若昂·卡布拉尔·德·梅罗·内托
若昂·卡布拉尔·德·梅罗·内托 João Cabral de Melo Neto(1920年－1999年）出生于伯南布哥州，巴西二十世纪后半叶最重要的诗人，巴西现代主义诗歌的集大成者。
是巴西诗人和外交官。戏剧性的诗使他成名。他成为巴西文学院的不朽人物。[1]
目录
早期
1930年，十岁时随著家人移居累西腓，进入ColégioMarista小学。 若昂·卡布拉尔（JoãoCabral）是一位足球爱好者。
1935年，曾获得圣克鲁斯足球俱乐部的青年冠军。
1937年，他在伯南布哥商业协会工作，后来在国家统计局工作，找到了第一份工作。
1938年，他开始参加拉斐特咖啡馆（CaféLafayette）的文学创作，他聚集在威利·莱文（Willy Lewin）和因战争从巴黎归来的画家维森特·杜 ·雷戈·蒙泰罗（Vicente do Rego Monteiro）认识。
1940年，他与家人一起前往里约热内卢，在那里遇到了穆里洛·门德斯。这 向他介绍了卡洛斯·德拉蒙德·德·安德拉德（Carlos Drummond de Andrade）以及在豪尔赫·德·利马（Jorge de Lima）办公室见过的知识分子圈子。
1941年，若昂·卡布拉尔（JoãoCabral）参加了累西腓第一届诗歌大会，阅读了有关《诗人入睡》的小册子。
1942年，11月，他陆路前往里约热内卢。被召唤为巴西远征军（FEB）服役的他因健康原因被解雇。并被任命为DASP（公共服务管理部）的甄选助理。然后，他经常光顾在里约热内卢市中心的阿马雷林尼奥咖啡厅和韦梅尔欣尼奥咖啡厅相识的知识分子。在巴西的《Revista do Brasil 》中出版《三个挚爱》。
1945年，出版他的诗集，版本由Augusto Frederico Schmidt资助。
外交官生涯
1946年，开始在Itamaraty的文化部门工作，然后在政治部门工作，后来在国际组织委员会工作。
1947年，他被调任巴塞罗那总领事馆副领事。他获得了一个手工制作的小型字体，并用该字体出版了巴西和西班牙诗人的书籍。构图的心理印在这本手册上 。在接下来的两年中，他育有两个孩子：分别是Inês和Luiz。他居住在加泰罗尼亚，并在他参加的工作室琼·米罗（JoanMiró）上写文章。 米罗（Miró）用葡萄牙文出版了他的论文，并用了他的第一批木版画。
1950年，调任伦敦总领事馆，出版了《没有羽毛的狗》。
1952年，回到了巴西，接受了一次指控，指控他颠覆。在接受调查时，Itamaraty将他置于没有收入的空闲状态，在此期间，他担任乔尔· 席尔维拉（Joel Silveira）指导的乔纳尔· 范瓜达（Jornal A Vanguarda）的编辑秘书。 。警方调查结束后，应检察官的要求，他与家人一起前往伯南布哥州。累西腓市政府在庄严的会议上接待了他。
1954年，他受邀参加在圣保罗举行的国际作家大会。他还参加了巴西诗歌大会，并同时开会。 他被联邦最高法院恢复外交生涯，开始在Itamaraty文化部工作。
1955年，被调任巴塞罗那，担任副领事，并在他居住的塞维利亚印度群岛档案馆进行历史研究。
1956年，出版了《杜亚斯· 阿瓜斯（DuasÁguas）》，该书收录了他以前未曾出版的书：死亡与严峻生活，人物风景和单刃刀。
1958年，他被撤职至马赛总领事馆。在累西腓举行的学生戏剧节上获得最佳作家奖。
1960年，出版了《Quaderna》一书。
1960年，被撤职至马德里，成为使馆的第一任秘书。它在马德里出版了两个议会。
1961年，他被任命为农业部长Romero Cabral da Costa的参谋长，并在巴西利亚定居。几个月后，他再次被免职至马德里大使馆。
Rubem Braga和Fernando Sabino的 Editora do Autor 出版了 Third Fair，该书汇集了Quaderna，两个尚未在巴西发行的议会以及一本新书：Serial。
随著巴西领事馆从加的斯迁至塞维利亚，若昂·卡布拉尔（JoãoCabral）第二次移居该城市
1964年，被免去了巴西日内瓦联合国代表团的顾问的职务。
1966年，他担任部长顾问，移居伯尔尼。圣保罗天主教大学剧院生产汽车Morte e Vida Severina，并演奏Chico Buarque de Holanda的音乐，该音乐首先在巴西的几个城市上演，然后在南希音乐节上，在巴黎的国立剧院举行，然后在里斯本，科英布拉和波尔图。他由Itamaraty任命，代表巴西参加比利时的Knock-le-Zontew双年展。
1967年，他以总领事的身份回到巴塞罗那。
1968年8月15日，当选为Assis Chateaubriand的空缺，当选为Brasileira de Letras研究院。
1969年5月6日，他在学院的6号椅子上任，并被JoséAméricode Almeida接任。该公司圣保罗奥特朗阶段生死瑟弗瑞娜在巴西的不同城市。他被调往巴拉圭亚松森大使馆担任顾问部长。
