齊良芷

1931年生於北京，為藝術大師齊白石的小女兒，自幼隨父學畫。擅畫蝦、蟹、花、鳥，筆墨簡練，形神俱佳。亦能工筆草蟲、山水，工細有致，色彩雅麗，為齊派第二代傳人。作品被國內外諸多博物館、美術館收藏。現為中國畫研究會會員，齊白石藝術研究會主席，全國婦聯港、澳、台三胞會會員，廣州大學藝術系客座講師，廣州師範大學藝術系講師，中國畫研究會會員、深圳大學藝術系客座教授、中國齊白石藝術研究會主席。

基本信息

中文名稱齊良芷

外文名稱 QiLiangZhi

國籍中國

民族漢族

職業畫家

主要成就

擅畫蝦、蟹、花、鳥，筆墨

代表作品

《傑出婦女》，《國際名人大辭典》

人物簡介

1931年生於北京，為藝術大師齊白石的小女兒，自幼隨父學畫。擅畫蝦、蟹、花、鳥，筆墨簡練，形神俱佳。亦能工筆草蟲、山水，工細有致，色彩雅麗，為齊派第二代傳人。作品被國內外諸多博物館、美術館收藏。現為中國畫研究會會員，齊白石藝術研究會主席，全國婦聯港、澳、台三胞會會員，廣州大學藝術系客座講師，廣州師範大學藝術系講師，中國畫研究會會員、深圳大學藝術系客座教授、中國齊白石藝術研究會主席。

教育經歷

她出生時，父親齊白石年近70，母親胡寶珠不到30歲，她是父親最小的女兒。齊良芷自幼在父親的教導下開始習畫，從臨摹、寫生一直到創意，深得父親的真傳，使她成為白石先生繪畫藝術第二代傳人中不可多得者。

在父親的培養下，齊良芷在繪畫上具有嫻熟而深厚的基本功，在此基礎上經她個人努力，又對傳統的用筆技巧、方法多有創新。齊良芷女士曾先後多次遊歷過祖國的名山大川，積累了豐富的創作素材，也開闊了自己的視野。她的不少作品都取材於現實生活和大自然。齊良芷女士擅長中國水墨畫，尤善魚蝦、山水、花鳥、草蟲及果品等。

齊良芷女士的作品在北京、深圳、南京、廣州、珠海及香港等地舉辦過多次展出，另外，她的作品還到新加坡、加拿大等地參加過國際畫展，並獲獎。其作品被國內外許多博物館、美術館、檔案館收藏。她在繪畫方面取得的成就，使她成為享譽中外的畫家。1992年，齊良芷女士入選英國劍橋大學《傑出婦女》一書，同年被美國傳記學會編撰的《國際名人大辭典》選為國際文化名人。國畫大師....

人生經歷

齊良芷女士作為齊白石先生的幼女，有着一個無憂無慮的童年。她自幼深受父母的寵愛，因而特別淘氣。有時放學後，小良芷不回家就和自己的小夥伴們跑到鐵路邊去玩，以至有一次將書包也弄丟了，她找書包迷了路，害得全家人到處尋找，直到半夜三更才回家。

還有一次，母親帶着小良芷和她的二姐上街買東西，母親給她的二姐買了一雙鞋，小良芷認為媽媽偏愛姐姐，回到家裡便朝着母親大吵大鬧，怪她不給自己買鞋子，還跑到房間去穿上媽媽前些時剛給她買的一雙新皮鞋，拚命朝牆上踢，一邊踢，一邊嘴裡還喃喃道:"看你們還給不給我買鞋子，看你們還給不給我買鞋子!"可家裡的人都望着她笑，天真的小良芷於是又跑過去朝着爸爸、媽媽和哥哥、姐姐們亂踢一陣之後才罷休。

每次小良芷淘氣時，爸爸媽媽總會"演雙簧"，父親拿起小木棍威脅着要打她，母親則跑上前來護着小良芷，一邊還哄着說:"我的寶貝乖，再不會鬧事了，再不會鬧事了" 。一邊耐心地勸說女兒。等到小良芷不哭了的時候，母親總是將她抱在懷裡，告訴她，剛才哪些地方做得不對，這樣做的危害有多大，並反覆叮囑她:"我的小乖是個聰明的孩子，長大要學你爸爸，有志氣有出息"!就這樣，小良芷特別喜歡母親，對母親的話也特別愛聽。

