問荷(楊蕊)
作品欣賞
問荷
一線天附近還存留着大片荷葉，讓遊人失意中多了些看秋的興致。芰荷可衣亦可食，有心的人將與荷有關的事物皆做成美味。這荷花瓣油炸後缺少了荷花的清氣，剛冒芽的荷葉涼拌後最美味，荷葉熬出的粥同樣清爽可口，更不用說做成美味的蓮子羹、糯米藕，想想都流口水，只是不知如何可衣，該不會像亞當夏娃隨手拿荷葉如此這般遮擋一番吧！濂溪先生愛蓮獨偏其清，而清朝愛蓮居主人沈復最是雅致，他那可愛的芸娘夜間撮一把綠茶輕輕置於荷花盛開的瓣心中，晨起取而烹之，花馨茶芬靜靜彌散在沈三白的心中，空香沾手，如此也算是歲月靜好吧。
喜歡荷，非為衣食之計，它剛勁與嬌媚雙絕，虛心與紮實共生，令人從心底折服，今人該是需要多少傾心的關注，才能觸碰到它的心靈？
荷的柔與剛真是上天的造化，縱讀千遍，也不厭倦。看過無數畫家的荷，大千居士筆下最多嫵媚和莽蒼之氣，舒展無囿，如民國時的女子，林徽因抑或陸小曼，亭亭淨植，宛在水中央，是荷塘中的大境界。東方的花鳥畫絕不似西方的靜物畫，筆墨形色間更多是意的表達——意境，意趣，意在筆先，意味綿長……無論盛夏，還是晚秋，荷塘里不論大景小景，皆能入畫，大景寬適足以養神，小景清雅亦能怡情，甚至因小見大，由淺入深，去想象更開闊深邃的境界。面對滿塘秋荷，思忖畫荷太過工致便有陰柔之氣，太過寫意則少了荷的雅韻，如此看清代南田先生筆下的沒骨荷花，墨色淋漓，柔而不媚，雅而不俗，不受俗世煩擾，更少煙火氣。惲氏書畫雙絕，雖然得到時人推崇，但依舊不能解決生活上的窘迫，對最初流連于山水間的畫家來說，只能藉助後期荷塘中花鳥的形色增添些許生氣。今日看這舊年墨色在故紙上泛出別樣的光澤，畫家以平靜筆觸細細描出心靈深處的一聲低吟：露天真氣則不落一絲塵垢，如雨後天青雲破處。
夏日翠綠的浮萍臥在水面，似乎東遊西逛，其實根在泥中，遠走不了，就像傳統文化深埋在畫家的心底，即便在異鄉也流露着中國文化的氣息，這「氣息」二字，調理着畫面，使其暢通，不阻塞，可以遊刃有餘地揮動大筆，疏浚墨色，如此也便成為主宰中國畫精神的關捩。
如今冬的氣息越來越近了，乾枯的荷葉色澤隨之變得愈加穩重。年年觀荷荷不同，只有今日似能看到荷花初開的花瓣間，唐寅筆下的軟玉枝下忸怩出荷花莖的妖嬈，此處驚鴻所至，舉目望斷南飛鷗鷺，似已不知所往，但會有一隻誤入尺幅畫中，留待後人慢慢賞玩。
前年院中植兩株荷花，一紅一白，染得一院花草芬芳。畫室久坐累了，凝視荷花缸中優遊的魚兒，獨自注視，對藝術的感念不自主地流淌在筆下。回眼看幾步大的庭院，花竹娟秀，草葉卷舒，或是與友一同品味荷的馨香，看瀟瀟細竹風中搖擺，聽雨打芭蕉細碎的清音，生命登時變得豐滿而美麗，此時發現尋找生命的會心處不在遠，勺水亦有曲處，挑山工上山的路是曲折走上去的，每日臨寫鐵線篆的筆法，亦是曲中求直，這不同的凹凸之形下有的是生命的節奏與韻致，更是生命中最平白智慧的體現。
畫荷之餘，看一堆蟬的衣服散落在畫案上枯荷間，似能聽到不休的鳴叫。那些藝術形式自然的流露，在秋後簌簌而下的落葉間，令人感懷唏噓，不能忘卻，間有一絲落寞與冷寂，四顧無人，闃然無聲，寂寥空曠。南朝王籍「蟬噪林愈靜」一語倒來得貼切，那靜與淨本一體，以此蟬便與那蓮兒似乎有了對接，其實那靜中稍有一絲的不安分，才使蟬咬破軀殼完成羽化的過程變得更為生動。
作者簡介
楊蕊，字含英，筆名赭石，河北省滄州市人。