魏長生 - 清乾隆時著名秦腔旦角演員
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魏長生，字婉卿，四川金堂縣人。因排行第三，故人稱魏三，清乾隆時著名秦腔旦角演員。幼時家貧，13歲來西安學戲，曾幾度赴京師(北京)演出，尤其是1779年在京演出滾樓一劇，引起轟動。"一時觀者而六大班既無人過問，或至散去。"後又去蘇州、揚州演出。1802年在京演完《背娃進府》後死於後台。據傳，秦腔旦角化妝"貼片子"即由他始創。魏長生是中國戲曲史上的秦腔藝術大師，由魏長生演出而引發的北京劇壇"花雅"之爭，實質上正是以秦腔為代表的地方劇種與崑曲的較量。
目錄
基本信息
人生經歷
魏長生的人生之旅，充滿了傳奇色彩。他原名魏朝貴，字宛卿，排行老三，人稱"魏三"，生於乾隆九年(公元1744年);家貧，父早死，全靠母親做些零活勉強維持生活。在他10歲左右，母親辭世，魏長生只好與流浪兒為伍，撿拾破爛，備嘗艱苦;曾一度到省城成都學唱過川戲，技藝很一般。大約在學藝前後，混跡於當時下層的江湖組織--口國嚕子，從而改變了一生的命運。口國嚕子是江湖哥老會的早期組織形式，始於大巴山一帶的流民，繼而傳播於成都平原各鄉縣。據嚴如煜《三省邊防備覽》介紹:"川中膏沃，易於存活，各省無業之民，聚集其間，結為朋黨。其頭目必才技過人，眾共推之。擇長林深谷，人跡不到之處，操習拳棒刀銃各藝，故其藝頗精。"
金堂縣川劇團老藝人中普遍傳說:魏長生隨一夥參加過口國嚕子的江湖藝人流落陝西，會合一個秦腔小戲班改學過秦腔。當時川、陝兩省，歸川陝總督治理，同屬一個行政區域，交往頻繁。
魏長生流浪陝西之後，由於在西安舉目無親，人地生疏，遭人欺侮，因與鄰街商家的學徒鬥毆傷人，畏罪潛逃，亡命洛河，加入同州梆子戲班。一切退路都已斷絕，環境逼使他奮發學藝，起早摸黑，唱做念打，出大汗，吃大苦，發大願:藝不驚人死不休。
因為有少年口國嚕子那段不平凡的經歷給他"墊底"，魏長生富於冒險精神，敢於挑戰環境，又具有相當的組織能力。十年磨劍，藝海揚帆。他的演技，先是在幾百里秦川脫穎而出，繼而隨戲班北上京師，問鼎中原。
清初，北京戲曲舞台最盛行的是崑腔與京腔(源出弋陽腔，亦稱"高腔"，傳到北京的稱為"京腔"，並非後來才形成的京戲)。到了乾隆年間，社會穩定，經濟繁榮，各省的地方戲曲借着給皇帝或皇太后祝壽的名義，紛紛進京獻藝。"南腔北調，備四方之樂"。因為劇種很多，為了"正名"，戲曲開始被分為"花""雅"兩大部分。"雅部"專指崑腔，"花部"專指崑腔以外的包括京腔等各地方戲曲劇種。當時崑腔逐漸衰落，北京梨園中"花部"以京腔最為盛行，王府戲班皆演京腔。
乾隆三十九年(1774)，魏長生挾秦雲蜀棧的雄風，率領秦腔戲班初入京師。戲班的行當整齊，基本功紮實;演出劇目具有深厚的生活氣息，且有改進。魏長生創造西秦腔(西琴腔)，"以胡琴為主，月琴應之"，有別於"以梆子為板"的秦腔，"善於傳情"，所以魏長生藝幟高舉，一鳴驚人。小鐵笛道人《日下看花記》中敘述道:"長生於乾隆三十九(1774年)始於都，習見其《滾樓》，舉國若狂。"其時皇族權貴禮親王昭槤在所著的《嘯亭雜錄·鄭八》記述道:"魏長生甲午歲入都，名動京師，凡王公貴位，以至詞垣粉署(即翰林院---筆者)無不傾擲纏頭數千百，一時不得識交魏三者，無以為人。"
強勁的"魏旋風"，勁吹梨園。不僅雅部崑腔更日趨沒落，連花部的京腔也大為失色，竟"使京腔舊本置之高閣"(《燕蘭小譜》)。魏長生作為戲曲史上"花部"的優秀代表，從此彪炳史冊，"海外咸知有魏三"。近代日本著名戲曲史家青木正兒在《中國近世戲曲史》一書中將魏長生稱頌為"旦色界辟一新紀元的天才，得寫實之妙者。"
"木秀於林，風必摧之。"魏長生成名後曾一度遭讒，被有的權貴誣以表演"淫穢"而離開京城。
乾隆四十四年(1779)，魏長生再次入京。當時的秦腔戲班"雙慶部"上座率不佳，幾乎在北京立不住足跟。魏長生挺身而出，願入班挑大樑，力挽狂瀾，並表示:入班兩月之後，定要給演員們增加薪水。結果，他再次以《滾樓》贏得了京都的觀眾，人氣很旺，"觀者如堵"。"雙慶部"成了北京市民爭相定票觀看的戲班，演員收入大增。有了積蓄之後，他曾經多次資助上京參加會試的、遭到困難的讀書人。"少年口國嚕子"疏財仗義的優秀品質在他身上得以發揚，有一位病困客棧的高姓舉人得魏長生雪中送炭，後來考中進士，分發到成都府華陽縣任知縣，還與魏長生在成都重逢。