郭啟儒

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郭啟儒,（1900年-1969年），北京人，著名相聲表演藝術家。他的表演捧逗俱佳，颱風瀟灑，沉着穩健，趣味文雅。

郭啟儒出身貧苦，幼時讀過六年私塾，酷愛相聲，二十三歲曾在北京鴻奎社學演文明戲，二十五歲拜劉德智為師學說相聲。民國十四年至二十九年(1925至1940年)，他曾與相聲名家劉德智、焦德海、張壽臣、於俊波、焦少海等在北京天橋、先農市場、東安市場、隆福寺等處撂地演出，當時他常演的相聲段子有《大保鏢》、《文章會》、《賊說話》、《大相面》等。他晚年曾說：「那時候，甭管什麼活，許我不使，不許我不會。」

目錄

生平經歷

民國二十九年起，他與侯寶林合作，為侯捧哏，在天津南市燕樂戲園首次聯袂獻藝，一鳴驚人。

又經電台廣播擴大了影響，聲名大震，成為當時頗負盛名的五檔相聲之一。相聲大師侯寶林的名字能在中國相聲發展長河中名垂青史，源於他精湛的表演技藝以及對幽默的深刻理解。不過，對口相聲需要捧逗之間默契配合，正所謂紅花還需綠葉襯。郭啟儒對於侯寶林的成名響蔓兒給予了莫大的提攜。

當時他常演的曲目有《戲劇雜談》、《賣布頭》、《鬧公堂》、《改行》等，被天津知識界譽為「文明相聲」。他與侯寶林自天津返北京後，在西單遊藝社、上海遊藝社和鳳凰廳演出，每天日夜兩場，上座非常好。

中華人民共和國成立後，1950年他參加了北京相聲改進小組，致力於相聲的改舊創新，並講課教學，培養青年相聲演員。

1951年，他與侯寶林參加了第一屆赴朝慰問團，在朝鮮前線編演了《杜魯門畫像》、《狗腿子》等新相聲。

1952年起，他倆加入北京曲藝三團，1954年曾隨中國人民解放軍代表團赴西藏作慰問演出，1955年又一起調入中央廣播說唱團。

在廣播說唱團工作的十多年間，他與侯寶林一起加工表演了許多反映現實生活的新相聲，如《夜行記》、《離婚前奏曲》、《砍白菜》、《妙手成患》、《打百分》、《服務態度》、《買猴》、《美蔣勞軍記》、《醉酒》等。同時，對一批舊有傳統節目如《關公戰秦瓊》、《改行》、《戲劇雜談》、《戲劇與方言》、《空城計》、《賣布頭》、《三棒鼓》、《陰陽五行》等進行了重新整理加工，翻舊出新，成為他們膾炙人口的代表作。其中《關公戰秦瓊》曾受到毛澤東、周恩來、陳毅等黨和國家領導人的高度讚譽，成為傳世精品。他與侯寶林還參加過電影《方珍珠》、《遊園驚夢》的拍攝，串演角色。他們合說的相聲大部分中央人民廣播電台存有錄音。

捧哏藝術

郭啟儒在與侯寶林合作的二十來年間，專事捧哏。他一貫主張「捧哏要蔫，逗哏要歡」。他為侯寶林捧哏一絲不苟、嚴絲合縫，尺寸、火候恰到好處，既起到了烘托作用，又不喧賓奪主，以自己的「蔫」反襯出侯的「歡」，以自己的「冷麵」托出侯的「火爆」，以自己聲調的低沉渾厚來顯示侯的高亢激越，以自己「雲遮月」的嗓音與侯金石般的歌喉形成強烈對比，以自己憨直樸實的表演風格來突出侯機智幽默的藝術特色。兩人配合默契，相得益彰，成為對口相聲表演藝術中不可多得的黃金搭檔。

後輩相聲演員馬季尊崇他為「捧哏巨匠」。在具體捧哏技巧的運用上，郭啟儒除很好地繼承了遞火點鞭、烘雲托月、火上澆油、穿針引線等傳統技法外，還創造了畫龍點睛、錦上添花等新技法，豐富了捧哏藝術的表現手段。

表演經驗

郭啟儒有時也說單口相聲，以說《熬柿子》、《求一毛》等段子最為拿手。郭啟儒在長期的藝術實踐中總結出從事相聲表演的八條經驗：

說相聲首先得讓人聽得懂；

相聲藝術要從多方面來豐富；

只有熱愛自己的藝術，你才能被觀眾熱愛；

使好墊活，先把觀眾的精神領過來；

相聲演員的舞台形象必須給人一種美感和親切感；

捧哏的要掌握好包袱兒的節骨眼兒，既要聚精會神，又隨機應變；

捧哏的要運用好蹬、踹、說、賣和遲、急、頓、挫這八個字的表演技巧；

捧逗演員之間要搞好團結。

他的表演經驗，經蔡興林整理成《相聲表演心得》一文，1964年和1981年先後發表在《戲劇報》和《曲藝》雜誌上，1984年收入中國曲藝出版社《中國曲藝論集》(一)中。

代表節目

有《熬柿子》（單口）、《關公戰秦瓊》、《夜行記》、《戲劇與方言》、《改行》、《打電話》等。

77號（侯寶林、郭啟儒）

北京話（侯寶林、郭啟儒）

猜字（侯寶林、郭啟儒）

串調（侯寶林 郭啟儒 ）

打百分（侯寶林、郭啟儒）

打燈謎（侯寶林、郭啟儒）

方言（侯寶林、郭啟儒）

汾河灣（侯寶林、郭啟儒）

服務態度（侯寶林、郭啟儒）

改行（侯寶林、郭啟儒）

關公戰秦瓊（侯寶林、郭啟儒）……

視頻

侯寶林、郭啟儒經典相聲《關公戰秦瓊》，不同時代的英雄對戰！