郭熙

郭熙（bd|约1000年||约1087年后||catIdx=郭）“徐复观《中国艺术精神》及陈传席《中国山水画史》说1000年－1090年前后。王朝闻《中国美术史》说1000年－

1087年后。潘运告《宋人画论》说1020年－1100年。王伯敏《中国绘画通史》说1023年－1085年后。”，字淳夫，世称郭河阳，为北宋著名画家、

绘画理论家，河阳温县今河南温县）人，享年80岁以上“元祐以来郭熙，明昌、泰和间张公佐，皆年过八十，而以山水擅名。”^[1]}}，可征的活动年代为宋神宗熙宁至元丰间，曾任翰林待诏直长，神宗死后，遂少有

在画院的活动纪录，宋徽宗宣和时追赠正议大夫系北宋后期文阶官制度“从三品”。“先大夫在枢府日，有旨赐第于龙津桥侧。先君侍郎作提举官，仍遣中

使监修。比背画壁，皆院人所作翎毛、花、竹及家庆图之类。一日，先君就视之，见背工以旧绢山水揩拭几案，取观，乃郭熙笔也。问其所自，则云不知。又问中使，乃

云：‘此出内藏库退材所也’。昔神宗好熙笔，一殿专背熙作，上即位后，易以古图。退入库中者，不止此耳。先君云：‘幸奏知，若只得此退画足矣。’明日，有旨尽

赐，且命舆至第中，故第中屋壁，无非郭画。诚千载之会也^[2]。”

郭熙擅长山水画，与李成并称“李郭”，名列“李、郭、范宽|范、米芾|米”的“北宋四大家”之一。

生平

郭熙颇具艺术天分，初始自学，宋仁宗]]至和元年（1054年）^[3]以前，曾应苏舜元之邀临摹李成的六幅《骤雨图》，绘画造诣因此更为精进，知名度也迅速攀升。

“家世无画学，盖天性得之。遂游艺于此以成名。”^[4]}}“子由叹息终日，

以为郭熙因为苏才翁家摹六幅李成《骤雨图》，从此笔墨大进。”宋神宗熙宁元年（1068年），郭熙透过富弼推荐来到汴京，先后为三司使吴中复绘《秋景

平远图》，以及开封府的邵亢作六幅《雪景屏风》，后续又为他人作画，直到被招入皇宫和著名画家崔白、艾宣和葛守昌共同绘制《紫宸屏风》，受到

宋神宗青睐，奉诏翰林图画院艺学，后官至翰林待诏直长，订定御府藏画品目及负责画院运作等，声望颇高。

郭熙山水画不仅继承、发扬了北方流派的李成画法，还“兼收并览”，揉合南方画派及各家之长，深入大自然“饱游饫看，历历罗列于胸中”，故能“布置愈造妙处，然

后多所自得”而备成一家。

郭熙早期画风严谨精巧，晚年落笔雄壮。擅长用“高远”、“深远”和“平远”三远构图巧妙布局，“上留天”，“下留地”，“大松大石必画于大岸大波之上”，“毫

锋颖脱，墨法精微”的笔墨，绘出磅礴大景山水的“远近浅深，四时朝暮，风雨明晦之不同”特征，也体现寒林平野“枝茂凄然生阴”的孤寂萧疏意境，让观画者达到

“不下堂筵，坐穷泉壑”，可行、可望、可游、可居之目的。

北宋《宣和画谱》收录有郭熙画作30件，南宋周密《云烟过眼录》也多有著录，元朝汤垕《画鉴》称见过真迹约50件。

台北国立故宫博物院收藏的《早春图》轴是郭熙代表作。此外，尚有台北故宫收藏的《关山春雪图》轴、上海博物馆收藏的《幽谷图》半轴、云南省博物馆收藏的《溪山访友图》轴、纽约大都会艺术博物馆收藏的《树色平远图》卷及北京故宫博物院收藏的《窠石平远图》卷等作品传世。南京大学图书馆收藏的《山村图》轴与台北故宫收藏的《寒林图》轴相传也都是郭熙之作。

郭熙另有山水画论《林泉高致集》传于后世，为古代中国绘画论述一大成就，对后世的绘画发展有著巨大影响。

郭熙活耀于宋神宗熙宁至元丰年间，是驰名当代的绘画大师，其画风格调清新，获当时文士苏轼、苏辙、黄庭坚与王安石等人高度赞扬，也深得神宗赏

识，皇宫、朝廷的尚书省、中书省、门下省、后省、枢密院、翰林学士院“尚书省及六朝皆书周官，两省及后省枢密学士院皆郭熙一手画，中间

甚有杰然可观者。而学士院画《春江晓景》为尤工。”及许多大型寺庙均随处可见郭熙绘制的壁画与屏风挂画，时有“神宗好熙笔”、“受眷被知，评在天下第

一”、“禁中官局多熙笔迹”等说法，为北宋中期最具影响力的山水画大师。

郭熙与李成的“李郭画派”除盛行于北宋初期至中期，在元朝初期至中期也占有重要地位，师承的画家主要有刘贯道、曹知白、王士元、王振鹏、罗稚川、

唐棣、赵雍、朱德润、王渊 (画家)|王渊及李容瑾等人，堪与董源、巨然的“董巨画派”相抗颉之二大主流。“近代作画，多宗董源、李成二

家。”“元季诸君子画惟两派，一为董源，一为李成。成画有郭河阳为之佐，亦犹源有僧巨然副之也。”明朝的戴进、马轼、谢时臣、仇英、王问及清朝的袁江、袁耀 (清朝)|袁耀等人，也都曾受郭熙画风影响。