阿倫·雷乃
| 阿倫·雷乃 |
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中文名：阿倫·雷乃 外文名：Alain Resnais 別名：The Sphinx (暱稱) 國籍：法國 星座：雙子座 身高：191cm 出生地：法國莫爾比昂省瓦訥市 出生日期：1922年6月3日 逝世日期：2014年3月1日 職業：導演、編劇、製片人、剪輯師 畢業院校：法國國立電影學院(中途輟學) 代表作品：去年在馬里昂巴德、廣島之戀、我的美國舅舅 |
阿倫·雷乃(Alain Resnais，1922年6月3日--2014年3月1日)，出生於法國莫爾比昂省瓦訥市，法國電影導演、編劇、製片人、剪輯師。
1948年，執導紀錄短片《梵·高》，該片獲得第22屆奧斯卡金像獎最佳真人短片獎 。1959年，執導個人首部電影《廣島之戀》，該片獲得第12屆戛納國際電影節費比西獎 。1961年，執導劇情片《去年在馬里昂巴德》，該片獲得第26屆威尼斯國際電影節金獅獎 。1968年，執導劇情片《我愛你，我愛你》，該片獲得第21屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名 。1980年，執導劇情片《我的美國舅舅》，該片獲得第33屆戛納國際電影節評委會大獎 。1986年，執導劇情片《幾度春風幾度霜》獲得第12屆法國電影凱撒獎最佳導演獎提名 。1995年，獲得第52屆威尼斯國際電影節終身成就獎 。
2003年，執導劇情片《不要吻在唇上》獲得第29屆法國電影凱撒獎最佳導演獎提名 。2006年，執導劇情片《心之歸屬》獲得第63屆威尼斯國際電影節最佳導演獎 。2009年，執導劇情片《野草》，該片獲得第62屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名 。2012年，執導劇情片《你們見到的還不算什麼》，該片獲得第65屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名 。2014年，執導劇情片《縱情一曲》，該片獲得第64屆柏林國際電影節阿爾弗萊德獎 。
2014年3月1日，阿倫·雷乃在法國巴黎去世，享年91歲 。
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目錄
基本信息
中文名：阿倫·雷乃
外文名：Alain Resnais
別名：The Sphinx (暱稱)
國籍：法國
星座：雙子座
身高：191cm
出生地：法國莫爾比昂省瓦訥市
出生日期：1922年6月3日
逝世日期：2014年3月1日
職業：導演、編劇、製片人、剪輯師
畢業院校：法國國立電影學院(中途輟學)
代表作品：去年在馬里昂巴德、廣島之戀、我的美國舅舅
主要成就 第26屆威尼斯國際電影節金獅獎 第33屆戛納國際電影節評委會大獎 第63屆威尼斯國際電影節最佳導演獎 第22屆奧斯卡金像獎最佳真人短片獎
演藝經歷
1948年，阿倫·雷乃拍攝了關於梵高一生的劇情短片《梵·高》 ，該片探討了藝術創作巔峰和瘋狂之間的關係 ，該片獲得第22屆奧斯卡金像獎最佳真人短片獎 。1952年，獲得第9屆美國電影電視金球獎特別成就獎 。
1955年，阿倫·雷乃前往奧斯維辛集中營拍攝了一部32分鐘的紀錄片《夜與霧》 ，該片真實還原了集中營布滿陰霾的生活狀況 ，該片獲得第14屆英國電影學院獎聯合國獎提名 。
1959年，執導根據瑪格麗特·杜拉斯的同名小說改編的劇情片《廣島之戀》 ，這是阿倫·雷乃執導的首部電影 ，由埃瑪妞·麗娃、岡田英次、貝爾納·弗雷松聯袂主演 ，講述了一個法國女演員與一個日本建築師在廣島邂逅產生的一段愛情故事 ，該片獲得第12屆戛納國際電影節費比西獎 。
1961年，執導根據阿蘭·羅布-格里耶的同名小說改編的劇情片《去年在馬里昂巴德》 ，由德爾菲娜·塞里格、吉奧吉歐·艾伯塔基、弗朗索瓦絲·斯皮拉領銜主演 ，該片獲得第26屆威尼斯國際電影節金獅獎 。