1943年12月，齊良芷的母親不幸去世，那時的齊良芷雖然只有13歲，但是她得到的母愛卻是很多很多。晚年的齊良芷，每當想起慈祥的母親時，仍然不禁潸然淚下，常在夢中因思念母親而哭醒了。

1984年，出於對母親的懷念，齊良芷帶着畢業於北京畫院的女兒媛媛一同來到四川豐都縣母親胡寶珠的老家，去追尋母親的足跡。齊良芷女士在豐都縣委、縣政府等有關部門的支持下，尋找母親老家的遺址。為了表示對豐都領導的感激之情，齊良芷女士和女兒均向豐都縣委、縣政府捐贈了不少作品，並建議在豐都的名山--重要的旅遊地建造一座紀念齊白石與胡寶珠的"良緣亭"，並表示願意捐款贊助建亭。

名家評論

清氣四溢無形中-齊良芷繪畫藝術略論

20世紀是中國寫意畫不斷勃勃發展的歷史時期，尤其大寫意花鳥畫，幾成為中國畫的主導方向，大家輩出，流派紛呈。"海上畫派"、"京津畫派"、"嶺南畫派"、"浙派"等畫家群體，幾乎都是以大寫意花鳥為創作主體而崛起的近現代中國繪畫流派。在"京津畫派"中，有齊白石老人開創的"齊派"繪畫藝術，更以寫意花鳥畫占據主導地位。

白石老人積極引金石入畫，吸收文人畫和民間繪畫的優秀成分進行繪畫創作，影響現代中國畫極為深遠，對於"齊派"畫家的成長更是起到了舉足輕重的促進作用。"齊派"繪畫群體中，有相當多的畫家均能獨立成家，他們不僅是"齊派"畫家群體的重要組成部分，甚至因其藝術造詣自立畫派，成為新繪畫流派的開創者，在中國畫壇持續不斷地發生影響，繼續引導中國畫的新發展。

白石老人小女、齊良芷女士即是"齊派"繪畫風貌的繼承者，在乃父白石老人的浸潤、引導下，通過多年的勤奮努力，走出了自己的藝術道路。分析總結歸納其繪畫藝術特徵，主要表現為以下幾個方面:

一、緊緊追隨時代，具有極其鮮明的時代感、強烈的現代氣息和濃郁的生活氣息

齊良芷女士的繪畫具有極其鮮明的時代感、強烈的現代氣息和濃郁的生活氣息。同白石老人的作品相比較，這一特色更加鮮明。白石老人的繪畫將民間活潑的精神氣息、早年生活的真實感受納入畫面進行精細表現，具有回憶、憧憬、感懷和眷戀的情懷在其中，由之引起我們對所經歷生活的共同回憶。齊良芷女士則將自己對生活的感受、自己直接用眼睛觀察到的景物納入畫面來表現，有着強烈的時代氣息和現代生活的感觸。由於齊良芷女士傾向於對真實景物瞬間感受的表達，傾向於親切而自然的自我內心感受的表達，因而二者在畫面上表現出來的精神格調不盡一致，這也許同二者的生活閱歷有關，二者有着不盡一致的生活體驗和精神追求，所以也才導致二者不盡一致的繪畫面貌特徵的出現。

齊良芷女士的繪畫往往呈現出非常濃郁的生活氣息，她的花鳥畫作品現實生活感非常強，許多作品都是來自於她在生活中的細心觀察所獲得的真實感受。齊良芷女士不僅將花鳥的各種情態訴之筆端，得物之靈妙，而且也使人感受到陣陣清風飄過，空氣中沉浸着幽幽的花香和大自然的清爽氣息。春日的溫暖和煦、夏日的熱烈濃郁、秋日的高爽清曠、冬日的蕭索清冷，都在她的畫面中表現出來。正如朱熹所說"問渠那得清如許?為有源頭活水來"，也正是得力於現實生活的源頭活水，所以也才有畫面中新鮮、濃郁生活氣息的出現。

