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时慧宝
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时慧宝(1881—1943)，字炳文，号智侬。光绪七年生于北京，工老生，为孙（菊仙）派老生传人，嗓音高亢清澈，声洪酣畅，令听者颇觉痛快，但其唱调高腔直少韵味。只重唱不重做不拘泥规范随心所欲，时人称其为“名士派”。曾与王凤卿、余叔岩并称“青年老生三杰”。
人物关系
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中文名 时慧宝 别 名 炳文、智侬 国 籍中国 出生地北京 出生日期 1881年 逝世日期 1943年2月28日 职 业京剧老生
目录
1 生平简介
2 艺术经历
3 演出经历
4 人物评价
5 艺术特色
6 代表剧目
生平简介编辑
时慧宝，字炳文，号智侬。光绪七年生于北京，工老生，为孙(菊仙)派老生传人
时慧宝
时慧宝
，嗓音高亢清澈，声洪酣畅，令听者颇觉痛快，但其唱调高腔直少韵味。只重唱不重做不拘泥规范随心所欲，时人称其为“名士派”。曾与王风卿、余叔岩并称“青年老生三杰”。曾与盖叫天、常春恒、孟鸿茂、刘筱衡等合演《七擒孟获》，时演孔明，盖饰盂获，并有剧照传世。
时慧宝通诗文、能操琴、善书法，多方面加强艺术修养。曾从魏匏公学习书法，笔力遒劲，为梨园界书法家。曾为梨园公会所挂之匾先后写过“永垂不朽”、“光被斯科”、“艺囿增光”、“梨园新馆”、“艺界增荣”、“光艺囿荣”、“坚固团体”等匾。位于樱桃斜街34号(今65号)的梨园新馆大门外上方的“梨园永固”四字，亦为其书写，至今仍存。他每演《戏迷传》，必自拉自唱并当场书写，为世人所称。“九·一八事变”后，1934年11月时慧宝于天津北洋戏院演出此剧时，当场写的竟是“毋忘东北”四个大字，剧场内顿时掌声雷动，体现了他的爱国热忱。
时慧宝温文尔雅，为人谦虚友善，虽生活不宽裕，却肯豪爽助人扶危济困，极热心于公益事业，深受剧界同人敬重，有“侠伶”之美誉。1943年2月28日(正月二十四日)因病逝世于宣南小川淀10号寓所，享年62岁。
艺术经历编辑
时慧宝（1881～1943），光绪七年（辛巳）即1881年出生于北京。著名京剧老生演员。字炳文，号智侬。其父为著名旦角演员时小福。时小福之四子。兄时实宝，为铜锤花脸演员。祖籍苏州（一说江苏邑县人）。
时慧宝幼年聪慧过人。由汪桂芬的师兄刘桂庆开蒙学老生。9岁就在鹞儿胡同平济会馆登台，并曾向陈福盛、刘景然学戏，以后又拜杨隆寿、姚增禄为师学《探母》、《黄金台》等戏。儿时曾随父与谭鑫培合演《汾河湾》。16岁嗓子倒仓埋首数年，至23岁（1903年）再度出山，日渐扬名，26岁时由其舅陪同往汉口挂头牌，其长兄时炳奎为其操琴，从此红遍大江南北。清末民初有孙派（孙菊仙）传人之誉。
一生曾赴奉天（今沈阳）、济南、天津、开封、苏州、杭州、南京、上海等地演出，但演出时间较早、较长的主要是京、津、沪三地。
在上海首次演出于老丹桂、天蟾舞台。应天蟾舞台经理许少卿之再三恳请，时先生才同意以演《七擒孟获》为号召，一连数月，声势赫赫，是他最为得意之时。据史料载：1904年（甲辰），时慧宝在上海为陈去病、柳亚子、汪笑侬主编的《二十世纪大舞台》杂志题写了刊名，以此估计，时先生首次赴沪时间应在1904年以前。后来又随朱琴心赴沪演出，但具体时间查不到。
