關於莫扎特的這部歌劇是如何形成的，人們幾乎一無所知。[[沃夫岡·阿瑪迪斯·莫扎特]]（Wolfgang Amadeus Mozart）於1773年創作了舞台音樂。它很可能在1774年4月於維也納的克恩特納特劇院（KärntnertorTheatre）首次亮相，但並沒有取得太大的成功 。 然而，莫扎特的歌劇與莫扎特時代的當代時尚相吻合：[[埃及]]風靡一時。但是[[共濟會]]和啟蒙理想影響了這部作品，這也許就是後來成為共濟會的莫扎特被這一材料所吸引的原因之一。戲劇“埃及國王塔莫斯”是[[格布勒男爵]]的十二首系列中的最後一部 。<ref>[httpshttp://www.theater-wienmozart.at/decom/programmen/productiontimeline/739work/Diethamos-Schuldigkeitking-des-erstenegypt/ A Zeitgeist-Gebots Die Schuldigkeit des ersten GebotsOpera by Mozart],theater-wienmozart.atcom</ref>

Sinfonia Allegro（序曲 這部英勇戲劇的故事講述於公元前3000年[[太陽城]][[赫利奧波利斯]]（Heliopolis ），講述了[[古埃及國王]][[梅內斯]]（Menes）和他的兒子[[塔莫斯]]（Thamos）的命運-這是一部充滿陰謀，愛，謀殺和神秘主義的政治戲劇。<ref>[http://www.mozart.com/en/timeline/work/thamos-king-egypt/ A Zeitgeist-Opera by Mozart],mozart.com</ref>

Recitativo: Die Löblich' und gerechte Bitte（“这个可赞又公平的要求……”） No. 1 Aria: Mit Jammer muß ich schauen（“我怀着哀伤看着……”） Recitativo: So viele Seelen Fall（“如此多的圣灵降临……”） No. 2: Ein ergrimmter Löwe brüllet（“一只愤怒的雄狮在吼叫……”） Recitativo: Was glaubst du（“你在想些什么……”）==音樂特徵==

No. 3: Erwache, fauler Knecht（“醒来 蓋布勒的劇本是共濟會的寓言，儘管莫扎特本人還不是梅森，但莫扎特卻在很大程度上表達了他後來在《魔笛》上大放異彩的象徵意義。這在第一個插曲中尤為明顯 ， 怠惰 其濃郁 的 仆人……”）修辭和弦，柔滑的色彩感，肌肉張力以及明暗對比。

Recitativo: Er reget sich（“他 在 叫着……”） Recitativo: Wie, wer erwecket mich?（“怎么 第二次插曲中 ， 是谁 木管樂器和牛角和靜音小提琴在舞台上嶄露頭角。 在 叫醒我？……”） No. 4:Hat der Schöpfer dieses Leben（“是造物者创造这些生灵……”） Recitativo: Daß Träume Träume sind（“那些梦只是梦……”） No. 5: Jener Donnerworte Kraft（“那如雷霆般言语 親筆簽名 的 力量……” 分數中，利奧波德·莫扎特（Leopold Mozart ） Recitativo: Ist dieses, o so zweifle nimmermehr（“正是这样 表示 ， 所 早期的小節拍與節拍的大鼓舞 以 不要再怀疑……”） No. 6: Schilder einen Philosophen（“保护一位哲人……”） Recitativo: Wen hör' ich nun hier（“正当我在此聆听……”） No. 7: Manches Übel（“一些邪恶之事……”） Recitativo: Er halt mich einem Kranken gleich（“他视我为病夫……”） Recitativo: Hast du nuunmehr erfarhen（“你再领受些 及突然從E-flat大調到E-flat小調的轉變代表 了 么……”） No. 8 Terzetto: Laßt mir eurer Gnade Schein（“让我接受您 叛徒王子Pheron的虛假，以及緊隨其後的直率雙簧管調音B-flat描繪了Thamos國王 的 恩典……”）<ref>[http://www.wikiwand.com/zh/%E7%AC%AC%E4%B8%80%E8%AA%A1%E7%9A%84%E7%BE%A9%E5%8B%99 Die Schuldigkeit des ersten Gebots],wikiwand.com</ref> ==音樂特徵==誠實。

音樂 第四幕以極大 的 主要部分當然是詠嘆調 混亂結束 ， 三個用 隨後的插曲開始 於 男高音 殺手, ， 動蕩的D小調在每個小節的第 四 個用於女高 拍都帶有激烈的重 音。 它們具有較舊的形式：兩部 得 分 出色 的 主子句，新文本上的中間子句和主子句的da capo。中間樂章喜歡帶來時間和節奏的變化 ; 只有7號沒有中間 機芯 ，但在主要機芯中帶來了 是動感十足的動態 節奏 變化 韻律之一 。 一個更現代的特徵是傾向於 它切換到凱旋的D大調，最後 以 尖銳 當時受青睞 的 結論將開幕式主題中的主要主題 “曼海姆火箭” crescendos Mozart之一 和 副主題分 與 開 ：莫扎特從[[巴赫]]（Chr。Bach）那裡學到了這一點。詠嘆調的整個態度是純真 場酒吧相同 的[[意 大 利人]]，直到色彩飽 調 和 度，經過精心測量和深思熟慮後得到了父親的大力幫助。但是，莫扎特知道如何在此框架內運作的安全性令人驚訝。他還成功地創作了一些大氣圖像，這些圖像由於獨創性而並非出色，而是由於感覺的真實性 弦結束 。<ref>[httphttps://www.zenolaphil.orgcom/musicdb/Musikpieces/M720/Abertthamos-king-of-egypt-entractes-k-345 Thamos,+Hermann/W.A.+MozartKing of Egypt (entr'actes), K.+Neubearbeitete+und+erweiterte+Ausgabe+von+Otto+Jahns+Mozart/Erster+Teil/Studien+in+Salzburg Die Schuldigkeit des ersten Gebots345],zenolaphil.orgcom</ref>

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