迪茲·吉萊斯皮（Dizzy Gillespie）

迪茲·吉萊斯皮[1]

吉萊斯皮'(1917年10月21日– )生於美國南卡羅來納州的奇羅市，幼年時就學會了演唱奏長號，12歲轉學演奏小號。在搖擺樂大師羅伊·埃爾德里奇的鼓勵和影響下，吉萊斯皮在費城加入了弗蘭基·菲爾法克斯的樂隊。迪茲是對Bop爵士樂有最大貢獻的人之一。

基本資料

中文名:迪茲吉萊斯皮

英文名:DizzyGillespie

地區:北美地區

生日:1917-01-27

性別:男

迪茲·吉萊斯皮[2]

簡介

迪茲·吉萊斯皮就是對Bop爵士樂有最大貢獻的人之一，迪茲·吉萊斯皮是Be-bop爵士樂風的宗師，是拉丁爵士的創始者，是位兼具喇叭手、編曲、樂隊經理及歌手等多重身分於一身的爵士樂界巨人，也是由於他和許多樂手的努力，使得爵士樂有傳統的紐奧爾良風格以及搖擺樂之外，爵士樂也是可以有更多不同的前景。風趣的個性和特徵鼓脹的雙頰與向上傾斜30度角的小號，是Dizzy的正字標記。吹奏時，經常很輕易的讓兩個臉頰會腫脹到像牛蛙一樣。關於他的特殊樂器造型的故事是，1953年，在一次表演中，有個舞者不小心跌倒，意外地將Dizzy的小號壓彎了，Dizzy卻神色從容地拿起彎曲的小號繼續吹奏，他覺得這把小號的音色更優，之後他還特別訂做一支這樣獨特造型的小喇叭。

迪茲·吉萊斯皮為爵士樂的發展作出過巨大貢獻，他是爵士樂歷史上最偉大的小號演奏家。吉萊斯皮是一位非常複雜的音樂家，有才華，有風格，有個性。在七十年代約·法蒂斯出現之前，吉萊斯皮的風格是小號演奏的典範，成功地模仿他的演奏似乎是成功的唯一模式。某種程度上，吉萊斯皮的才華是引人矚目的，他能夠使每一個錯誤的音符變得合理而和諧，這種即興演奏的水平在四十年代達到了頂峰，幾乎無人能及，CharlieParker也常常讚不絕口。和同時代的CharlieParker不同，吉萊斯皮是一位熱心的教師，他樂於將他革新的體會寫下來，熱心地向下一代的樂手解釋，保障了波普爵士樂最終成為爵士樂的主流。

迪茲·吉萊斯皮[3]

主要經歷

迪茲·吉萊斯皮也是古巴黑人爵士樂(拉丁爵士樂)的主要創建人之一。1947年他首先在樂隊中增加了拉丁爵士樂大師查諾·普佐的康伽鼓，他還曾指揮了爵士樂歷史上最出色的兩支大樂隊中的一支。吉萊斯皮具有超群的表演才能，傑出的表演才能使他的音樂更接近觀眾，娛樂觀眾，他鼓起來的腮幫子以及急智，是極富個性的。吉萊斯皮和路易斯·阿姆期特朗一樣都是天生的喜劇演員，超級的即興狂歌歌手。偶爾，他也會演奏拉丁打擊樂器，只為開心娛樂而已。當然確立他爵士樂巨人地位的，還是他的小號演奏和指揮才能。

約翰·博克斯·吉萊斯皮是家中九兄妹中最小的一個。他在很小的時候就學會了演奏長號。在他轉攻小號演奏時僅十二歲。他出身貧寒，但學習努力，曾經獲得北卡羅來納的勞倫堡學院獎學金。1935年，他放棄求學的機會，立志做一位音樂家，並在費城加入了弗蘭基·菲爾法克斯的樂隊。1937年吉萊斯皮成為了泰迪·希爾的管弦樂隊的一員，迪茲的首次錄音就是在希爾的中的演奏。他還參加了該樂隊在歐洲的短期訪問。一年之後，吉萊斯皮加入了CabCalloway的管弦樂隊。