时慧宝先生赴天津演出时间很早，据《戏曲志天津卷》记载：清末成班的林发社，先后演于茂林春舞台和东天仙茶园，时先生曾搭该班贴演《柴桑口》。
时慧宝先生在北京演出时间最长。据不完全统计，从1910至1932年的22年中，时慧宝在北京共演出35个剧目，其中演出场次较多的依次是：《朱砂痣》、《雪杯圆》、《上天台》、《雍凉关》、《马鞍山》、《柴桑口》、《戏迷传》等，这几出戏都是时先生的杰作。“九·一八”事变后，时慧宝1934年在天津演出《戏迷传》，当场写了“收复失地，还我东北”的大字，表现了他的爱国之心。1939年，在北京曾搭入荀慧生班和“五老班”演出。
1943年2月28日（农历癸未年正月廿四日）晨病故于北京宣南小川淀10号寓所，终年62岁。
演出经历编辑
1921年4月，时慧宝曾赴沪，在天蟾舞台又贴演《七擒孟获》。
民国18年(1929年)，尚小云先生赴沪演出，曾以重金相许邀时慧宝同行，因时身体欠佳，未能从行。
民国27年(1938年)，时慧宝随马连良、张君秋赴沪演于黄金大戏院，时在贴演《戏迷传》时，当场挥毫，金匾大字又重现于舞台，当时被誉为沪上一绝。以后居沪近一年，在黄金大戏院担任基本演员，这也是他最后一次赴沪演出。
时慧宝先生在北京演出时间最长，清宣统二年(1910年)至民国6年(1917年)，他搭入谭鑫培的春庆班及俞振亭所组的双庆班演出，主要剧目有：《马鞍山》、《鱼肠剑》、《乌龙院》、《捉放曹》、《朱砂痣》等。
民国6年(1917年)，名旦朱幼芬组班，演于中和园，营业不振。后邀入时慧宝、尚小云、荀慧生、龚云甫等人，于是每日满堂。时先生当时嗓音高亢，较高庆奎盛时尤佳，以《戏迷传》一剧红遍梨园。
民国八年(1919年)至十年(1921年)，搭入裕群社演出。1919年5月20日、8月2日，在中和园分别以《戏迷传》、《换子》为大轴演出。1921年，与程砚秋合作演于华乐戏院(地点在前门外鲜鱼口内，解放后称大众剧场，现已停业改作它用)。主要剧目有：《朱砂痣》、《法门寺》、《柴桑口》等。
1926-1928年，时搭入协庆社与尚小云合作，主要演于吉祥和新明戏院，演出剧目有：《上天台》、《换子》、《铁莲花》等。
1927-1929年，搭入和胜社、协成社与朱琴心合作，主要演于华乐戏院。剧目有：《雍凉关》、《柳林会》(《雪杯圆》)、《柴桑口》、《桑园会》等。
1929-1932年，搭入春生社与荀慧生合作，主要演于吉祥和哈尔飞戏院(即西单剧场前身，现已拆除)。主要剧目有：《换子》、《金马门》、《摔琴》、《雪杯圆》、《骂王朗》、《朱砂痣》、《七星灯》、《乌盆记》、《上天台》等。
据不完全统计，从1910-1932年的22年中，时慧宝在北京共演出35个剧目，其中演出场次较多的依次是：《朱砂痣》、《雪杯圆》、《上天台》、《雍凉关》、《马鞍山》、《柴桑口》、《戏迷传》等，这几出戏都是时先生的杰作。
1939年，在北京曾搭入荀慧生班和"五老班"演出。1942年，经赵砚奎介绍加入张君秋所组的谦和社，时先生一生最后一次演出是与张君秋合演《三娘教子》。
人物评价编辑
为京剧孙派（孙菊仙）老生传人，与当时汪派（汪桂芬）须生王凤卿、谭派（谭鑫培）须生余叔岩并称清末民初“青年老生三杰”。
时慧宝尚精通书画，通诗文，他从魏匏公习书法，运笔工秀，剧界可谓第一人也。
时慧宝平日生活清苦，乐于助人，因而深受剧界敬重。
艺术特色编辑