二、繪畫題材多樣，具有鮮明的寫實性特色

齊良芷女士的繪畫題材多樣，這亦充分體現出畫家駕馭繪畫創作的能力。中國寫意畫由於對高難度的筆墨技法和文化水準有着嚴格的要求，因而使畫家很難對繪畫題材有過多的選擇，有些畫家終身甚至只攻一兩種繪畫題材而不及其餘，他們或以牡丹名家，或以繪雞立定根基，或擅長梅蘭竹菊，或瀟灑於松石，等等不一。雖然在單項題材的表現上達到了相當的高度，然而也因題材的單調而往往陷入空洞無物、形式化、程式化的流弊之中，筆墨形式往往因無內在精神張力的支撐和外在豐富內容的依託，最終因藝術生命力的枯竭而使繪畫創作喪失進一步的發生、發展的可能。齊良芷女士非常善於從生活中發掘中國寫意畫的創作題材，為她的中國畫筆墨賦予新鮮而明確的內容。她的繪畫題材既包括細筆寫意山水，也包括細筆寫意人物，既包括粗筆大寫意花鳥，也包括細筆寫意花鳥，繪畫題材的多樣以及繪畫用筆的多樣性，使齊良芷女士不因繪畫內容的匱乏而使畫面單調，也不因筆墨的過分簡約而喪失大寫意中國畫的內在風神。

由於齊良芷女士非常注重外在事物的觀察、分析，這也使她的中國畫創作具有很強的概括能力，因而呈現出寫實性的繪畫特色。無論水仙、牡丹題材，還是紫藤、人物畫題材，使人一覽之下，留下非常深刻的印象，這顯然與齊良芷女士追求鮮明的寫實性繪畫有關。

三、豐富細膩的情感判斷，具有新鮮獨特的視覺感受

齊良芷女士的繪畫雖然不乏雄渾壯闊的丰神，筆墨大膽、概括，很有男性繪畫的特徵，但作為一位女性繪畫藝術家，她觀察事物畢竟有着自己的情感判斷和視覺，因而不盡同於男性畫家的精神感受。齊良芷女士的繪畫明顯流露出女性繪畫特有的溫潤、嫻雅、委婉、明淨、細密的精神情調。當然，其間並不乏她個人的性格特點、精神面貌的體現，有她個人特有的觀察事物的觀念和方法的體現，觀察事物的細膩、敏銳而微妙，表現外在事物的潑辣、大膽，在她筆下都極為自如地表現出來，樸實、清新、明快、開朗和細膩的個性特點，在她的畫面中都淋漓盡致地表現出來。畫如其人，齊良芷女士的繪畫有她自己的精神氣象，是她內心情感世界的映射和直接感受。

四、紮實的筆墨功底，具有強烈的表現性追求

由於非常熟諳白石老人的畫風，長期受乃父中國畫的浸潤、影響，加上長期對中國畫筆墨技法的浸潤、接受和體悟，毫無疑問，齊良芷女士具有非常紮實的筆墨功底，她的中國畫創作，無論粗筆揮毫，還是細筆描繪，用色、用水，都能做到從容不迫，有章法可循，筆墨非常耐看。這亦充分表現出齊良芷女士繪畫創作非常理性的一面，不是一味只顧及個人的情感宣洩，而不顧及繪畫創作更為重要的一面。可以說，通過齊良芷女士的畫面，我們可以感受到，齊良芷女士能很好地依靠理性駕馭情感，在運用中國畫形式客觀再現外在事物的基礎上，充分發揮了中國畫筆墨的表現性特性，自如地表現出了自我豐富的內心情感世界。

中國畫在客觀再現外在事物上有着驚人的能力，早在兩宋時代就已經達到高峰，客體性山水的出現，花木竹石創作高峰的到來，人物畫不朽典範的出現等，都充分體現出中國畫客觀再現外在世界的驚人能力。然而，隨着中國畫審美觀念的不斷發展，再現客觀世界的描繪陸續退居次要的地位，主觀表現內心精神世界、抒情性的要求在中國畫發展過程中逐漸占據主導地位，尤其文人畫的出現，更給中國畫的發展以強烈的影響，越到後來，主觀表現性繪畫越來越占據重要的地位。西方表現性繪畫直到19世紀、20世紀，才蔚成風氣，顯然比中國畫的主觀性表現繪畫的出現晚了相當長的時間，但對世界、對中國畫的發展顯然也有不容低估的影響。正是中國畫傳統觀念的影響以及西方繪畫觀念的波及，使中國畫在二十世紀以來經歷了劇烈的歷史變革，這在白石老人身上也有着鮮明的體現，白石老人不僅注重傳統繪畫技法尤其是主觀表現性傳統繪畫技法的傳承、提煉，更注重在繪畫實踐中的升華和創新，對於西方繪畫中的有益成分也加以吸收，為我所用，推陳出新，創造出了具有現代典範的中國畫作品。在齊良芷女士的繪畫中，我們也能感受到她的主觀表現性追求的一面，注重主觀表現性繪畫特色的追求。從齊良芷女士用筆上來看，很能看出她在這一領域的追求。無論粗筆、細筆的使用，粗筆、細筆的綜合運用，她都不惜極盡表現之能事，盡力發揮，可見主觀表現性筆墨的運用在齊良芷心目中所處的位置。領略齊良芷女士繪畫所蘊藏的精神內涵，只有從這一角度着眼，也才能感受、體會出她深邃、細密的內在主觀世界在畫面中的映現。

