醉漁唱晚
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中文名稱;醉漁唱晚 樂器;古琴 地區;中國 作者;皮日休、陸龜蒙 體裁;古琴曲 |
《醉漁唱晚》，中國古琴曲。《西麓堂琴統》中記述此曲為陸龜蒙與皮日休泛舟松江，見漁父醉歌，遂寫此曲；
《五知齋琴譜》中認為《醉漁唱晚》為「後世隱流」所作。現存古譜有多種版本。[1]
《醉漁唱晚》為中國古琴曲，現存多種版本。皮日休是晚唐詩人,曾寫過具有人民性的《正樂府十首》等。流行的版本據說傳自張孔山。《杏莊太音補遺》稱此曲有張仲宗詞中「明月太虛同一照，浮家泛宅忌昏曉；醉眼冷看朝市鬧；煙波老，誰能惹得閒煩惱」之意。 《五知齋琴譜》中認為《醉漁唱晚》為後世隱流所作，亦古調也。與漁歌音同而調異。此曲實有笑傲煙雲、醉鄉酣美之意，非塵埃奔走、粗心浮氣所能領其趣也。「瓮里乾坤大，壺中日月長」聆斯曲亦當作如是解。
目錄
賞析
樂曲第一段的引子短小，只出現主、屬兩個音。接着是吟唱性的短小樂句，表現了暮色蒼茫之中醉漁哼唱漁歌的情景。主題重複時，移高四度，句幅也有所擴充。然後以切分節奏形象地勾畫出步伐踉蹌的醉漁神態。全曲以第一段呈現的主題作各種變化重複，從多側面表現醉漁的形象。
第二段將主題移高八度，並在尾部圍繞着徽音作擴充之後，再現主題的尾句，音樂蒼勁有力。
第三段，主題再次變奏，樂逗的擴充和重述，切分音的被強調，「撮」和「反撮」指法演奏的雙音，以固定低音陪襯旋律，音樂情緒高漲。
第四段，歌唱性的主題旋律片段和節奏性的音型相交織，大有「人影婆娑，歌聲斷續」之感。
第五段是第二段的變化再現，旋律的節奏換以連續的三連音，下方伴隨強有力的固定低音，音樂躍入高潮，醉漁豪放不羈，佯狂之態猶見。
第六段在音樂高潮過去之後，變化再現的主題，尾句速度浙慢，音樂氣氛低沉，呈現出一種茫茫然的情意。
第七段下行的旋律被連續，音樂逐漸平穩下來。
尾聲中急促的泛音，表現出一種感慨萬分的情狀。
《杏莊太音補遺》中《醉漁唱晚》解題：杏莊老人曰，此曲蓋本張仲宗詞雲，明月太虛同一照，浮家泛宅忌昏曉，醉眼冷看朝市鬧，煙波老，誰能惹得閒煩惱之意。
《五知齋琴譜》中《醉漁唱晚》解題：醉漁唱晚，為後世隱流所作，亦古調也。與漁歌音同而調異。此曲實有嘯傲煙雲，醉鄕酣美之意。非塵埃奔走，粗心浮氣所能領其趣也。瓮里乾坤大，壺中日月長。聆斯曲，亦當作如是解。
段標題
後記
《誠一堂琴譜》中《醉漁唱晚》後記：雲逸亭曰，奇音妙趣，描寫醉態，如聞其聲，如見其人。 𨓚亭先生操縵精工尤得意於醉漁一曲嘗以此二字名其竹林之亭亦意會有自記雲。
《琴學初津》中《醉漁唱晚》後記：原譜逸雲，亭史曰奇音妙趣，描冩醉態，如聞其聲，如見其人。按舊譜聲調乖戾，定音不一。誠一堂定為徵音，自逺堂定作商音，定徵音者似一弦主宮之調，定商音者似三弦主宮之調，皆非是曲之本旨。茲依誠一堂本細審用法，實系太簇宮韻最為近，古因曲中不用一三六弦散音，常用三弦九半，二七弦徽外，四弦八徽，五弦九徽，各弦六半，六弦六徽等位，皆屬正調二變之位，豈非太簇宮曲明矣。蓋原評雲，奇音妙趣者，言其摹冩醉態之神，取音之奇，如聞如見，若以為異腔怪調而贊之曰妙趣，安得不負古人制曲之精微耶。凡古之傳譜皆書大畧，音節既熟於胸 ，但以指下準繩，後人未究其奧旨，而見收四弦者，輒指曰徵音也，商音也，偽以傳偽無所是正，古曲雅音有往無返，恨不能執卷以追問古人良可慨也。是譜悉為整訂推詳，雖未必與古曲契合，聊盡夫體用之當然耳。曲系隱流所作，傳者不詳姓氏，嘯傲煙雲，誠古調也。 紅梨聼松客跋
參考來源
參考資料
- ↑ 琴曲賞析 |《醉漁唱晚》 ,搜狐 , 2022-03-14