舒婷詩歌《日光岩下的三角梅》
舒婷的詩，有明麗雋美的意象，縝密流暢的思維邏輯，從這方面說，她的詩並不「朦朧」。只是多數詩的手法採用隱喻、局部或整體象徵，很少以直抒告白的方式，表達的意象有一定的多義性。
目錄
原文
是喧鬧的飛瀑
披掛寂寞的石壁
最有限的營養
卻獻出了最豐富的自己
是華貴的亭傘
為荒野遮風蔽雨
越是生冷的地方
越顯得放浪、美麗
不拘牆頭、路旁
無論草坡、石隙
只要陽光長年有
春夏秋冬
都是你的花期
呵，抬頭是你
低頭是你
閉上眼睛還是你
即使身在異鄉他水
只要想起
日光岩下的三角梅
眼光便柔和如夢
心，不知是悲是喜
賞析
這是一首精緻的詠物詩。與詩人另外的此類作品略顯不同的是，它是在一個境界中展開一切的。放逸有放逸的美，端凝也自有端凝的美，《黃昏星》像無限彌散的山嵐，而此詩卻像渾圓剔透的鑽石，可謂各有勝境!
我們知道，一首詠物詩的成敗不在於詩人所選擇的物象本身是凡俗還是奇詭，而在於詩人情感和智慧將它作為寄寓和伸展的生命形體，並對之的點化功夫。這種點化可以使之從原始的自然狀態中甦醒過來，與詩人的生命狀態達成深層的契合。而《日光岩下的三角梅》便是這樣的成功之作。
詩的開始就不主故常，背叛了流行的想象模式： 「是喧鬧的飛瀑/披掛寂寞的石壁/最有限的營養/卻獻出了最豐富的自己」。這裡，三角梅被幻化成定格的飛瀑，真是神來之筆，它使人一下子振奮起來。「喧鬧」與「寂寞」， 「飛瀑」與「石壁」，「有限」與「豐富」就構成一個相互比照與相互加強的場，渾然一體，意余言外。接下來， 「是華貴的亭傘/為荒野遮風蔽雨/越是生冷的地方/越顯得放浪、美麗」，又一個奇特的意象被詩人營造出來。三角梅的外形與亭傘有相似處，但更重要的是它們的內在精神達成了溝通(「遮風蔽雨」的奉獻精神)。這裡，「華貴」和「荒野」，「生冷」和「美麗」又是相互排斥與加強的場。這個互否的意象來得明快、簡潔、準確，卻又令人嘆服詩人的奇思。三角梅的品格仍然隨着詩人的點化和情感灌注向前推移，「不拘牆頭、路旁/無論草坡、石隙/只要陽光長年有/春夏秋冬/都是你的花期」。這裡借三角梅的自然屬性抒發了詩人對一種人格的崇敬與嚮往。這是一種無私奉獻的卻被人忽略的品格，因此，詩人對之格外情深誼長。「呵，抬頭是你/低頭是你/閉上眼睛還是你/即使身在異鄉他水/只要想起/日光岩下的三角梅/眼光便柔和如夢/心，不知是悲是喜」。詩的結尾兩行來得相當意外。本來，按照此詩前面的情感邏輯，這裡該是抒發一番壯志或堅定不移的告白的，但這樣就會使這首詩流於「卒章顯志」的詩歌水準了。在高潮時，忽然轉入徘徊不去的柔音，就會使我們感受複雜起來，本來已固定的情感流程忽然宕開，餘韻纏綿，無限深永。是悲是喜?讀者你只能體味，卻難以回答。三角梅作為詩人精神的客觀對應物，具有了生命質量。此詩境高意奇，有所寄託又化若無痕，真稱得上妙悟了。[1]
舒婷簡介
舒婷（1952- ），原名龔佩瑜，出版的詩集有《雙桅船》（1982）、《舒婷顧城抒情詩選》（1982）、《會唱歌的鳶尾花》（1986）、《始祖鳥》（1992）、《舒婷的詩》（1994）。
舒婷，原名龔佩瑜，1952年出生於福建廈門石碼鎮，朦朧詩派的代表作家之一，[[<<致橡樹>>]]是朦朧詩潮的代表作之一,與北島、顧城齊名。1969年下鄉插隊，1972年返城當工人。1979年開始發表詩歌作品。1980年至福建省文聯工作，從事專業寫作。著有詩集《雙桅船》、《會唱歌的鳶尾花》、《始祖鳥》，散文集《心煙》、《秋天的情緒》、《硬骨凌霄》、《露珠里的「詩想」》、《舒婷文集》(3卷)等。詩歌《《祖國呵，我親愛的祖國》獲1980年全國中青年優秀詩歌作品獎，《雙桅船》獲全國首屆新詩優秀詩集獎、1993年莊重文文學獎。
舒婷長於自我情感律動的內省、在把捉複雜細緻的情感體驗方面特別表現出女性獨有的敏感。情感的複雜、豐富性常常通過假設、讓步等特殊句式表現得曲折盡致。舒婷又能在一些常常被人們漠視的常規現象中發現尖銳深刻的詩化哲理（《神女峰》、《惠安女子》），並把這種發現寫得既富有思辯力量，又楚楚動人。[2]