童祥苓
童祥苓（1935年－），童祥苓出生在京剧世家，姐姐童芷苓是著名荀派花旦演员。童祥苓幼年学戏也受到了姐姐的影响和熏陶。他功底扎实，是马派传人。现在童祥苓虽已年过七旬，但目光还是那样炯炯有神，举手投足间透着京剧艺术家的一招一式。他把自己与杨子荣之间割舍不断的情与爱向我们娓娓道来。他说自己和杨子荣有着千丝万缕说不完的感情，一生都和杨子荣连在一起。
| 童祥苓 | |
|---|---|
| 艺人或艺术家 | |
| 民族 | 中国 |
| 出生 | 江西南昌 |
| 代表作品 |
《龙凤呈祥》 《桑园会》 《群英会》 现代京剧《智取威虎山》 |
童祥苓为塑造好杨子荣这一角色付出了大量的心血，对杨子荣的故乡牟平也有着特殊的感情。童祥苓说：在塑造杨子荣的过程中，从最初的不了解到了解后被英雄所感动，英雄的精神，对自己影响非常大。在当时，因为家庭的原因，童祥苓也是被批斗的对象，台上扮演英雄，台下还要接受批斗。1966年，现代京剧电影《智取威虎山》拍摄完成。杨子荣这一角色立刻红遍大江南北。但是谁也不知道，童祥苓当时拍电影是为了“立功赎罪”。当时百姓家中都挂着杨子荣的剧照，可见老百姓对这一角色的喜爱。在电影拍摄过程中，童祥苓付出了辛苦与努力。每天坚持跑步2000米，练功到深夜，每天睡眠不足4小时，甚至累到便血。童祥苓费尽了半生的心血，所以杨子荣这一角色才那么深入人心，久演不衰。他感叹到：“从旧社会一个唱戏的到新社会的文艺工作者，随着时代的转变，艺术越来越被重视。”[1] [2]
目录
事业
1983年，由著名京剧演员童祥苓和李炳淑分别组建的两个包干责任制演出队，率先冲出上海京剧院体制改革的起跑线。 从一心扑在舞台的演员变身为统领演出、经营的剧团“老板”，心怀忐忑，承包队完全自负盈亏。从联系演出、项目经营、财务收支等，全要一手抓。作为一名演员，没有任何经验，能不能稳定给大家发出工资，让剧团活下来，都是难题。
历时一年的承包期，演出邀约纷至沓来，《群英会》《甘露寺》《红娘》《武家坡》等传统戏是常演剧目。童祥苓带领团队全国跑，大家住过招待所，也睡过演出后台，辗转于大大小小的剧场，耐着酷热、严寒在临时搭建的露天舞台演出。一天演几场、一演一个月的连轴转是常态，艰辛不言而喻。苏北一个偏僻乡镇邀请团队去演出，数量庞大的农民群众知道我们来，别提多兴奋了。在最简陋的露天舞台，一天演两场。许多人看完第一场不过瘾，不愿意走，干坐着等下一场，甚至还出动派出所民警维持秩序。观众对传统文化的渴求让童祥苓很感动，千辛万苦下乡演出是值得的——身体很疲惫，内心很充实、很满足。
记得在湖南巡演，当时益阳、岳阳等地洪水灾情严重，大家心里很焦急：“作为改革试验团，应该急人民之急，想人民所想，作为文艺工作者有为灾区人民分担困难的义务。”首场演出结束后，童祥苓代表演出队提出义演，将全部收入捐献灾区人民。结果真的成了，在湘潭市工人文化宫义演京剧《龙凤呈祥》，2200张票销售一空，当时的湘潭市委领导纷纷掏钱买票，热情支持这场义演。
实行包干责任制，得失和所有演职人员相关，团队制定严格的奖惩制度，做得好奖励，做得不好处罚。巡演前，演员有梳着大背头、长头发、大辫子的，都自觉剪发，还有的剃了光头，方便化妆。演出队鼓励大家剃头，节约时间，还专门发了剃头费。结果大家异口同声，老花钱，太浪费，干脆队里买一把刮胡刀，每天刮。大家也爱护道具、盔帽、服装，因为所有的一切是与剧团的命运拴在一起的。[3]