五、充分吸收傳統中國畫的精華，具有高雅勁整、清潤厚重、清新樸實的繪畫風格特色

齊良芷女士的繪畫藝術不僅從大自然、從社會現實生活中汲取藝術創作的靈感和源泉，而且也吸收了傳統繪畫尤其明清文人寫意花鳥畫、近現代寫意花鳥畫的精華，以其為底蘊，構建出了自己的繪畫風格特點。她的繪畫風格非常接近徐渭、陳淳以及"揚州畫派"諸畫家的畫風，繪畫面貌既不乏激情和情感的表現，更有嫻雅、寧靜、朴茂的風格傾向，同時也有近現代以來畫家風格面貌的融會貫通，"海派"以及"京派"一些大寫意花鳥畫家的精神氣象，也能從她的繪畫風格中尋找出相類似的格調。齊良芷女士的繪畫風格特色，很具有寫意性的筆觸，從中可以看出她對明清文人寫意畫、近代以來大寫意繪畫的取捨、繼承。如蜜蜂釀蜜，她是在綜合、汲取諸家精華的基礎上，確立出了自己的繪畫面貌、繪畫格調的。

齊良芷女士很注重用筆，在用筆上有着相當的經驗和體悟，她非常善於粗筆、細筆的交互使用，能微妙地將寫意、工筆兩種用筆技法結合起來，細勁而流暢，清新而健雅，雄渾而曠達，使畫面呈現出精細典雅、豪放渾闊的丰神。嫻熟而精湛的筆墨技法的掌握，為她的繪畫增色不少。齊良芷女士在用墨上也非常講究，無論大幅墨色的潑灑，還是小墨點的點染，她都能把控得住，用墨洗鍊嚴謹，清勁壯闊。齊良芷女士的用墨與用筆互為融通，使畫面的層次感更加豐富微妙，更為豐滿耐看。齊良芷女士的繪畫用色也很有特點，她一面注重色調的沉穩厚重，一面則大力強調色調的明快鮮麗，清潤厚重。使用色既能壓得住畫面，沒有飄浮之感，同時也能靈活多變，充分發揮出顏色平衡、穩定畫面結構、提升畫面表現層次的作用。當然，齊良芷女士的用色在構建她的繪畫風格特色方面也具有非常重要的作用。高雅勁整、清潤厚重、清新樸實，是齊良芷女士的整體繪畫風格特徵。

此外，由於風氣所及，齊良芷女士有意無意間也接受了西方現代繪畫的一些觀念，以及中國畫筆墨所具有的相對抽象、注重形式的一些文化特徵，使她在繪畫中也呈現出了一定的抽象性追求和裝飾性的韻味，這裡就不一一多加列舉了。

如上所述，齊良芷女士繪畫藝術的主要特徵不外以上五點。她是在長期觀察、提煉自然景物基礎上，形成了自己的繪畫語言，在長期浸潤傳統繪畫精華、充分吸收老一代畫家精華的基礎上，確立出了自己的繪畫藝術特色。由於中國畫非常注重畫家性靈和畫家獨特的內心體驗，注重繪畫筆墨、意境的日積月累，因而使很多畫家因種種困難對中國畫創作望而卻步，不能深入堂奧。齊良芷則不然，以她深厚的先天、後天條件，以長期的勤奮耕耘不已，在多年的觀察、體驗社會和人生經驗的基礎上，終於走出了自己獨特的藝術道路。能在"齊派"畫家流派中自成面貌，確立出了鮮明的繪畫風格特色，白石老人倘若在天有靈，必當欣慰於小女的藝術抱負和繪畫成就了。

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