風流子·楓林凋晚葉

《風流子·楓林凋晚葉》

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作品名稱: 《風流子·楓林凋晚葉》 創作年代:北宋 文學體裁：詩 詞 作者：周邦彥

《風流子·楓林凋晚葉》北宋著名詞人周邦彥的詩詞。

周邦彥的詞作，內容不外乎男女戀情、別愁離恨、人生哀怨等傳統題材，反映的社會生活面不夠廣闊。他的成就主要在於兼收並蓄，博採諸家之所長，又摒棄它們的弊端，引導詞的創作逐步走上富艷精工的道路。在他的詞中，既有溫庭筠的穠麗，韋莊的清艷，又有馮延巳的纏綿、李後主的深婉，也有晏殊的蘊藉和歐陽修的秀逸。至於柳永的鋪敘綿密乃至是淫冶惻艷以及蘇軾的清曠豪達，我們都能窺知一二。同時，對於婉約詞和豪放詞的某些缺點，他也儘量避免。因此，周邦彥的詞深得後人讚賞，並產生了廣泛的影響。

周邦彥所做的，暗合着文藝發展的規律，從重內容到重形式。身為婉約詞人的他，詞的內容既被蘇軾翻新到極致，他必然要在形式上出奇制勝。他本人精音樂，又搞過「專業創作」，因此能精雕細琢，研音鍊字，在審訂詞調方面做了不少精密的整理工作，擴展了音樂領域，在填詞技巧上有不少新創舉。他更能自己度曲，創造了《六丑》等新詞牌。總之，他繼承了柳永、秦觀等人成就，開了格律詞派的先河，為詞的藝術形式作出了貢獻。

目錄

詩詞正文

“ <楓林凋晚葉，關河迥，楚客慘將歸。

望一川暝靄，雁聲哀怨，半規涼月，人影參差。

酒醒後，淚花銷鳳蠟，風幕卷金泥。

砧杵韻高，喚回殘夢，綺羅香減，牽起余悲。 亭皋分襟地，難拚處、偏是掩面牽衣。何況怨懷長結，重見無期。想寄恨書中，銀鈎空滿，斷腸聲里，玉筋還垂。多少暗愁密意，唯有天知。 >

” — <《風流子·楓林凋晚葉》>，<詩詞名句網>

作品賞析

此詞寫作者離開客居五年的荊州時同當地一位相好的女子分別時的情景，離愁別緒婉然眼前。

開篇即從首途前夕餞宴之後寫起。詞中雖未明寫「都門帳飲」之事，但從下文「酒醒」字見出。在一個楓葉飄零的秋晚，抒情主人公就要離開這客居之地而歸去，面對山川迢遙，不免情懷悽然。前三句的情景、意念及「楚客」、「將歸」等字面，都有意無意從楚辭《 九辯》「悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰 ；憭慄兮若在遠行，登山臨水兮送將歸。」這段虛擬送別的文字能增強聯想，烘托氣氛。緊接着就寫其在蒼茫暮色中之聞見 ：「望一川暝靄 ，雁聲哀怨；半規涼月 ，人影參差 。」這裡 ，依稀可辨的一行人影，是尚未遠去的前來送別的人們，可知其中有一個「她」在，於是「人影參差」四字寫景中就寓有無限依依不捨之情 。這哀怨的 、未安棲或失群的雁的鳴聲，與殘缺成半的涼月，又成為羈情和離思的象徵。

