画旨

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《画旨》，中国古代绘画理论著作。明董其昌著。全1卷。是著者《容台别集》之卷四部分。其所著《画眼》、《画禅室随笔》中，亦录有本书部分内容。

本书收编于《世界百科名著大辞典》。

目录

内容简介

本书为笔记体，内容多为自题画作或鉴赏古画时的题记，涉及画法、品评、考证、赏析等诸方面，对中国文人画理论的形成颇多贡献。书中提出“读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊，自然邱壑内营，随手写出，皆为山水传神”的主张。指出文人画贵在“士气”，是文人画理论的核心。山水画的“南北二宗”之说，是董其昌画论的重要命题，本书亦多有论述。著者认为，“北宗”以李思训父子为代表，重色彩，尚金碧，有富贵气，传承画家有“宋之赵干，赵伯驹、伯骕，以至马夏辈”；“南宗”以王维为代表，重水墨，尚浅绛，有书卷气，传承画家有“张璪，荆、关、董、巨，郭忠恕，米家父子，以至元之四大家”。书中还把绘画的南北宗与佛教禅宗的南北宗相类比，并认为“南宗”是文人画的正统渊源，故而有“崇南抑北”之举。此说对明清写意山水的发展曾有一定推进，但无论在当时，或是后来，有一部分画家和理论家是不赞成这种分法的，如李开先、李易修、钱泳等。

作者介绍

董其昌(1555—1636)，字玄宰，号思白，别署“香光居士”。江苏华亭(今上海市松江县境内)人。明万历进士，官至礼部尚书、大宗伯，谥文敏，诗、文、书、画均工。

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