由濯足想到的(李佩紅)
作品欣賞
由濯足想到的
女人最怕的是一個「老」字。老是女人的死穴。
一個女人老了，不管她願不願意，總是容易和丑聯繫在一起，比如又老又丑，仿佛是專門形容老女人的。
然一個女人身體最先衰老的地方各不相同，有人先老臉，有人先老手，有人先老脖子。
入冬，某晚，足濯熱水之中，忽感足底處裂似樹皮，用力刮蹭，膠原蛋白若秋葉紛落，清水頓然濁如煮餃沸湯。歲月無情，自知行將老矣，臉面保持再好，亦是自欺欺人罷了。無聊至極，忽想到清方絢專作《香蓮品藻》把女子之腳形容為蓮瓣、新月、和弓、竹萌、菱角。謂香蓮有三貴，一雙足得肥、軟、秀，「瘦則寒，強則矯，俗遂無藥可醫矣。故肥乃腴潤，軟斯柔媚，秀方都雅。然肥不在肉，軟不在纏，秀不在履，且肥軟可以形求，秀但當以神遇。」可見，一又玉足在男人心中的地位，「水中影屏間私窺、暗裡聞香、水中看影、鏡中見態。」男人對一個女子的愛盡顯其中了。每至夏季，女人不惜金錢精心點畫足寇，足趾如鮮花妍然，勾魂引魄，身姿如白鶴亮翅，欲發婀娜，男子見了怎不心搖意動。
古代男人懂文學有情趣，許多寫足的詩賦，風流而不猥瑣，這就難怪潘妃享受了塗壁皆以麝香，錦幔珠簾，窮極綺麗「鑿金為蓮華以帖地，此步步生蓮華也。」之後，寧愛廢帝，以死報之，不肯下嫁粗俗之人。「花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去，鏟襪步香階，手提金縷鞋。」似這般清新雅麗的感覺，到哪兒還尋得來。古代文人們連與女子周旋都是文雅委婉的，不似現在男人，赤裸裸地表白，三句說沒完，就上床、打炮，搞得地動山搖，全沒了緩步輕移，絲絲入扣的情致，俗不可耐，甚至連做愛這個詞都糟蹋了。作家古龍最懂女人，一生與無數女人相好，臨死被所有女人拋棄，可謂始亂終棄。說到底，女人最怕的不是衰老，而是男人用情不專。年輕女子腳膚似白玉、滑如牛奶，如剝了皮的雞蛋，轉眼成了老榆樹皮，帶着可憐可怕的巫氣，從前的得意自信全無，男人們避退三舍，空房內，「小頭鞋履窄衣裳」「淒悽慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。」偏女人為悅已者容，孤身的李清照，容顏不在，沒有男人為已生愛，「羅襪金蓮何寂寥」無人訴說，獨自徒生悲涼。
當年傲壓上海灘的張愛玲，無奈遠走美國，孤居一隅，躲避熟悉的人，寧可在不為人知的他鄉消損終老。若是有女人如金庸筆下沒有名的普通村婦和沒出息的丈夫，粗茶淡飯，青菜蘿蔔，同出同進，對女人每日的嘮叨，男人笑着答應，不愁不煩，這便是女人的幸福了。
我的女友，年輕時丈夫對家裡的事一推六二五，做甩手掌柜，女友整日氣惱，時不時提離婚，幾次下定決心，終也沒有離成，熬到晚年，男人突然頓悟，性情大變，放低身架，謝絕應酬，每日在家掃地抹桌，洗碗涮鍋，餐餐親力親為，葷素搭配，對老妻體貼入微，女友每日在外閒逛，到點回家吃現成飯，自在如仙。提及往事，便開心地笑，說自己苦盡甘來，終於熬出頭了。少年夫妻老來伴，看來是有道理的。兩人走着走着遇見死角，「山重水複疑無路」以為婚姻走到頭了，忍一忍前方便「柳暗花明又一村」時間不知不覺在吵吵鬧鬧中過去了，轉回頭，青絲已染暮雪。老是自然規律，無人能抗拒，有女友這樣的男人陪伴，老有何懼。可惜，福是前世今生修來的，不是人人能得，孤苦的女人就算羨慕地掉下眼珠也是無用。不如自己安慰自己，找點力所能及的事乾乾，或自找其樂，打發漫長而空寂的日子。
翻譯家、作家楊降先生，一雙自然的天足，臉蛋也不漂亮，卻是滿腹讀書氣自華，她要找的男人是志同道和的錢鍾書。只有這樣的女子不管逆境順境，心始終靜如明月，這樣的女子無論做什麼事都認真端嚴，就是打掃臭氣熏天的廁所，同樣一絲不苟，清掃的乾乾淨淨，然後坐在板凳上安靜地讀書。「文革」中遭輪番批鬥，下放農村、女婿自殺，受盡折磨和苦難，始終保有知識分子的尊嚴，怨而不怒。晚年送走愛人錢鍾書，又送走唯一的女兒錢媛，在極苦極悲中尋找殘生里的細水微光，向晚走出屬於自己的一片風景雲天。她的老便成了夕陽下一道亮眼的紅霞。黑暗吞食的是身影，終難掩其身後的光輝。這樣的女子是女中極品。[1]
作者簡介
李佩紅 女，漢族。中國作家協會會員，中國石油作家協會理事。