车站（吴晨骏诗歌）
作品原文
人们从车站下面的地道
钻到车站上面
奔向不同的车厢
查票上车
脸上都很潮湿
想把傍晚的气氛
打扮得更加悲切
此时天气同往常一样
好像有些重大的事件
发生在车站
先推出片名
然后是演员表
最后是导演先生
大家卖力地干好本份
心情比其它任何时候沉重
主角走了
配角演得非常出色
车站到处聚集着流窜的人
他们使车站忙忙碌碌
同一个剧情上演无数次
车站就像他们的家
明天熟悉的面孔将重新见到
车站使少女变成情人
歌星变成一流红歌星
这部片子可以问鼎奥斯卡
麦当娜和迈克尔·杰克逊
在车站狂饮啤酒泡沫
火车开出了画面
一切到此为止
大家都喘了喘气
作者简介
吴晨骏，1966-，1989年毕业于东南大学动力系，县居南京。著有小说集《明朝书生》（海天出版社1999年版），《我的妹妹》（花山文艺出版社2000年版），《柔软的心》（时代文艺出版社2002年版），诗集《棉花小球》（河北教育出版社 2003年版），长篇小说《筋疲力尽》（中国文联出版社2004版）。[1]
吴晨骏诗歌给人突出的印象是低姿态。作为“他们”中的一员，他完全可以有更高的诗人形象出现在读者的面前，以便适应“他们”对文化，对英雄主义等的消解姿态。他不是。他甚至在某些地方显示出一种孩子的模样，让人诧异。正是这样的低姿态，使他的语言呈现出“小学生”的声音，比如《处女》《冬季》这样有些非非的诗。但在另外的诗歌中，一旦减少了图解的东西，减少了调侃，并加强叙事，却完全成了另外一个小学生的声音。[2]
对于骏来说，回忆和梦想是他抵达现实的筹码，是他对现实挤压的一种逃避。然而承骏真的可以生活在乌托邦里吗？回忆真的可以使他动荡不安的灵魂得到安逸吗？不，回答是否定的。他对幻想的信任是有限度的。从他一方面认真地构筑着他的乌托邦一方面有在解构着他的乌托邦，让人对自己的记忆世界产生怀疑。所以他一方面认真地建构着他的记忆世界，让那些旧日子在他的小说中奕奕生辉，另一方面他又会在建构刚刚完成时将它拆除，把它解构成碎片。承骏的感伤也许正在这里，于追求对梦的信中无所信，于无所信中追求信，对于他来说信和不信都是没有终点的过程，他将在追求有所信和不信之间作西西佛斯似的奔波。这是承骏作为一个人的宿命，也是他的小说的一个宿命。这个宿命也成了他的小说的潜结构。[3]