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七言絕句
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'''七言絕句'''是[[中國]]傳統詩歌的一種體裁 ，簡稱七絕，屬於近體詩範疇。 此體全詩四句，每句七言，在押韻 、 粘對等方面有嚴格的格律要求。 詩體起源於南朝樂府歌行或北朝樂府民歌，或可追溯到[[西晉]]的民謠，定型、成熟於唐代。 代表作品有[[王昌齡]]的《 芙蓉樓送辛漸二首 》、 [[李白]]的《 早發白帝城 》、 [[杜甫]]的《 江南逢李龜年 》、 [[厲聲教]]的《 觀潮有感 》等。
==體裁沿革==
七言絕句，是絕句的一種，簡稱七絕，其起源已不甚清楚。 [[明朝|明]][[清朝|清]]人認為七絕起自[[蕭綱]] 、 [[虞世南]]或是四傑的說法，都是指[[七言律絕]]。 雖然七絕在其發展過程中，的確以律絕為主，但與[[五言絕句|五絕]]一樣， 古絕之形成還是先於律絕。 現代國內外學者一般傾向於以北朝樂府民歌為七言古絕之源。 也有學者認為七言古絕的源頭應追溯到西晉的民謠。 雖然漢魏時已有[[曹丕]] 《 燕歌行 》這樣成熟的七言歌行，但最早完整的七言四句體的出現，是在西晉的歌謠中。 這就是逐句押仄聲韻的《豫州耆老為祖逖歌》：“幸哉遺黎免俘虜，三辰既朗遇慈父。玄酒忘勞甘瓠脯，何以詠思歌且舞。”
初[[唐朝|唐]]時，七言絕句不僅數量較少，題材狹窄，而且在詩壇上的影響也很小，藝術上也不夠成熟，不僅未能充分協律，而且作風比較板滯（如常用對仗作結，有類律詩的前半截），缺乏悠遠的韻度。 初唐比較知名的詩人如[[沈佺期]] 、 [[宋之問]] ，律詩寫得很好，七絕水平卻一般。 進入盛唐，大量的七絕詩人湧現，在藝術上有了長足的進步，完全可以與五絕並駕齊驅。 李白、王昌齡、 [[王之渙]] 、 [[王維]] 、 [[賈至]] 、 [[高適]] 、 [[岑參]] 、 常建等確是當時詩壇上的一批七絕高手。 代表七絕最高成就的是李白和王昌齡二人。 王昌齡率先並大力創作七絕，在他的筆下七絕的題材得到了大大拓展，舉凡從軍、出塞、懷古、贈別、狩獵、宴飲以及奉佛、崇道、閨思、宮怨等等，無不可用七絕來表現，擴大了七絕在詩壇的影響。 李白的七言絕句則更能體現盛唐絕句的典型風貌。 中唐時，擅長七絕的詩人不少，如[[李益]]和[[劉禹錫]]等，但基本路子並未突破前人。 及至晚唐，七絕在杜牧 、 [[李商隱]]和[[溫庭筠]]手裡又有了新的發展。
七言絕句，由於可以不拘對偶，故構寫自由；由於篇幅短小，故語句精煉含蓄，多言外之音；由於講究聲律，故抑揚頓挫，朗朗上口，宜於低吟高誦。 自唐代以來，名篇佳句甚多，詠史、懷古、議政事、抒抱負、訴幽怨、說友情，題材多樣，精彩紛呈，是詩歌各種體式中最受歡迎的樣式之一。 <ref>畢士奎.王昌齡為七絕創作發展作出的重要貢獻.江蘇科技大學學報(社會科學版),2014(3).</ref><ref>潘善祺 ． 詩體類說 ． 上海 ：上海古籍出版社 ，2011 ：97-239</ref><ref>陳伯海 ． 唐詩學引論 ． 上海 ：上海古籍出版社 ，2015 ：139-149</ref>
==詩體格律==
七言絕句屬於格律要求比較嚴格的近體詩。 首先是篇幅固定。 全詩四句，每句七字，總共二十八字。 其次是押韻嚴格，表現為通常只押平聲韻且不能出韻。 還要講究平仄 ，即要求符合平仄律，就是在一般情況下，以兩個音節（兩個字）為一個音步，平仄交互安排。
根據首句頭兩字的平仄，七言絕句分為平起式和仄起式兩大類。 其中平起式又分兩種：一、平起平收，首句押韻；二、平起仄收，首句不押韻。 仄起式也分兩種：一、仄起平收，首句押韻；二、仄起仄收，首句不押韻。
按平仄律，七言絕句有四種標準句型：一、平平仄仄仄平平（平起平收，末了兩字是平平，稱之為平平腳）；二、平平仄仄平平仄（平起仄收，末了兩字是平仄，稱之為平仄腳）；三、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末了兩字是仄平，稱之為仄平腳）；四、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末了兩字是仄仄，稱之為仄仄腳）。 其平仄粘對具有一定的靈活性，即所謂的“一三五不論，二四六分明”，但也要避免犯孤平和三平調 。 <ref>陳伯海 ． 唐詩學引論 ． 上海 ：上海古籍出版社 ，2015 ：139-149</ref>
==格律對照==
===七言絕句順粘格（正格）（首句押韻）===
一、仄起式：
仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
二、平起式：
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
===七言絕句偏格===
一、仄起式：
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
二、平起式：
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
==作品==
===閨怨 王維===
閨中少婦不知愁 ，春日凝妝上翠樓；<br>
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。<br><br>
===涼州詞二首<ref>涼州詞：又名《 出塞 》。 為當時流行的一首曲子《涼州》配的唱詞。 郭茂倩 《 樂府詩集 》卷七十九《近代曲詞》載有《涼州歌》，並引《樂苑》雲：“《涼州》，宮調曲，開元中西涼府都督郭知運進。”涼州，屬唐隴右道，治所在姑臧縣（今甘肅省武威市涼州區）。</ref> 王之渙===
其一<br>
黃河遠上白雲間<ref>遠上：遠遠向西望去。 黃河遠上：遠望黃河的源頭。 “河”一作“沙”，“遠”一作“直”。</ref> ，一片孤城萬仞山<ref>孤城：指孤零零的戍邊的城堡。 仞：古代的長度單位，一仞相當於七尺或八尺（約等於213厘米或264厘米）。</ref> 。<br>
羌笛何須怨楊柳 <ref>羌笛：屬橫吹式管樂。 羌笛在漢代就已經傳入甘肅、四川等地了，是唐代邊塞上常見的一種樂器。 何須：何必。 楊柳：《 折楊柳 》曲。 古詩文中常以楊柳喻送別情事。</ref>，春風不度玉門關<ref>度：吹到過。 玉門關：漢武帝置，因西域輸入玉石取道於此而得名。 故址在今甘肅敦煌西北小方盤城，是古代通往西域的要道。 六朝時關址東移至今安西雙塔堡附近。</ref> 。<br><br>
其二<br>
單于北望拂雲堆<ref>單于：古代對匈奴君長的稱呼，此指突厥首領。 拂雲堆：祠廟名，在今內蒙古五原。</ref> ，殺馬登壇祭幾回。<br>
漢家天子今神武，不肯和親歸去來 <ref>來：語助詞，無義。</ref>。 <br><br>
==註釋==
{{Reflist}}
==參考資料==
*[http://163.23.69.2/~chinese/new_page_22.htm 七言絕句]
*[http://library.taiwanschoolnet.org/cyberfair2003/C0322500088/give/p203.htm 傳統詩之平仄譜式]
==體裁沿革==
七言絕句，是絕句的一種，簡稱七絕，其起源已不甚清楚。 [[明朝|明]][[清朝|清]]人認為七絕起自[[蕭綱]] 、 [[虞世南]]或是四傑的說法，都是指[[七言律絕]]。 雖然七絕在其發展過程中，的確以律絕為主，但與[[五言絕句|五絕]]一樣， 古絕之形成還是先於律絕。 現代國內外學者一般傾向於以北朝樂府民歌為七言古絕之源。 也有學者認為七言古絕的源頭應追溯到西晉的民謠。 雖然漢魏時已有[[曹丕]] 《 燕歌行 》這樣成熟的七言歌行，但最早完整的七言四句體的出現，是在西晉的歌謠中。 這就是逐句押仄聲韻的《豫州耆老為祖逖歌》：“幸哉遺黎免俘虜，三辰既朗遇慈父。玄酒忘勞甘瓠脯，何以詠思歌且舞。”
初[[唐朝|唐]]時，七言絕句不僅數量較少，題材狹窄，而且在詩壇上的影響也很小，藝術上也不夠成熟，不僅未能充分協律，而且作風比較板滯（如常用對仗作結，有類律詩的前半截），缺乏悠遠的韻度。 初唐比較知名的詩人如[[沈佺期]] 、 [[宋之問]] ，律詩寫得很好，七絕水平卻一般。 進入盛唐，大量的七絕詩人湧現，在藝術上有了長足的進步，完全可以與五絕並駕齊驅。 李白、王昌齡、 [[王之渙]] 、 [[王維]] 、 [[賈至]] 、 [[高適]] 、 [[岑參]] 、 常建等確是當時詩壇上的一批七絕高手。 代表七絕最高成就的是李白和王昌齡二人。 王昌齡率先並大力創作七絕，在他的筆下七絕的題材得到了大大拓展，舉凡從軍、出塞、懷古、贈別、狩獵、宴飲以及奉佛、崇道、閨思、宮怨等等，無不可用七絕來表現，擴大了七絕在詩壇的影響。 李白的七言絕句則更能體現盛唐絕句的典型風貌。 中唐時，擅長七絕的詩人不少，如[[李益]]和[[劉禹錫]]等，但基本路子並未突破前人。 及至晚唐，七絕在杜牧 、 [[李商隱]]和[[溫庭筠]]手裡又有了新的發展。