时慧宝的艺术特色为嗓音高亮清澈，演唱酣畅痛快，但调高腔直而乏于韵味；动作形体虽学孙菊仙不重做派，然抬手投足随心所欲并不拘泥于舞台规范又为所长，故被当时的剧评界称为“名士派”。
代表剧目编辑
其代表剧目有《逍遥津》、《金马门》、《三娘教子》、《马鞍山》、《铁莲花》、《法门寺》、《三顾茅庐》、《上天台》、《柴桑口》、《雍凉关》、《骂杨广》等。
人物关系
纠错
中文名 时慧宝 别 名 炳文、智侬 国 籍中国 出生地北京 出生日期 1881年 逝世日期 1943年2月28日 职 业京剧老生
目录
1 生平简介
2 艺术经历
3 演出经历
4 人物评价
5 艺术特色
6 代表剧目
生平简介编辑
时慧宝，字炳文，号智侬。光绪七年生于北京，工老生，为孙(菊仙)派老生传人
时慧宝
时慧宝
，嗓音高亢清澈，声洪酣畅，令听者颇觉痛快，但其唱调高腔直少韵味。只重唱不重做不拘泥规范随心所欲，时人称其为“名士派”。曾与王风卿、余叔岩并称“青年老生三杰”。曾与盖叫天、常春恒、孟鸿茂、刘筱衡等合演《七擒孟获》，时演孔明，盖饰盂获，并有剧照传世。
时慧宝通诗文、能操琴、善书法，多方面加强艺术修养。曾从魏匏公学习书法，笔力遒劲，为梨园界书法家。曾为梨园公会所挂之匾先后写过“永垂不朽”、“光被斯科”、“艺囿增光”、“梨园新馆”、“艺界增荣”、“光艺囿荣”、“坚固团体”等匾。位于樱桃斜街34号(今65号)的梨园新馆大门外上方的“梨园永固”四字，亦为其书写，至今仍存。他每演《戏迷传》，必自拉自唱并当场书写，为世人所称。“九·一八事变”后，1934年11月时慧宝于天津北洋戏院演出此剧时，当场写的竟是“毋忘东北”四个大字，剧场内顿时掌声雷动，体现了他的爱国热忱。
时慧宝温文尔雅，为人谦虚友善，虽生活不宽裕，却肯豪爽助人扶危济困，极热心于公益事业，深受剧界同人敬重，有“侠伶”之美誉。1943年2月28日(正月二十四日)因病逝世于宣南小川淀10号寓所，享年62岁。
艺术经历编辑
时慧宝（1881～1943），光绪七年（辛巳）即1881年出生于北京。著名京剧老生演员。字炳文，号智侬。其父为著名旦角演员时小福。时小福之四子。兄时实宝，为铜锤花脸演员。祖籍苏州（一说江苏邑县人）。
时慧宝幼年聪慧过人。由汪桂芬的师兄刘桂庆开蒙学老生。9岁就在鹞儿胡同平济会馆登台，并曾向陈福盛、刘景然学戏，以后又拜杨隆寿、姚增禄为师学《探母》、《黄金台》等戏。儿时曾随父与谭鑫培合演《汾河湾》。16岁嗓子倒仓埋首数年，至23岁（1903年）再度出山，日渐扬名，26岁时由其舅陪同往汉口挂头牌，其长兄时炳奎为其操琴，从此红遍大江南北。清末民初有孙派（孙菊仙）传人之誉。
一生曾赴奉天（今沈阳）、济南、天津、开封、苏州、杭州、南京、上海等地演出，但演出时间较早、较长的主要是京、津、沪三地。
在上海首次演出于老丹桂、天蟾舞台。应天蟾舞台经理许少卿之再三恳请，时先生才同意以演《七擒孟获》为号召，一连数月，声势赫赫，是他最为得意之时。据史料载：1904年（甲辰），时慧宝在上海为陈去病、柳亚子、汪笑侬主编的《二十世纪大舞台》杂志题写了刊名，以此估计，时先生首次赴沪时间应在1904年以前。后来又随朱琴心赴沪演出，但具体时间查不到。
时慧宝先生赴天津演出时间很早，据《戏曲志天津卷》记载：清末成班的林发社，先后演于茂林春舞台和东天仙茶园，时先生曾搭该班贴演《柴桑口》。
