車站（吳晨駿詩歌）
作品原文
人們從車站下面的地道
鑽到車站上面
奔向不同的車廂
查票上車
臉上都很潮濕
想把傍晚的氣氛
打扮得更加悲切
此時天氣同往常一樣
好像有些重大的事件
發生在車站
先推出片名
然後是演員表
最後是導演先生
大家賣力地干好本份
心情比其它任何時候沉重
主角走了
配角演得非常出色
車站到處聚集着流竄的人
他們使車站忙忙碌碌
同一個劇情上演無數次
車站就像他們的家
明天熟悉的面孔將重新見到
車站使少女變成情人
歌星變成一流紅歌星
這部片子可以問鼎奧斯卡
麥當娜和邁克爾·傑克遜
在車站狂飲啤酒泡沫
火車開出了畫面
一切到此為止
大家都喘了喘氣
作者簡介
吳晨駿，1966-，1989年畢業於東南大學動力系，縣居南京。著有小說集《明朝書生》（海天出版社1999年版），《我的妹妹》（花山文藝出版社2000年版），《柔軟的心》（時代文藝出版社2002年版），詩集《棉花小球》（河北教育出版社 2003年版），長篇小說《筋疲力盡》（中國文聯出版社2004版）。[1]
吳晨駿詩歌給人突出的印象是低姿態。作為「他們」中的一員，他完全可以有更高的詩人形象出現在讀者的面前，以便適應「他們」對文化，對英雄主義等的消解姿態。他不是。他甚至在某些地方顯示出一種孩子的模樣，讓人詫異。正是這樣的低姿態，使他的語言呈現出「小學生」的聲音，比如《處女》《冬季》這樣有些非非的詩。但在另外的詩歌中，一旦減少了圖解的東西，減少了調侃，並加強敘事，卻完全成了另外一個小學生的聲音。[2]
對於駿來說，回憶和夢想是他抵達現實的籌碼，是他對現實擠壓的一種逃避。然而承駿真的可以生活在烏托邦里嗎？回憶真的可以使他動盪不安的靈魂得到安逸嗎？不，回答是否定的。他對幻想的信任是有限度的。從他一方面認真地構築着他的烏托邦一方面有在解構着他的烏托邦，讓人對自己的記憶世界產生懷疑。所以他一方面認真地建構着他的記憶世界，讓那些舊日子在他的小說中奕奕生輝，另一方面他又會在建構剛剛完成時將它拆除，把它解構成碎片。承駿的感傷也許正在這裡，於追求對夢的信中無所信，於無所信中追求信，對於他來說信和不信都是沒有終點的過程，他將在追求有所信和不信之間作西西佛斯似的奔波。這是承駿作為一個人的宿命，也是他的小說的一個宿命。這個宿命也成了他的小說的潛結構。[3]