1941事，最終導致了吉萊斯皮的離開。一次演出中，一個蘸了吐沫的紙團扔到了卡羅維身上，卡羅維勃然大怒，非要找出"元兇"不可。其實，這只是一個玩笑，然而，卡羅維的小題大做嚇壞了禍首納·瓊斯，他沒有站出來請求原諒。於是，卡羅維把矛頭指向了一向不和的迪茲，認定是他所為，並說如不道歉就將他解僱。迪茲也是一位個性極強的人，他不願承認莫須有的罪名。卡羅維毫不留情地解僱了他，他自認為這是正確的決定，不想卻改變了爵士樂的歷史。

迪茲·吉萊斯皮[4]

此時的吉萊斯皮已經在即興演奏會上結識了CharlieParker，他得到了伯克的充分肯定。1941年到1943年期間，吉萊斯皮先後在多支樂隊中效力，吉萊斯皮甚至還曾為幾支著名的樂隊創作了許多高級的編曲作品。正是其中的伍迪·赫爾星建議吉萊斯皮放棄他的小號演奏，專攻編曲。但迪茲對建議置若罔聞，他依然熱衷小號的演奏，先後參加了敏頓俱樂部和門羅俱樂部的即興演奏會。終於在1942年，他加入了海思斯伯爵的大樂隊，當時CharlieParker在樂隊中演奏中音薩克斯管。這支從未錄過音的樂隊是最早嘗試演奏波普爵士樂的樂隊之一。此時的吉萊斯皮已經建立了自己的風格，寫出了他最著名的作品《突尼斯之夜》。海思斯伯爵樂隊的歌手比利·厄克施泰因離開樂隊，創建了自己的波谷大樂隊，吉萊斯皮和柏克，還有著名歇手莎拉·沃爾甘隨即成為其中的成員。是年，他還參加了幾次由ColemanHawkins發起的演奏會，這些演奏會通常被認為是波普爵士樂羽翼豐滿後的首次聚會。這次聚會上，吉萊斯皮的《伍迪和你》成了眾人關注焦點。

1945年是吉萊斯皮事業突飛猛進的一年。他先在五十二大街指揮樂隊，後再次和CharlieParker合作錄音，這些錄音讓習慣了搖擺樂的樂迷大開眼界，他們對先進的音樂技法讚嘆不已。迪茲重新演奏了巴尼·貝里根的熱門曲目《我不能開始》，令樂迷耳目一新。吉萊斯皮並非一帆風順，他在1945年時領導的一支大樂隊就以失敗告終，在南方的巡迴演出之後樂隊因為成員不和而解散。他在這之後，重新找到了帕克，兩人一同渡過了艱難的階段。當年下半年，查理和迪茲一道巡演西海岸，在洛杉礬演出。原本他們估計會受到熱烈歡迎，然而卻反應冷淡。帕克失望之極，最終住進了醫院。吉萊斯皮只得獨自返回。

而吉萊斯皮並未心灰意冷，他重整旗鼓，建立起一支成功的樂隊。這支樂隊整整奮鬥了四年，這是迪茲最成功的四年。

迪茲的貝雷帽，山羊鬍子和波普眼鏡是他的標誌，這同時也是爵土樂的標誌。從技巧上來說，CharlieParker似乎更勝一籌，但是從影響力來看，迪茲無疑是最重要的。1948年至1949年期間，幾乎所有搖擺樂時代的音樂家都開始嘗試着演奏從前他們不屑一顧的波普爵士樂。一段時期內，各大唱片公司為將這種新的聲音推向市場，成為一種風行的時尚，着實下了一番功夫。

然而當爵士樂跨入五十年代時，這種風行時尚的狂熱宣告結束。迫於經濟壓力，吉萊斯皮不得已解散了他具有始創意義的大樂隊，他偶爾也和CharlieParker合作。1955年CharlieParker去世。