七言絕句，由於可以不拘對偶，故構寫自由；由於篇幅短小，故語句精煉含蓄，多言外之音；由於講究聲律，故抑揚頓挫，朗朗上口，宜於低吟高誦。 自唐代以來，名篇佳句甚多，詠史、懷古、議政事、抒抱負、訴幽怨、說友情，題材多樣，精彩紛呈，是詩歌各種體式中最受歡迎的樣式之一。 <ref>畢士奎.王昌齡為七絕創作發展作出的重要貢獻.江蘇科技大學學報(社會科學版),2014(3).</ref><ref>潘善祺 ． 詩體類說 ． 上海 ：上海古籍出版社 ，2011 ：97-239</ref><ref>陳伯海 ． 唐詩學引論 ． 上海 ：上海古籍出版社 ，2015 ：139-149</ref>
==詩體格律==
七言絕句屬於格律要求比較嚴格的近體詩。 首先是篇幅固定。 全詩四句，每句七字，總共二十八字。 其次是押韻嚴格，表現為通常只押平聲韻且不能出韻。 還要講究平仄 ，即要求符合平仄律，就是在一般情況下，以兩個音節（兩個字）為一個音步，平仄交互安排。
根據首句頭兩字的平仄，七言絕句分為平起式和仄起式兩大類。 其中平起式又分兩種：一、平起平收，首句押韻；二、平起仄收，首句不押韻。 仄起式也分兩種：一、仄起平收，首句押韻；二、仄起仄收，首句不押韻。
按平仄律，七言絕句有四種標準句型：一、平平仄仄仄平平（平起平收，末了兩字是平平，稱之為平平腳）；二、平平仄仄平平仄（平起仄收，末了兩字是平仄，稱之為平仄腳）；三、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末了兩字是仄平，稱之為仄平腳）；四、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末了兩字是仄仄，稱之為仄仄腳）。 其平仄粘對具有一定的靈活性，即所謂的“一三五不論，二四六分明”，但也要避免犯孤平和三平調 。 <ref>陳伯海 ． 唐詩學引論 ． 上海 ：上海古籍出版社 ，2015 ：139-149</ref>
==格律對照==
===七言絕句順粘格（正格）（首句押韻）===
一、仄起式：
仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
二、平起式：
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
===七言絕句偏格===
一、仄起式：
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
二、平起式：
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
==作品==
===閨怨 王維===
閨中少婦不知愁 ，春日凝妝上翠樓；<br>
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。<br><br>
===涼州詞二首<ref>涼州詞：又名《 出塞 》。 為當時流行的一首曲子《涼州》配的唱詞。 郭茂倩 《 樂府詩集 》卷七十九《近代曲詞》載有《涼州歌》，並引《樂苑》雲：“《涼州》，宮調曲，開元中西涼府都督郭知運進。”涼州，屬唐隴右道，治所在姑臧縣（今甘肅省武威市涼州區）。</ref> 王之渙===
其一<br>
黃河遠上白雲間<ref>遠上：遠遠向西望去。 黃河遠上：遠望黃河的源頭。 “河”一作“沙”，“遠”一作“直”。</ref> ，一片孤城萬仞山<ref>孤城：指孤零零的戍邊的城堡。 仞：古代的長度單位，一仞相當於七尺或八尺（約等於213厘米或264厘米）。</ref> 。<br>
羌笛何須怨楊柳 <ref>羌笛：屬橫吹式管樂。 羌笛在漢代就已經傳入甘肅、四川等地了，是唐代邊塞上常見的一種樂器。 何須：何必。 楊柳：《 折楊柳 》曲。 古詩文中常以楊柳喻送別情事。</ref>，春風不度玉門關<ref>度：吹到過。 玉門關：漢武帝置，因西域輸入玉石取道於此而得名。 故址在今甘肅敦煌西北小方盤城，是古代通往西域的要道。 六朝時關址東移至今安西雙塔堡附近。</ref> 。<br><br>
其二<br>
單于北望拂雲堆<ref>單于：古代對匈奴君長的稱呼，此指突厥首領。 拂雲堆：祠廟名，在今內蒙古五原。</ref> ，殺馬登壇祭幾回。<br>
漢家天子今神武，不肯和親歸去來 <ref>來：語助詞，無義。</ref>。 <br><br>
==註釋==
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==參考資料==
*[http://163.23.69.2/~chinese/new_page_22.htm 七言絕句]
*[http://library.taiwanschoolnet.org/cyberfair2003/C0322500088/give/p203.htm 傳統詩之平仄譜式]