罐裝的思想(閒敲棋子落燈花)
作品欣賞
罐裝的思想
早晨的陽光顯見着比前幾日熱辣明亮了許多，走着走着，後背上都能夠感受到它熱熱的體貼了。照此不出幾日，盡可褪去冬裝着我美麗春衫了。為此，有人還在痴痴地等，以求春天來的更猛烈些。但那些急脾氣的美女可等不及了，她們早已換上了薄薄的裙裝搭配時尚靚麗的風衣，讓裊裊娜娜的身姿在春日的街頭絢爛成一景。城市的春天，全在女人們身上呢！
昨日又公布了一些問題食品，看着這些熟悉的牌子，我「啊啊啊」忍不住一次次張大了嘴巴。好麗友、徐福記、達利園、味好美、椰樹、和路雪、何其正、老才臣等一些我們一直以為的所謂名牌兒，卻原來都這麼不靠譜，卻原來都殺機暗藏。三聚氰胺和反式不飽和脂肪酸等諸多不良或可疑成分的添加，正日復一日地侵害着大人和孩子們本就脆弱的身軀。
蒙牛特侖蘇，還照樣在央視黃金時段露着臉兒，還照樣在鼓吹它的什麼特侖蘇的人生，nd人生！轉眼又到3·15，有關部門又要出重拳了，可是有什麼用呢，摻雜使假、坑蒙拐騙還不是如肥皂劇一般，天天都在照常播映？戰戰兢兢，如履薄冰的日子還長着呢！不論白天與黑夜，似乎總有一個無形的槍口在對着我們施威，而我們竟渾然不覺。有時候，也許渾然不覺也算得上是一種幸福吧！於是，有人憂鬱地唱道：「如果生活可以一杯接一杯，但願長醉不醒來……」
看了一部紀錄片《生於妓院》，這部紀錄片曾獲第77屆奧斯卡最佳紀錄片大獎。這部記錄片讓攝影成為一種改變人命運的可能性。印度紅燈區成長的孩子，面對貧窮、苦難和絕望的環境，是否有機會掙脫與他們的母親相同的宿命，開始一種新的生活呢？
影片講述的是一群在加爾各答風化區生活的孩子們，在導演的帶領下，逐步接觸平面攝影的學習經過。片中沒有窺奇刺探，沒有故作悲情，導演花了數年時間持續觀察，以直指人心的震撼力度，讓人們看到了那一群體的生存現狀—— 他們一出生就生活在擁擠逼仄、潮濕陰暗的環境中，他們每日目睹着母親悲慘的命運，很小就承擔起大人們的家務，並開始為生活擔憂。其中，很多孩子沒有父親，這是一群沒有未來的孩子，似乎他們從來都是不被歡迎與接納的。
《生於妓院》的製作人是澤娜·布里斯基，她帶給拍攝地——印度加爾各答紅燈區的孩子的第一份禮物是20多台照相機，隨之而來的是更多無價的東西：社會影響力，以及孩子們的希望與機會。她最大的心愿是，讓這些孩子獲得與其他孩子一樣的尊重，並且不再僅僅因為他們母親的職業而受到歧視，這是多麼美好的一種初衷！
這部紀錄片把人們帶到很少有機會去的地方，了解到很多無法想像的東西。通過該片，人們才知道原來妓女撫養孩子是多麼的艱難。更令人驚訝的是，影片還表現了存在於那種最醜陋地方的罕見的美麗。
1998年，紐約新聞記者布里斯基來到加爾各答，打算拍攝一些關於妓女的東西。最後她不但了解了她們，而且了解了她們的孩子。而孩子們對她和她的相機產生了興趣，不久當她從紐約返回後就帶來不少照相機，開始對那些孩子進行攝影培訓。這一培訓來自她突發的靈感：她決定組織一個攝影班，讓片中7個小主角拿着相機去記錄他們身邊的世界。
實際上，正是這4個女孩、3個男孩給整部紀錄片帶來了迷人而深藏啟發性的畫面，並以獨特視角呈現了紅燈區的擁擠人潮，以流光溢彩的背後鮮為人知的瞬間。告訴人們這樣的一個群體跟我們一樣擁有生命的尊嚴。
但近日有消息說這部紀錄片中出鏡最多的那個小女孩現在也淪為當地一個最大紅燈區的妓女，繼續着她母親走過的路，仿佛一場宿命。正如12歲的阿維吉特在片中所說：「我對未來已經沒有任何憧憬了。」如果有一天這個小女孩也做了媽媽，她的孩子是不是也將如她一樣還要繼續在紅燈區掙扎着生存呢？
在陽光下、在汽車上、在動物園、在大海邊，在那個學校，他們也有過短暫而美好的童年，但那童年一閃而逝，快樂的釋放也只在那短短的一瞬間。可不論孩子們的出身如何，他們眼中的世界卻曾是同樣的美好。片中一個10歲男孩說：「我一直在想一個問題，如果我能到另一個地方並且接受教育，以後會變成什麼樣呢？」 只是這個世界會向他們投去關切的目光嗎？
一幅幅視覺衝擊力極強的定格畫面，記錄下了這些孩子生命成長的某個瞬間。獨特的拍攝手法與表達方式，讓這部紀錄片具有着強烈的震撼性。給卑微、苦難的生命以希望和生機，我們做得還太少。
有人說「真實和美的邊界已然混亂，在視覺化的文字里，我們看見的越多，知道的越少。」我們知道的越少，就越難以辨清這個世界的真偽。
如果天氣暖和，我們就出去走一走，我們真的需要出去走一走，透一透氣了，心裡總是很悶，為這煩惱多多的人生。如果生命只剩下短短的一段，我們還有什麼理由去浪費呢？ [1]