由吴印咸拍摄的以文人、画家、艺术家为对象的人像作品，大多以干净的素色为背景，景别也没有过多区分，大多拍摄的是人物半侧面以及正面，人物神态也较为放松。撇开这些摄影作品的题目，也许并不能够分辨出画面中人物的职业。相对于吴印咸早期在照相馆的创作来说，它们甚至更像是某种符合标准像要求的摄影作品。但毋庸置疑的是，这些作品能够抓住人物的特征与性格，是艺术性与纪实性兼具的时代记录。在对北大荒人、各地女民兵、丰收农民等形象的塑造中，吴印咸致力于体现群体的特质，以表现工农兵热爱劳动、热爱生活、善良朴实的特质为主要目的，打破了过度展示劳动成果、表现人民安居乐业、突出丰收喜悦的视觉壁垒，相对于民兵操练等题材更关注民兵日常生活 <ref>[[ 戴婧瑶]]. 历史转折中的吴印咸摄影作品研究[D].南京师范大学,2018.</ref> （南京师范大学 [[ 戴婧瑶 ]] 评）。

纵观吴印咸的摄影创作，可以看出他的摄影创作受到了苏联电影、西部文化的影响，他坚持以现实为基础，在摄影中以纪实的手法拍摄环境和人物，他在自己的创作生涯中始终坚持“光影跟着时代走”、“万变不离现实主义”的艺术风格。他善于用特写展现人物，他经常在电影的开场中使用特写。在电影《都市风光》的开场中，他用特写展现了着急买票进城的人们伸长脖颈的滑稽样貌；在电影《马路天使》的开场中，吴印咸通过脚步的特写和打鼓的特写将拍摄“地下层”的视角转到了地面；在电影《白求恩大夫》开场中，他使用了特写来展现白求恩大夫在海上坐船即将奔赴前线的场景；在电影《红旗谱》的开场中，他使用了特写来展现朱老巩磨刀的场景。在拍摄手法上，相较于运动镜头，吴印咸更喜欢使用固定镜头来表现人物 <ref>[[ 刘林茹]]. 光影跟着时代走[D].南京艺术学院,2018.</ref> （南京艺术学院 [[ 刘林茹 ]] 评）。