1963年，執導由德菲因·塞里格、妮特·克萊因、讓-皮埃爾·凱里安合作主演的劇情片《莫里埃爾》 。1966年，執導由伊夫·蒙當、英格里德·圖林、詹妮薇芙·布卓合作主演的劇情片的劇情片《戰爭終了》 。1967年，與阿涅斯·瓦爾達、讓-呂克·戈達爾等位導演聯合執導紀錄片《遠離越南》 。
1968年，執導由阿努克·費爾雅克、克勞德·里奇、貝爾納·弗雷松合作主演的劇情片《我愛你，我愛你》 ，該片獲得第21屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名 。
1973年，與雅克·杜瓦隆、讓·魯什聯合執導劇情片《零一年》。1974年，執導由讓-保羅·貝爾蒙多、弗朗索瓦·佩里埃、邁克爾·朗斯代爾聯合主演劇情片《史塔維斯基》 ，該片獲得第27屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名 。
1977年，執導由德克·博加德、艾倫·伯斯汀、約翰·吉爾古德合作主演的劇情片《天命》 。1980年，執導由傑拉爾·德帕迪約、妮可·加西亞、瑪麗·杜布瓦合作主演的劇情片《我的美國舅舅》 ，該片獲得第33屆戛納國際電影節評委會大獎 、費比西獎 。
1983年，執導由維托里奧·加斯曼、傑拉丁·卓別林、芬妮·阿爾丹合作主演的劇情片《生命是部小說》 。1984年，執導由讓·達斯特、伊薇特·埃蒂耶旺、傑納維夫·馬尼奇合作主演的劇情片《生死戀》 。
1986年，執導由薩賓·阿澤瑪、芬妮·阿爾丹、皮埃爾·阿迪提合作主演的劇情片《幾度春風幾度霜》 ，他憑藉該片獲得第12屆法國電影凱撒獎最佳導演獎提名 。1989年，執導由傑拉爾·德帕迪約、阿多夫·格林、卡羅利娜·西奧爾聯合主演的劇情片《我要回家》 。
1991年，與帕特里斯·夏侯、貝特朗·塔維涅等多位導演聯合執導劇情片《拒絕遺忘》 。1993年，執導根據舞台劇改編的劇情片《吸煙/不吸煙》 ，該片由薩賓·阿澤瑪、皮埃爾·阿迪提合作主演 ，該片獲得第44屆柏林國際電影節金熊獎提名 。
1995年，阿倫·雷乃獲得了第52屆威尼斯國際電影節終身成就獎 。1998年，執導由皮埃爾·阿迪提、安德烈·杜索里埃、阿涅絲·夏薇依合作主演的劇情片《法國香頌》 ，該片獲得第48屆柏林國際電影節金熊獎提名 。
2003年，執導由奧黛麗·塔圖、伊莎貝爾·南蒂、朗貝爾·維爾森聯合主演的劇情片《不要吻在唇上》 ，他憑藉該片獲得第29屆法國電影凱撒獎最佳導演獎提名 。
2006年，執導根據舞台劇改編的劇情片《心之歸屬》 ，由薩賓·阿澤瑪、伊莎貝爾·卡雷、皮埃爾·阿迪提合作主演 ，該片獲得第20屆歐洲電影獎費比西獎 ，他憑藉該片獲得第63屆威尼斯國際電影節最佳導演獎 、第32屆法國電影凱撒獎最佳導演獎提名 。
2009年，執導根據克里斯蒂安·蓋伊的小說《意外》改編的劇情片《野草》 ，由安德烈·杜索里埃、薩賓·阿澤瑪、艾曼紐·德芙合作主演 ，講述了一個女人走出商店後手提包被人搶劫，隨後命運發生了不可逆轉的變化的故事 ，該片獲得第62屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名 ，他憑藉該片獲得第35屆法國電影凱撒獎最佳改編劇本獎提名 。之後，該片被《電影評論》(北美電影雜誌)評選為"年度十大佳片"之一 ;此外，阿倫·雷乃還獲得了第62屆戛納國際電影節特別榮譽獎 。
2012年，執導根據讓·阿努伊的戲劇作品《歐律狄刻》改編的劇情片《你們見到的還不算什麼》 ，由米歇爾·皮寇利、馬修·阿馬立克、朗貝爾·維爾森合作主演 ，講述了小提琴家與女演員之間歷經考驗的愛情故事 ，該片獲得第65屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名 。
2014年，執導由薩賓·阿澤瑪、桑德利那·吉貝爾蘭、安德烈·杜索里埃合作主演的劇情片《縱情一曲》 ，該片獲得第64屆柏林國際電影節阿爾弗萊德獎 ;同年，阿倫·雷乃獲得了第67屆戛納國際電影節"導演雙周單元"金馬車獎 。
個人生活
感情生活
阿倫·雷乃一生有過兩次婚姻 ，他的第二任妻子薩賓·阿澤瑪是一位演員，曾在電影《心之歸屬》《野草》等片中亮相 。
逝世情況
2014年3月1日，阿倫·雷乃在法國巴黎去世，享年91歲 。
主要作品
- 導演作品