时慧宝先生在北京演出时间最长。据不完全统计，从1910至1932年的22年中，时慧宝在北京共演出35个剧目，其中演出场次较多的依次是：《朱砂痣》、《雪杯圆》、《上天台》、《雍凉关》、《马鞍山》、《柴桑口》、《戏迷传》等，这几出戏都是时先生的杰作。“九·一八”事变后，时慧宝1934年在天津演出《戏迷传》，当场写了“收复失地，还我东北”的大字，表现了他的爱国之心。1939年，在北京曾搭入荀慧生班和“五老班”演出。
1943年2月28日（农历癸未年正月廿四日）晨病故于北京宣南小川淀10号寓所，终年62岁。
演出经历编辑
1921年4月，时慧宝曾赴沪，在天蟾舞台又贴演《七擒孟获》。
民国18年(1929年)，尚小云先生赴沪演出，曾以重金相许邀时慧宝同行，因时身体欠佳，未能从行。
民国27年(1938年)，时慧宝随马连良、张君秋赴沪演于黄金大戏院，时在贴演《戏迷传》时，当场挥毫，金匾大字又重现于舞台，当时被誉为沪上一绝。以后居沪近一年，在黄金大戏院担任基本演员，这也是他最后一次赴沪演出。
时慧宝先生在北京演出时间最长，清宣统二年(1910年)至民国6年(1917年)，他搭入谭鑫培的春庆班及俞振亭所组的双庆班演出，主要剧目有：《马鞍山》、《鱼肠剑》、《乌龙院》、《捉放曹》、《朱砂痣》等。
民国6年(1917年)，名旦朱幼芬组班，演于中和园，营业不振。后邀入时慧宝、尚小云、荀慧生、龚云甫等人，于是每日满堂。时先生当时嗓音高亢，较高庆奎盛时尤佳，以《戏迷传》一剧红遍梨园。
民国八年(1919年)至十年(1921年)，搭入裕群社演出。1919年5月20日、8月2日，在中和园分别以《戏迷传》、《换子》为大轴演出。1921年，与程砚秋合作演于华乐戏院(地点在前门外鲜鱼口内，解放后称大众剧场，现已停业改作它用)。主要剧目有：《朱砂痣》、《法门寺》、《柴桑口》等。
1926-1928年，时搭入协庆社与尚小云合作，主要演于吉祥和新明戏院，演出剧目有：《上天台》、《换子》、《铁莲花》等。
1927-1929年，搭入和胜社、协成社与朱琴心合作，主要演于华乐戏院。剧目有：《雍凉关》、《柳林会》(《雪杯圆》)、《柴桑口》、《桑园会》等。
1929-1932年，搭入春生社与荀慧生合作，主要演于吉祥和哈尔飞戏院(即西单剧场前身，现已拆除)。主要剧目有：《换子》、《金马门》、《摔琴》、《雪杯圆》、《骂王朗》、《朱砂痣》、《七星灯》、《乌盆记》、《上天台》等。
据不完全统计，从1910-1932年的22年中，时慧宝在北京共演出35个剧目，其中演出场次较多的依次是：《朱砂痣》、《雪杯圆》、《上天台》、《雍凉关》、《马鞍山》、《柴桑口》、《戏迷传》等，这几出戏都是时先生的杰作。
1939年，在北京曾搭入荀慧生班和"五老班"演出。1942年，经赵砚奎介绍加入张君秋所组的谦和社，时先生一生最后一次演出是与张君秋合演《三娘教子》。
人物评价编辑
为京剧孙派（孙菊仙）老生传人，与当时汪派（汪桂芬）须生王凤卿、谭派（谭鑫培）须生余叔岩并称清末民初“青年老生三杰”。
时慧宝尚精通书画，通诗文，他从魏匏公习书法，运笔工秀，剧界可谓第一人也。
时慧宝平日生活清苦，乐于助人，因而深受剧界敬重。
艺术特色编辑
时慧宝的艺术特色为嗓音高亮清澈，演唱酣畅痛快，但调高腔直而乏于韵味；动作形体虽学孙菊仙不重做派，然抬手投足随心所欲并不拘泥于舞台规范又为所长，故被当时的剧评界称为“名士派”。
代表剧目编辑
其代表剧目有《逍遥津》、《金马门》、《三娘教子》、《马鞍山》、《铁莲花》、《法门寺》、《三顾茅庐》、《上天台》、《柴桑口》、《雍凉关》、《骂杨广》等。