能不憶江南
原文
這幾天心裡很不安定。若是能放得下手上的事務，我真想回到江南去小住幾天。
現在還是農曆正月，不說北方，就是在江南，天氣一定還很冷，但那個「冷」，不是冬天，而是「春寒」，因為早已立過春了。不像在這裡，幾天之前的天氣是嚴冬，寒流一過又仿佛到了初夏，再來一次寒流，又變成冬天了。簡直沒有春天的影蹤!
可是在江南，春天雖然去得不易尋覓，來得卻有跡象可尋。春天就是春天，決不騙人，決不令人空歡喜。你見過柳樹的嫩芽嗎? 它不是嫩綠色的，而是鵝黃色的。柳樹綻出了鵝黃色的芽，春天就已經來到樹梢，來到燕子尾巴上，也來到遊子的心上了。
前幾天看了《北國風光》的電影，已經有一點神馳;這幾天對着《江南姊妹》的廣告，更令我出神。山水，人物，花朵，泥土，無不是江南的能令人懷念，何況更是春天。因此這幾天簡直動了鄉愁。電影廣告說：「若到江南趕上春，千萬和春住」。是的，趕去罷，為什麼不趕呢?
我設想我應該去的地方，我應該住的地點。江南，是一個大地方，是一片錦繡，我應該選擇什麼地方呢? 住在西湖邊上，住在玄武湖畔? 住在蘇州，住在嘉興? 當然什麼地方都好，但我的夢魂總是牽縈着鎮江的一間小樓。幾扇玻璃窗，一隻掛了布帳的小床，從牆上的氣窗可以望見人家的屋背。在那裡不僅有我的春天，還有我的夢，也有我的詩。
我要尋找的就是這些。可是，這麼多年了，我就是現在趕到江南，這個春天向什麼地方去尋呢? 在破舊的磚牆上，在古老的大樹上，還是在那些高大的新建築物上和工廠的煙囪上?
對着報上的那幅《江南姊妹》的廣告，我忽然領悟到，我要尋找的春天，不在別的地方，就在這些年輕人的臉上，就在這些下一代人的心上。我們的夢，我們沒有寫成的詩，我們失去了的春天，都交給他們了。他們會用彩筆給我們繼續寫下去，我們不曾實現的夢，他們會給我們完成。春天到了江南，自有人去接待，決不會被冷落的。
但是如果有時間，我仍想趕到江南去。因為我懷念江南，江南一定也在懷念我。站在鵝黃色的柳枝下，年輕的春天一定會展開手來歡迎我的。
賞析
「春風又綠江南岸，明月何時照我還」。遠在九個世紀以前的宋朝，大文學家王安石就寫下了這千古名句。江南春早，很容易觸發人們對家鄉的思念之情。所以當時正羈留在香港的作者也禁不住心裡不安定起來，想回江南小住幾天，找一找春天的蹤跡。作者開篇便緊扣題目，流露出對故鄉江南的脈脈情思。
江南水鄉，山明水秀、物產豐富、人傑地靈、秀色可餐。但最使作者牽腸掛肚的還是江南的春天。「春天就是春天，決不騙人，決不令人空歡喜。」它不像南國的春天，來去無影。它悄悄地來到人間，固然也會有春寒，但它畢竟是春天。「春到人間草木知」，春風送暖，鵝黃色的柳芽爬上了樹頭，似曾相識的燕子也飛回了江南，遊子的心也隨着春天的到來重新燃起希望的火花，體會到故鄉的溫情。作者之所以 「心裡很不安寧」就是因為作者身在異鄉，看不到春天的到來，所以他也就格外思念春意盎然的江南了。但作者又不能放下手中的事務，返回故里去領略大自然的美妙景色。心裡格外的煩惱，而思念之情卻也更刻骨銘心了。
「山水、人物、花朵、泥土無不是江南的能令人懷念，何況是春天。」「若到江南趕上春，千萬和春住」。《江南姊妹》的廣告更觸動了作者的心弦，牽動了作者的鄉愁，還有什麼能比不能享受春天的良辰美景更令人煩惱的呢? 所以作者雖然身在異鄉，而心卻早已飛回了江南，在江南的秀麗景色中徜徉。作者在想象着回到江南後應該住的地方，西湖邊上? 玄武湖畔? 姑蘇城外抑或嘉興城中? 對這些集天地之靈，鍾靈毓秀的「世外桃源」，作者雖然心嚮往之，但最使作者失魂落魄的卻是鎮江的一間小樓。這裡只有「幾扇玻璃窗，一隻掛了布帳的小床，從牆上的氣窗可以望見人家的屋背。」 這裡雖然沒有奼紫嫣紅、鶯歌燕舞的動人春色，但卻有作者逍遙自在、回味無窮的快樂的童年。作者雖然是南京人，但青少年時期的大半時間是在鎮江度過的。而童年正是一生中最美好的時節，是人生的春天。童年，有許多五彩的夢，也有許多甜蜜的回憶。作者身在他鄉，而心卻飛回了故鄉，飛回了美好的童年時代。
時過境遷，「曾經滄海難為水，」作者忍不住要發出疑問：「這個春天向什麼地方去尋呢? 在破舊的磚牆上，在古老的大樹上，還是在那些高大的新建築物上和工廠的煙囪上?」 不是，這些都不是，雖然這裡有童年的回憶，有現代社會的投影，但它們都只是過去的印跡，作者不想沉溺於夢幻式的美好回憶之中，回憶固然使人心碎，但它畢竟不是現實，畢竟都已過去，作者要尋找的是現實的花好月圓，是幸福未來的希望。終於作者在 《江南姊妹》的廣告上，他領悟到：「我要尋找的春天，不在別的地方，就在這些年輕人的臉上，就在這些下一代人的心上。」 作者用充滿着濃郁詩情的語言謳歌了充滿生機活力和希望的青年人，對美好的未來充滿着信心和希望。
這是一篇抒情小品文，作者以對故鄉無比深厚的激情譜寫下了一篇聲情並茂的春的頌歌，於平淡中見深情。這篇散文使我們想起了當代著名散文家楊朔的一篇膾炙人口的散文 《茶花賦》，兩相比較，我們發覺這篇散文既沒有楊朔散文那大起大落的激情，也沒有華麗高雅的生花妙筆，更沒有楊朔那樣精妙得有點做作的構思。一切都是那麼自然、流暢、樸實。作者也有難以抑制的感情起伏，但這感情的起伏就像涓涓細流匯成大海一樣，慢慢蘊藉，水到渠成。作者的情感也就像大海一樣深沉含蓄。全文開篇時，作者是「心裡很不安寧」，於是想回江南小住幾天，接下來順理成章地把江南的春天與北方的春天、南國的春天做一比較，對江南春色的憧憬嚮往使得春天「也來到遊子的心上」，作者的心情已漸趨開朗。由於受電影廣告的刺激，作者動了鄉愁，心馳神往於江南的錦繡河山之中，飛回到快樂的童年時代，作者這時的心情是激動的、神迷的。最後終於在廣告的啟發下，完成了情感的升華，從哲理的高度尋到了失去的春天，全文在激昂、樂觀開朗的氣氛中結束，給人強烈的藝術感染。作者正是用這樸實的語言、自然的然而又是嚴謹的結構，把自己對故鄉，對春天，對未來的美好感情動情地表現出來，顯示出作者大巧若拙的藝術功力。[1]