王清松
王清松（1952年6月20日－），台湾歌仔戏鼓师，拜陈维清、邱火荣等先生习打鼓（以鼓领导戏曲乐队，又叫做司鼓）艺术，曾在国立台湾戏曲专科学校（现国立台湾戏曲学院）歌仔戏科与戏曲音乐科兼任教师，教台湾歌仔戏打鼓艺术，著有《歌仔戏曲调锣鼓运用》（与学生吕冠仪合著，2000年）等书。
王清松出身很艰苦，从小（13岁起）在歌仔戏的戏班（剧团）里习艺，他曾向自己的学生吕冠仪回忆：所有锣鼓点子都靠暗记，在先生（意思是老师）面前和戏班里不能打鼓，只能拿铁筷子到外面敲打硬币练习，慢慢地先生认可了才有机会打鼓。
师承是陈维清和邱火荣的他，培养出庄步超、黄建铭、陈申南等许多学生。
他是已故歌仔戏乐师洪尧进的女婿。
目录
电视歌仔戏打鼓
王清松的全盛时期在上个世纪（20世纪）末叶，有1段相当长时间，台湾各无线电视台的各大歌仔戏剧团的鼓师（武场领班；武场指导；武场领导）全部都是他。
台视的杨丽花剧团原鼓师蔡育仁过世后的每1档戏，都请王清松打鼓，直到目前最后1档戏（《君臣情深》）都是王清松打鼓。
华视的叶青剧团，从陈聪明执导的《孔明三气周瑜》和《秋江烟云》起都是王清松打鼓，中间只有1部《玉楼春》例外；先前的神仙歌剧团（许再添做音乐指导）时期，也有1部《蝶恋花》（陈昇琳执导）请王清松打鼓。
中视的河洛歌剧团（张秀琴时期、郭春美时期、黄香莲时期）、黄香莲剧团（黄复国担任制作人），台视的李如麟剧团从第1档戏到最后1档戏，都是王清松打鼓（华视李如麟剧团有些戏是陈维清打的，文场领班还是简永福）。
1990年代公共电视第1个歌仔戏团明霞歌剧团（小明明剧团）的戏《洛神》是王清松打鼓，而且1980年代就已和小明明剧团合作。
叶青剧团转往公共电视后，鼓师还是王清松，文场领班（领奏琴师；主弦）改请柯铭峰。
这些王清松打鼓的电视歌仔戏，几乎都是简永福（简宏荣）做文场领班（音乐指导），洪尧进做主弦（领奏琴师）。
只有《蝶恋花》（许再添音乐指导兼主弦）、《君臣情深》（刘文亮音乐指导兼主弦）和《秦淮烟雨》（周以谦音乐设计，柯铭峰主弦）例外。
大型舞台歌仔戏公演打鼓
王清松长期在台湾各大歌仔戏团做鼓师，担当打鼓重任。
他曾在专营大型舞台歌仔戏公演的歌仔戏团“河洛”长时间担任鼓师，1直到第1版《新天鹅宴》（刘文亮唱腔设计，柯铭峰领奏，陈中申编曲指挥台北市立国乐团）这部戏改请他的学生陈子坚（后改名陈劭竑）为止，陈子坚还给再来的《卖身做父》打鼓，《新凤凰蛋》和《秋风辞》首演又改请朱作民打鼓，再来的戏就都是林永志（他是邱火荣和吕永辉的学生）打鼓了。
杨丽花剧团在台湾国家戏剧院推出的3部大型舞台歌仔戏公演：《吕布与貂蝉》、《双枪陆文龙》、《梁山伯与祝英台》通通都是王清松打的鼓，文场领班都是简永福，主弦都是洪尧进；2007年推出的《丹心救主》还是王清松打鼓，主弦由音乐设计刘文亮兼任。
黄香莲剧团的大型舞台歌仔戏公演《青天难断》、《郑元和与李亚仙》、《前世今生蝴蝶梦》、《新宝莲灯》、《寒江关》都是王清松打鼓（只有《风流才子唐伯虎》是学生黄建铭打鼓）；简永福（简宏荣）做文场领班，《青天难断》、《郑元和与李亚仙》、《前世今生蝴蝶梦》、《新宝莲灯》请洪尧进做主弦。
叶青剧团在台湾国家戏剧院推出的惟1的1部大型舞台歌仔戏公演《冉冉红尘》是王清松打鼓（编曲陈建诚，文场领班简永福，主弦洪尧进，舞台监督柯铭峰，助理导演蒋建元，副导演齐复强，导演石文户；还到美国纽约林肯中心公演）。
王清松担任明声歌仔戏团（团长；制作人；音乐指导王振义）创团大戏《琴剑恨》世界首演（在台北国立国父纪念馆）的武场领班（鼓师），文场领班是简永福和许再添（兼主弦）。
明华园剧团的重大公演戏码，《刘全进瓜》、《界牌关传说》、《红尘菩提》、《济公活佛》、《乘愿再来》等都特请王清松打鼓，早期主弦是许再添，后期是陈孟亮和陈志昇。
他同时是唐美云歌仔戏团、薪传歌仔戏剧团、一心歌剧团、文薪剧团、莲荷文化剧团、台湾歌仔戏班剧团、台湾念歌团等许多歌仔戏剧团的常任或兼任鼓师，曾随许多剧团到日本、南非、美国、荷兰、巴西、瑞士、中国、法国、新加坡、马来西亚等多国巡演。
歌仔戏录音专辑打鼓
他打鼓的歌仔戏音乐专辑有廖琼枝编剧、演唱的《王宝钏写血书·薛平贵回窑》（李国治主弦）；台湾政府机关出版的《大家来唱歌仔戏》（洪尧进音乐指导兼主弦，柯铭峰编曲和演奏月琴，简永福扬琴，刘文亮胡琴，林竹岸大广弦，庄家煜管乐器，吴聪明三弦，简明峰、张清云打击乐器，吴兴松大提琴）；明华园剧团的《明华园歌仔戏曲调精选集》；司马文心（黄宝香）编剧、主唱的《错中缘》、《渊愁》、《天子告状》；林卉楹（林幼）编剧、演唱的《梅开二度》；李静芳主唱，柯铭峰主弦、音乐总监，庄家煜管乐器、音乐统筹，简永福扬琴，刘文亮大提琴的《珠圆玉润阿旦歌》等。
电影歌仔戏片段司鼓
培养新血
延伸阅读
王清松、吕冠仪，《歌仔戏曲调锣鼓运用》，台湾戏曲专科学校，2000年，台北。
吕冠仪，《台湾歌仔戏武场音乐研究》，南华大学美学与艺术管理研究所硕士论文，2002年，嘉义。