1972年，被任命为塞内加尔达喀尔的大使，并累计担任了毛里塔尼亚，马里和吉尼-科纳克里的大使。
1976年，他被授予塞内加尔功绩勋章特级军官。
1979年，被任命为塞内加尔狮子勋章特级军官。并被任命为厄瓜多尔基多的大使。
1990年，以大使身份退休。
家庭
父亲
路易斯·安东尼奥·卡布拉尔·德·梅洛（LoísAntônioCabral de Melo）是历史学家埃瓦尔多·卡巴拉·德梅洛（Evaldo Cabral de Melo）的兄弟，也是诗人曼努埃尔·班德拉（Manuel Bandeira）和社会学家吉尔伯托·弗赖尔（Gilberto Freyre）的表弟。
母亲
卡梅姆·卡内罗·里昂·卡布拉尔·德·梅洛（Carmem CarneiroLeãoCabral de Melo）
第一任妻子
斯特拉·玛丽亚·巴尔博萨·德奥利维拉（Stella Maria Barbosa de Oliveira）1946年，在里约热内卢结婚。
第二任妻子
玛丽·德·奥莉维拉（Marlyde Oliveira）
儿子
Rodrigo，1946年12月出生。
若昂（João）1964年，出生。
女儿
伊莎贝尔（Isabel），1955年出生。
超现实主义作品
尽管超现实主义占主导地位，但他的作品显示出倾向于客观性。[2]
睡眠石
我的眼睛
在街上监视著望远镜。
刺探灵魂
离我一千米。
女人来回
在看不见的河里游泳。
像瞎鱼一样的汽车
构成了我的机械视觉。
我20年来
一直没有说过我一直希望我说的一句话：
我将无限期地盯著
我的死者画像。
现代主义的第45代
他的作品属于现代主义的第三阶段（第45代），使阅读大众著迷于语言的实验和创新能力。[3]这是一种弯腰的语言，强调作品的创作过程。自1966年发行以来，这些诗集的足迹极富诗意和抒情性，能够通过日常和偶然的例子向读者传达创作的美丽。
编织早晨
1。 一只公鸡不会每天早上编织：
它将始终需要其他公鸡。
从一个听到他哭声的人
传给另一个人；另一只雄鸡
，曾经闻过雄鸡的叫声，
然后将其扔向另一只雄鸡；在其他公鸡
中，许多其他公鸡都穿过
公鸡啼叫声，
因此早晨，用细网
编织在所有公鸡之间。
2。 并在画布上体现自己，其中
一个 是在没有框架
的遮阳篷
（早晨）上搭建一个帐篷，每个人都可以进入这里，为所有人娱乐。
早晨，一种织物的雨篷如此之高
，以至于织物本身会升起：气球灯。
《编织早晨》可以看作是一首超诗歌，因为抒情诗的主题是对诗歌本身结构的反思。
获奖与荣誉
1954年，获得了圣保罗四世何塞·德·安奇埃塔奖。《O rio》一书。
1955年，获巴西书院颁发的奥拉沃·比拉克奖（Olavo Bilac Award）
1966年，获得了石头出版教育电影节最佳生活作家奖。
1966年，获得了电影节最佳生活作家奖。并获得Jabuti奖。
1966年，获得Pen Club的LuisaCláudiode Souza；圣保罗作家联盟奖。
1966年，国家图书协会奖。
1966年，若昂·卡布拉尔首次变得“流行”了起来。他篇幅最长、最知名的作品，
1968年，若昂·卡布拉尔被选为巴西文学院（Academia Brasileira de Letras）院士。
1969年，他成为美国西班牙裔学会的会员，并受到伯南布哥勋章的嘉奖。
1974年，他被授予里约布兰科勋章大十字勋章。该博物馆获得了圣保罗艺术评论家协会的大奖。他被授予东北人文奖章。
1990年，他当选为伯南布哥文学院的院士。
诗剧
《冷峻者的死与生》（Morte e Vida Severina）被巴西最伟大的流行音乐作曲家之一希科·布瓦尔克·德·奥兰达（Chico Buarque deHolanda）谱了曲并被搬上了舞台。这出诗剧讲述了贫苦的伯南布歌腹地农民的故事，他们的名字都叫“冷峻”（Sererino），因为他们都有在贫穷中坚守的冷峻的尊严：“这里有很多名叫冷峻的人/妈妈都叫玛利亚……/我们长得都一模一样：/都有一样的大脑袋/很难保持必要的平衡，/都有一样的大肚子/被皮包骨头的细腿撑著，/我们的血液都一模一样/几乎没有什么颜色”。这出诗剧曾赴法国的南锡（Nancy）上演，获得了一等奖。
《诗歌全集》
1942年，出版他的第一本书《Pedra do Sono》。
1967年，出版了《诗歌全集》第一版。
1968年，他的《诗歌全集》（Poesia Completa）出版。
1975年，出版了《Museu de Tudo》。
1979年，出版了《刀具学校》。
1990年，出版《塞维利亚步行》。
1994年《诗歌全集》再版，除了扩容之外。还附有研究若昂·卡布拉尔的必读文章——他的有论者称，“若昂·卡布拉尔的去世给巴西当代诗歌造成了一个巨大的断裂，这一似乎永无可能填充的断裂将会揭示巴西当代诗歌的重重问题。确切地说，事实上，他没有任何替代者或者直接的衣钵继承者。这是他那令人绝望的风格独特性所造成的，那种刀子的风格、叶片的风格。他的泛现实主义的反抒情的语言之无比尖利，像沙漠一样干燥、灼人。”