詩二章（穆旦詩歌）
作品原文
又名《詩》
作者：穆旦
１
我們沒有援助，每人在想着
他自己的危險，每人在渴求
榮譽，快樂，愛情的永固，
而失敗永遠在我們的身邊埋伏，
它發掘真實，這生來的形象
我們畏懼從不敢顯露；
站在不穩定的點上，各樣機緣的
交錯，是我們求來的可憐的
幸福，我們把握而沒有勇氣，
享受沒有安寧，克服沒有勝利，
我們永在擴大那既有的邊沿，
才能隱藏一切，不為真實陷入。
這一片地區就是文明的社會
所開闢的。呵，這一片繁華
雖然給年青的血液充滿野心，
在它的棟樑間卻吹着疲倦的冷風！
２
永在的光呵，儘管我們擴大，
看出去，想在經驗里追尋，
終於生活在可怕的夢魘里，
一切不真實，甚至我們的哭泣
也只能重造哭泣，自動的
被推動於紊亂中，我們的肅清
也成了紊亂，除了內心的愛情
雖然它永遠隨着錯誤而誕生，
是唯一的世界把我們溶和，
直到我們追悔，屈服，使它僵化，
它的光消殞。我常常看見
那永不甘心的剛強的英雄，
人子呵，棄絕了一個又一個謊，
你就棄絕了歡樂；還有什麼
更能使你留戀的，除了走去
向着一片荒涼，和悲劇的命運！
1943年4月
作者簡介
穆旦（1918年4月5日-1977年2月26日），原名查良錚，中國現代主義詩人、翻譯家，九葉詩派成員之一，祖籍浙江省海寧市袁花鎮，出生於天津，畢業於美國芝加哥大學。[1]
穆旦6歲即發表習作，青年開始詩歌創作，之後一直寄情於現代詩，聯大畢業後，曾參加了中國遠征軍。國外深造回國後，擔任南開大學外文系任副教授，文革中遭受迫害調圖書館工作。1977年穆旦因心臟病突發去世，享年59歲。[2]
穆旦早在四十年代就成為當時最受歡迎的青年詩人，他的詩在上海詩人中產生了強烈的反響。四十年代初期，聞一多遍選《現代詩鈔》時，選入了他詩作十一首，數量之多僅次於徐志摩一首。1948年初，方宇晨的英譯《中國現代詩選》在倫敦出版，其中就選譯了穆旦詩九首。1952年，穆旦的兩首英文詩被美國詩人赫伯特·克里克莫爾（Hubert Creekmore）編選入《世界名詩庫》（A Little Treasury of World Poetry）同時入選的其他中國詩人只有何其芳。穆旦詩作的藝術風格、詩學傳統、思想傾向和文學史意義，在四十年代就被一些詩人和評論家較為深入地討論着，並被介紹到英語文學界。
五十年代初以來，穆旦頻受政治運動的打擊，身心遭到極大的摧殘，被迫從詩壇上銷聲匿跡，轉而潛心於外國詩歌的翻譯，直到驟然去世。穆旦去世多年以後，才逐漸被人們重新認識。人們出版他的詩集和紀念文集，舉行「穆旦學術討論會」，給予他很高的評價。「二十世紀中國詩歌大師」的排行榜上，他甚至被名列榜首。這種種的不尋常，被稱為「穆旦現象」。[3]
袁可嘉在《詩的新方向》中認為，穆旦「是這一代的詩人中最有能量的、可能走得最遠的人才之一」，現在看來這一判斷是準確的。
袁可嘉回憶了現代文學史上現代化新詩潮的由來和發展，認為「穆旦是是站在40年代新詩潮的前列，他是名副其實的旗手之一。在抒情方式和語言藝術『現代化』的問題上，他比誰都做得徹底」。不過袁又指出，這樣的「徹底性」難免在某些尚不成熟的詩作中帶來一定程度的生硬和晦澀，使他的作品到今天還不能為更多的人所理解和欣賞，是我們應當吸取的教訓。[4]
王佐良認為「無論如何，穆旦是到達中國詩壇的前區了，帶着新的詩歌主題和新的詩歌語言，只不過批評家和文學史家遲遲地不來接近他罷了」。王佐良還談到了穆旦晚年的詩作，認為詩人經過將近三十年的坎坷，仍有那無可企及的詩才。他認為《冬》可以放在穆旦最好的作品之列。[5]