鷓鴣天·羅帶雙垂畫不成

鷓鴣天·羅帶雙垂畫不成

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鷓鴣天·羅帶雙垂畫不成 作者：宋.蘇軾

目錄

原文

羅帶雙垂畫不成。殢人嬌態最輕盈。酥胸斜抱天邊月，玉手輕彈水面冰。無限事，許多情。四弦絲竹苦丁寧。饒君撥盡相思調，待聽梧桐葉落聲。

譯文

雙雙垂下的「羅帶」飄柔而美麗，連畫都比不上。嬌艷的姿色迷人，飄然得不能再輕盈了。潔白細嫩的手指，輕彈琵琶，發出如「水面冰」滑的聲音， 事很多，情也很多。琵琶彈奏出的音樂聲響中有你的愁緒。儘管你彈完相思調，但你這是單相思。請你等待着秋天的來臨，聽我彈撥那「梧桐落葉」的琵琶聲吧！

注釋

鷓鴣天：詞牌名。又名《思佳客》、《醉梅花》、《剪朝霞》、《驪歌一疊》。雙調，55字，平韻。 羅帶：絲織的衣帶。 殢（tì）人：迷戀人。 酥胸：潔白潤澤的胸脯。 水面冰：水的表面如冰滑一般。這裡指琵琶的聲音。 四弦：即琵琶。 絲竹：弦樂器與竹管樂器的總稱，泛指音樂。 丁寧：形容樂器所發出的聲響。 饒：任憑，儘管。

賞析

上片寫琵琶歌女的外貌和彈琵琶的美妙效果。「羅帶雙垂畫不成」，正面描寫琵琶歌女的服飾。「殢人嬌態最輕盈」，正面描寫琵琶歌女的容貌。「酥胸斜抱天邊月」，側面描寫琵琶歌女的胸脯。如「斜抱天邊月」的胸脯，隆起的曲線美，象徵着潔白潤澤的源泉。「玉手輕彈水面冰」，側面描寫琵琶歌女的琵琶聲，圓潤清脆而悅耳，頗有「間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下灘」（唐代白居易《琵琶行》）的韻味。前三句是從視角着筆的，後一句是從聽覺着筆的，感覺挪移，一幅亭亭玉立、窈窕淑靜的琵琶歌女，活生生地呈現在人的面前。

下片寫琵琶歌女的幽獨愁苦情態。「無限事，許多情」，概述了琵琶歌女所面臨的「事」「情」的纏繞。「無限」言「事」之多，「許多」言「情」之泛。「四弦絲竹苦丁寧」，回答上面的泛問，「事」「情」之「苦，全反映在「四弦絲竹」的「丁寧」聲中。有「低眉信手續續彈，說盡心中無限事。」（唐代白居易《琵琶行》「別離四弦聲，相思雙笛引。」（南朝梁簡文帝《生別離》）之意，一個「苦」字將琵琶歌女的愁態生動地刻畫出來了。「饒君撥盡相思調，待聽梧桐落葉聲」，為點題之筆。蘇軾以此襯托出琵琶歌女的幽獨愁苦的情態。

全詞，蘇軾運用描寫與烘托的筆法，寫了一位相思愁苦的琵琶歌女。「酥胸斜抱天邊月，玉手輕彈水面冰」這一聯句特別美，特寫了琵琶歌女的側面倩影，特寫了琵琶歌女彈撥琵琶所發出的「水面冰」聲。平仄得當，對仗工整，頗富現代蒙太奇表現的韻律美。最後的「梧桐落葉聲」與「缺月掛疏桐」（《卜算子·黃州定惠院寓居作》）似乎為巧合的文筆。前者以聲寫人，後者以形寫人，都是為了刻畫「幽人獨往來，縹渺孤鴻影」歌女形象的，有異曲同工之妙。

創作背景

宋神宗熙寧四年（1071年）至六年（1073年），蘇軾任杭州通判。當時杭州，歌舞樓台聲細細，歌妓美女輕盈盈。身為朝廷官員，蘇軾也出入於其中。事後，蘇軾作該詞懷戀之。尊重歌妓人格，愛惜歌妓才藝，同情歌妓不幸遭遇。

作者簡介

1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻，號東坡居士。眉州眉山(今屬四川)人。舉進士，復舉制科。治平中，入判登聞鼓院。熙寧中，上書反對王安石新法，遷通判杭州，徙知徐、湖等州。因作詩諷新法，被捕入御史獄，貶黃州團練副使、安置黃州。元祐初，授翰林學士，四年(1089)，出知杭州。召入為翰林學士承旨，旋出知潁州，徙揚州。以兵部尚書召還，改禮部兼端明殿、翰林侍讀兩學士。哲宗親政，出知定州。紹聖初，御史劾其譏諷先朝罪，貶寧遠軍節度副使，安置惠州，再貶昌化。徽宗即位後赦還，病死於常州。追諡文忠。與父洵、弟轍合稱「三蘇」，均入唐宋八大家之列。著有《東坡集》四十卷、《後集》二十卷、《內製》十卷、《外製》三卷及《和陶詩》四卷等。