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Chinese_Art_no._345_December_2011_pp._114-119 〈彼此同一夢- 北宋定窯白瓷嬰兒枕〉]，《故宮文物月刊》，第345號，頁114-119</ref>
== 尺寸 ==
*全高：18.8 公分
*底：31.0 x 13.2公分
== 乾隆皇與嬰兒枕 ==
[[乾隆]]三十六年至四十一年間，收集了十一個定瓷娃娃枕，其中便包含了本作與另外兩相似作品。乾隆皇帝得到這些娃娃枕後，為它們特別訂製錦墊與「[[紫檀木]][[羅漢]]床」，由乾隆丙申（乾隆四十一年）一首〈詠定窑娃娃枕〉中：「檀材新與臥為床」足見此娃娃枕伏臥於羅漢床上之景象，然後來本作品台座遺失而未留存下來。<ref name = "故宮文物月刊"/>
此外，乾隆皇帝在乾隆三十七年至四十一年的五年間，創作了十來首定瓷娃娃枕的吟詠詩句，其中，本作品更是同類型三個嬰兒枕中，唯一底部刻有御製詩銘者，於乾隆癸巳（乾隆三十八年）閏三月時的題詩一首：北宋出精陶，曲肱代枕高，錦綳圍處妥，繡榻卧還牢。彼此同一夢，蝶莊且自豪，警眠常送響，底用擲籤勞。並有「會心不遠」、「德充符」二鈐印。其中詩作中，點出時代、特色以及功能等，最後兩句分別藉[[吳越國]]武肅王[[錢鏐]]和[[魏晉南北朝]][[陳武帝]]，隱喻嬰兒枕為錢潮君主的頸枕，期勉自己兢兢業業、珍惜光陰。
至於嬰兒枕在清宮中的功能，由將娃娃枕配座搭墊，且皇帝及群臣題詠的詩詞環繞的典藏方式推測，除了帶有生男丁的寓意外，可能是帶著皇帝自我期許的宮中陳設，換言之，乾隆皇將娃娃枕投射到了：居安思危、夢回治世，甚至是欲得能臣使國家長治久安這類理想上，而作為擺飾品收藏於乾隆皇帝的清宮中。
== 功用 ==
此嬰兒枕應為日常生活所用的瓷枕。 瓷枕的出現可追溯到隋唐時代，起初作為冥器之用，後漸漸走入日常生活中，作為夏季使用寢具或中醫所用的脈枕。到了唐代，瓷枕逐漸流行，常見有三彩、褐釉、黑釉、長沙銅官窯等釉色。到了宋代，瓷枕流行到達繁盛期，且走入民間百姓的生活中，舉凡：造型、器型、裝飾技法等，皆比前朝來的多樣豐富。以造型而言，宋代瓷枕種類繁多，包括常見的幾何型，到後來的獸型枕、人物枕等。以紋飾而言，宋代瓷枕花紋多彩細緻，大量運用：刻、劃、剔、印、雕塑等技法，無一不顯露出表現力與藝術性，而其裝飾與造型，幾乎都已含有寓意者為取，可以反映出當時社會的文化、習俗、流行等面向。以白瓷嬰兒枕為例：其男童造型，取多子多孫或宜男丁的吉祥意涵，同時將模印、刻畫等技巧，自然的融合於一體，形成這一細緻又不失情趣的作品，實為宋代瓷器之佳作。
== 尺寸 ==
*全高：18.8 公分
*底：31.0 x 13.2公分
== 乾隆皇與嬰兒枕 ==
[[乾隆]]三十六年至四十一年間，收集了十一個定瓷娃娃枕，其中便包含了本作與另外兩相似作品。乾隆皇帝得到這些娃娃枕後，為它們特別訂製錦墊與「[[紫檀木]][[羅漢]]床」，由乾隆丙申（乾隆四十一年）一首〈詠定窑娃娃枕〉中：「檀材新與臥為床」足見此娃娃枕伏臥於羅漢床上之景象，然後來本作品台座遺失而未留存下來。<ref name = "故宮文物月刊"/>
此外，乾隆皇帝在乾隆三十七年至四十一年的五年間，創作了十來首定瓷娃娃枕的吟詠詩句，其中，本作品更是同類型三個嬰兒枕中，唯一底部刻有御製詩銘者，於乾隆癸巳（乾隆三十八年）閏三月時的題詩一首：北宋出精陶，曲肱代枕高，錦綳圍處妥，繡榻卧還牢。彼此同一夢，蝶莊且自豪，警眠常送響，底用擲籤勞。並有「會心不遠」、「德充符」二鈐印。其中詩作中，點出時代、特色以及功能等，最後兩句分別藉[[吳越國]]武肅王[[錢鏐]]和[[魏晉南北朝]][[陳武帝]]，隱喻嬰兒枕為錢潮君主的頸枕，期勉自己兢兢業業、珍惜光陰。
至於嬰兒枕在清宮中的功能，由將娃娃枕配座搭墊，且皇帝及群臣題詠的詩詞環繞的典藏方式推測，除了帶有生男丁的寓意外，可能是帶著皇帝自我期許的宮中陳設，換言之，乾隆皇將娃娃枕投射到了：居安思危、夢回治世，甚至是欲得能臣使國家長治久安這類理想上，而作為擺飾品收藏於乾隆皇帝的清宮中。
== 功用 ==
此嬰兒枕應為日常生活所用的瓷枕。 瓷枕的出現可追溯到隋唐時代，起初作為冥器之用，後漸漸走入日常生活中，作為夏季使用寢具或中醫所用的脈枕。到了唐代，瓷枕逐漸流行，常見有三彩、褐釉、黑釉、長沙銅官窯等釉色。到了宋代，瓷枕流行到達繁盛期，且走入民間百姓的生活中，舉凡：造型、器型、裝飾技法等，皆比前朝來的多樣豐富。以造型而言，宋代瓷枕種類繁多，包括常見的幾何型，到後來的獸型枕、人物枕等。以紋飾而言，宋代瓷枕花紋多彩細緻，大量運用：刻、劃、剔、印、雕塑等技法，無一不顯露出表現力與藝術性，而其裝飾與造型，幾乎都已含有寓意者為取，可以反映出當時社會的文化、習俗、流行等面向。以白瓷嬰兒枕為例：其男童造型，取多子多孫或宜男丁的吉祥意涵，同時將模印、刻畫等技巧，自然的融合於一體，形成這一細緻又不失情趣的作品，實為宋代瓷器之佳作。