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此外，也因為他有廣大的客戶群，因此他的作品在樣式與品質上，有極大的落差。然而，由於他很少在樂器上貼標籤，以致於許多樂器至今已無法辨認，常與克里蒙納（Cremona）學派中[[卡洛·白貢齊]]（Carlo Bergonzi, 1683-1747）的樂器搞混。
實際上，白貢齊沒有製作很多大提琴，這也許是因為後人在賣葛弗瑞勒所製的樂器時，把它們喬裝成白貢齊的樂器在賣。但兩者經常被搞混的事實，也使葛弗瑞勒的樂器意外獲得較高的評價。此外，少數葛弗瑞的琴上會有”M.G.”兩字的烙印，這也是判別依據。在當時，一般提琴上會貼標籤，烙印的方式則較為罕見。
==遇到伯樂==
[[帕布羅·卡薩爾斯]]（Pablo Casals, 1876-1973）自1910年左右，始使用葛弗瑞勒的大提琴，並在他的提琴演奏生涯裡，幾乎都使用此製琴師的琴，這著實也提升了葛弗瑞勒的聲譽。其他大提琴師如[[亞諾斯．斯塔克]]（Janos Starker, 1924-1982），亦擁有一把其著名的大提琴”Star”；此外，[[馬友友]]也使用他的琴。葛弗瑞勒有兩位相當傑出的威尼斯學派的學生，分別是[[多梅尼柯·蒙塔耶納]]（Domenica Montagnana, 1686-1750）和[[弗朗切斯科·葛貝替]]（Francesco Gobetti, 1675-1723）。另外，他的兒子[[弗朗切斯科·葛弗瑞勒]]（Francesco Goffriller, 1691-ca. 1750）亦從事製琴工作。