現出和諧之美，充滿着音樂精神（節奏感）。中國戲曲是以唱、念、做、打的綜合表演為中心的富有形式美的戲劇形式。

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