「酒醒後」到上片煞拍，與前數句時間上有一個跳躍而情景暗換，寫獨處一室清夜夢回所聞見，大致相當於柳詞「今宵酒醒何處」一節內容。詞主人公醒來，眼前殘燭搖曳，簾幕隨見舒捲；清晰的搗衣聲驅散殘夢 ，夢想中的「她 。忽從「我」身邊消逝，不禁悲從中來 ，不可斷絕。「鳳蠟」字面出於《南史》，史載王僧綽少時與兄弟聚會 ，采蠟燭淚為鳳凰；「淚花 」指蠟淚 ，詩詞多以象徵離愁《（杜牧《贈別》：「 蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明」）；「金泥」指簾幕上的燙金 ；「綺羅香」指女子衣裙上的香氣。這幾句典辭華美，通過環境的富艷反襯人物心境，形出更強烈的孤寂感。「酒醒後 」三句先寫出剛醒來一剎那的怔忡神態，「 砧杵韻高」四句繼寫清醒後的感覺與心情 ，用筆細微入妙。「綺羅香減」繼「殘夢」二字吐出，便不只實寫與女方的訣別，而兼暗示中宵夢想 ，筆致空靈 。「牽起餘悲」四字回應篇首「 慘將歸」，又喚起下片追憶，貫徹篇終，有千鈞之力。

過片敘昨晚餞別分襟時彼此種種不堪，屬用倒敘手法寫追憶之情事 。「亭皋（水邊平地）分襟地，難拚處 」為一層，言臨別已覺難以割捨；「偏是掩面牽衣」進一層 ，寫對方嗚咽掩泣更使人難堪；「何況怨懷長結 ，重見無期」，再進一層，說明這是訣別，後會難期 ；「想寄恨書中 」四句，以一「想」字領起，寫別後相思愁恨之深 ，分從雙方著筆 。「寄恨書中，銀鈎空滿」，說自己縱然是「恨墨」寫至「盈箋」，也寫之不盡 。「斷腸聲里 ，玉筯還垂」，說別時她為我「 斷腸聲里唱《陽關》」，流淚想念 ？至今未止。而想象對方情狀 ，更是反映自己對彼相思之深。「空」、「 還」二字勾勒着意。這種暗密的相思之情，「多少暗愁密意，唯有天知」，一發痴迷沉痛之感慨。 這首詞化實為虛，將離情別苦寫得回味無窮。用筆密緻，典朴，拙麗，相得益彰。

作者簡介

周邦彥（1056—1121），北宋著名詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官曆太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書，宋神宗時，寫《汴都賦》讚揚新法，徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。

周邦彥精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為後來格律詞派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為「正宗」。舊時詞論稱他為「詞家之冠」或「詞中老杜」，是公認「負一代詞名」的詞人，在宋代影響甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。

周他與屬於舊黨的蘇門詞人不同，在政治上傾向於變法的新黨。他28歲時，因向宋神宗獻《汴京賦》，歌頌新法，而大獲賞識，由太學諸生直升為太學正。神宗死後，舊黨執政，蘇門諸君子紛紛回到朝廷，周邦彥則被擠出京城，到廬州（今安徽合肥）、荊州（今屬湖北）、溧水（今屬江蘇）等地任職。等到新黨上台把持朝政，蘇門詞人盡遭遠貶，周邦彥重返朝廷，官到提舉大晟府。由於不願與蔡京奸黨合作，晚年又被逐出朝廷，到順昌（今安徽阜陽）、處州（今浙江麗水）等地主官。徽宗宣和三年（1121）病逝於南京（今河南商丘）。

周邦彥是婉約詞之集大成者，繼承前人，吸收提煉，發揚光大，為婉約詞的發展作出了貢獻。「北宋婉約作家，周最晚出，薰沐往哲，涵泳時賢，集其大成」（唐圭璋《唐宋詞鑑賞詞典．前言》）。周邦彥創出整飭字句的格律派之風，使婉約詞在藝術上走向高峰。

周邦彥雖然早期也有潦倒奔走之日，但仕途一直處於上升狀態，逐步做到知府，直至成為宋徽宗設立的大晟府的「音樂官員」，上寵下捧，過着舒適的「專業創作」生活；雖生逢北宋之末，但國家破滅的慘變發生在其身後。

視頻

周邦彥作品及風格

周邦彥少年游