時間 名稱 類型 2014年 《縱情一曲》 電影 2012年 《你們見到的還不算什麼》 電影 2007年 《野草》 電影 2006年 《心之歸屬》 電影 2003年 《不要吻在唇上》 電影 1997年 《法國香頌》 電影 1993年 《吸煙/不吸煙》 電影 1991年 《莫忘記》 電影 1989年 《我要回家》 電影 1986年 《幾度春風幾度霜》 電影 1984年 《生死戀》 電影 1983年 《生命是部小說》 電影 1980年 《我的美國舅舅》 電影 1977年 《天意》 電影 1974年 《史塔維斯基》 電影 1973年 《零一年》 電影 1968年 《我愛你，我愛你》 電影 1967年 《遠離越南》 電影 1966年 《戰爭終了》 電影 1963年 《莫里埃爾》 電影 1961年 《去年在馬里昂巴德》 電影 1959年 《廣島之戀》 電影 《為塑膠唱歌》 紀錄片 1956年 《全世界的記憶》 紀錄片 1955年 《夜與霧》 紀錄片 1953年 《雕像也會死亡》 紀錄片 1950年 《格爾尼卡》 短片 《高更》 紀錄短片 1948年 《梵·高》 短片 1936年 《蓋伊的奇遇》 短片 1935年 《芳托馬斯》 短片
- 編劇作品
時間 名稱 類型 2014年 《縱情一曲》 電影 2012年 《你們見到的還不算什麼》 電影 1986年 《幾度春風幾度霜》 電影 1968年 《我愛你，我愛你》 電影 1961年 《去年在馬里昂巴德》 電影
- 製片作品
時間 名稱 類型 1959年 《為塑膠唱歌》 紀錄片 1956年 《全世界的記憶》 紀錄片 1955年 《夜與霧》 紀錄片 《短角情事》 紀錄片 1953年 《雕像也會死亡》 紀錄片 1950年 《格爾尼卡》 短片 《高更》 紀錄短片 1948年 《梵·高》 短片 1947年 《巴黎1900》 紀錄片
- 剪輯作品
時間 名稱 類型 1959年 《為塑膠唱歌》 紀錄片 1956年 《全世界的記憶》 紀錄片 1955年 《夜與霧》 紀錄片 1953年 《雕像也會死亡》 紀錄片 1950年 《格爾尼卡》 短片 《高更》 紀錄短片 1948年 《梵·高》 短片 1947年 《巴黎1900》 紀錄片
人物評價
阿倫·雷乃的風格就像他的電影一樣是一個後現代的綜合體。他的作品中都在探討人心人性人情的複雜性，探討命運的叵測多變 。他既有創作者的獨特風格，又以嚴密的結構方式帶有濃厚的文學氣息 。(《深圳特區報》、《南方都市報》評)
阿倫·雷乃的作品中有着濃厚的相對主義和宿命論的思想，時不時流露出一種悲觀的情緒 。但他的高度個性化的方法則總是顯而易見，他總是在影片中製造一些空白，將鏡頭對準了人類的幻覺、迷離和孤獨 。(《江南時報》、《北京青年報》評)
阿倫·雷乃尋求使用一種"異乎尋常"的表現手段，把互無關聯的視覺元素結合起來，營造了一種具有強烈情感體驗、有趣哲學內涵和個性、革新的剪輯技巧 。他的特點是關注形式主義、現代主義以及社會和政治議題 ，他經常以時間和記憶作為主題，從嚴肅文學中汲取營養，並從哲學高度看問題 。(1905電影網、《武漢晚報》、《北京日報》評)[1]
阿倫·雷乃影片的故事性的表達方式帶有着新穎與獨特，表達情感不在於畫面的表象與符合事實的真實程度上，而在於激起觀眾的內心情感波瀾和對歷史的深邃思考之上，他並沒有像傳統故事片導演一樣追求情節的連續性、邏輯性和圓滿性，而是突破了傳統線性情節結構對因果聯繫的故事性的過分強調，創造了一種立足意識流動，摒棄邏輯關係的新型故事性 。(《陝西教育(高教)》評)
阿倫·雷乃的鏡頭與影片的表達意圖高度統一，有時側重鏡頭的"靜止狀態"，有時強調畫面的流動感。他摒棄了手提攝影的方式，在攝影機移動的過程中，講究畫面構圖和布光等效果，和"電影手冊派"趨於"自然主義"的表現風格迥異。在創作過程中，他擁有一個獨特的攝影手段:將鏡頭推上去，讓攝影機近距離接近被拍攝物體，給人攝影機向着現實深入和捕捉的感覺 。此外，他把劇情片、紀錄片、拍攝和剪輯、聲音和畫面的界限完全打破，使他的電影形成一種最佳的交錯形式 。(《電影》、《劍南文學:經典閱讀》評)
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