衰老（余怒诗歌）
作品原文
一所房子以它的凹陷，时光
在进入中，失去了一片涡轮
窗口处，透明遮住了一个女人
于是它承受。在吊兰中布下
它的凹陷，被欲水填满
大理石向内收紧，象饥饿
光滑的肚皮
她来时已经是正午，她形体不整
她与一面镜子
以各自的凹陷，互相打量
作者简介
余怒，男，汉族，1966出生，安徽省安庆市人。1985年开始诗歌创作，其人其诗被一些评论者视为“20世纪90年代的一个诗歌现象”。著有诗集《守夜人》《余怒诗选集》《余怒短诗选》《枝叶》《余怒吴橘诗合集》和长篇小说《恍惚公园》等；曾获得第三届或者诗歌奖、第二届“明天·额尔古纳诗歌奖、第五届红岩文学奖·中国诗歌奖、2015年度十月诗歌奖等奖项；作品被翻译成英、德、日、希腊等多国文字。
余怒的诗歌愈来愈被具有鉴赏力的诗人们看重，都言他是当下诗人中的诗人，语言魔术大师。所以他的诗歌是不为寻常思维和逻辑去解读的。我们在那彻底变形反转技法中，经验性已被抽离，经验已被形式逻辑带入外太空漂飞，走向貌似无序却有秩的语言生态中，感受并努力探究整合他提供的跨时空的，超越性极强的语言信息。[1]
我们解读的是现代性变异中的社会与人生，是卡夫卡制造的魔幻造型，是后现代艺术家达利，毕加索们解释现实的荒诞怪异语言。在面对绝对复杂多样的世界进行言说时，也许唯有如此反平面的话语才能准确对应异化的心灵与现实。[2]
我们读到他创作力最旺盛的九十年代中期的诸多作品，其上述特征尤为突出,比如：《抑郁》《静物》《童年趣事》《目睹》等。他的长诗《饥饿之年》，在后现代语境中，一个孩子是唯一保存的真实与真气所在，在他们的眼里，世界才能展现其最为真实也是最荒诞可怖的一面。所以，余怒一直以一个孩子的眼睛看待这个世界，描写他所看到的，如果觉得怪异，那是没有与之同频，也未可能同构这残缺而纷乱的世界吧。
"余怒是当代中国诗坛非常奇异的存在，是真正具有“源头性”倾向的诗人，他的写作风格影响了许多年轻诗人。多年来，余怒就像一个不谙世事的孩子，努力拆解，拼命组装着这个物理世界，并企图予以重新命名。他给了语言最大的解放，同时又给现代诗歌提出了最大的挑战。"——张执浩[3]