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奚啸伯
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[[File:奚啸伯.jpeg|320px|缩略图|右|<big>奚啸伯</big>[http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180922/a36f7c14b8d547a0b363f9ed1b058075.jpeg 原图链接][https://www.sohu.com/a/255403470_680915 来自 搜狐 的图片]]]
==艺术经历==
奚啸伯自幼喜爱 [[ 书法 ]] 绘画 [[ 艺术 ]] ，并对京剧产生了浓厚兴趣。四大须生之一 [[ 言菊朋 ]] 与奚家素有往来，言的二哥向奚的父亲学习绘画，奚啸伯也常到言家听言菊朋调嗓，8岁时从手摇 [[ 留声机 ]] 学会《朱砂痣》、《探母》。
1921年他11岁那年，他参加了一次聚会，即席清唱《斩黄袍》，博得在场的言菊朋的赞许，遂正式拜言为师，学了不少谭派（ [[ 谭鑫培 ]] ）戏。后又向余叔岩问艺，如《群英会》中的 [[ 鲁肃 ]] ，就是余叔岩所亲授。他还吸收高庆奎、 [[ 时慧宝 ]] 、王凤卿等各家之长。
奚啸伯与京剧有不解之缘，在 [[ 小学 ]] 、 [[ 中学 ]] 期间，坚持学剧，文戏请老生名贾吕正一指点，武戏向杨派（ [[ 杨小楼 ]] ）名票于冷华求教。平时则在放学后悄悄跑到票房学艺，有时则去姑父关醉禅家串门学剧。每日清晨必到后门(地安门)喊嗓，即使刷牙漱口，也利用点滴时间耗腿。奚啸伯高中毕业后在 [[ 故宫博物院 ]] 当录士，抄写白折，熟读史书，习练书法，积获酬金，奉献老师。他还常和票友秦古乐、樊子期等人票演。
1929年正式下海。下海后改乳名“小白”为“啸伯”，意为爱唱的人，以志夙愿实现。
奚啸伯下海后，广泛接触 [[ 教授 ]] 、 [[ 学者 ]] 、 [[ 画家 ]] ，以增长知识。二十二岁时，在天津先搭尚和玉所组的玉成班唱二牌老生，成为专业演员。1933年后又搭杨小楼、尚和玉、马德成、 [[ 新艳秋 ]] 、小翠花、章遏云、李香匀、雪艳琴、金友琴、胡碧兰等班社唱二路老生。
1933年应尚小云之约与其合作《御碑亭》，与 [[ 程砚秋 ]] 合作《法门寺》，与 [[ 荀慧生 ]] 合作《胭脂虎》。
1935年 [[ 梅兰芳 ]] 提携他进入“承华社”，应梅兰芳之约以二牌老生身份去 [[ 武汉 ]] 、香港与梅兰芳同台演出《宝莲灯》、《三娘教子》、《打渔杀家》等剧。
在与“四大名旦”合作的过程中，奚啸伯深受薰陶，在艺术上颇获裨益。他喜爱靠把戏，曾对挚友说：“《定军山》我一辈子不唱也得会。”他真的学会了，并与徐元珊试演，他饰老黄忠，一个转身上马、甩髯、倒蹉步，使同仁咋舌不已。
1935年始，自行组班任领衔演员，在春和戏院露演。
翌年梅兰芳赴津在 [[ 中国大戏院 ]] 演出，邀请他合作，演出剧目有《探母回令》、《汾河湾》、《王宝钏》、《三娘教子》、《法门寺》、《 龙凤呈祥》等。同年，茶商李伯芝家堂会，奚啸伯代余叔岩在《群英会》中扮演鲁肃，由此声名渐起，与 [[ 马连良 ]] 、 [[ 谭富英 ]] 、 [[ 杨宝森 ]] 并称为“四大须生”。
1937年自挑大梁，并拜 [[ 李洪春 ]] 为带道师，当时合作演出的有李洪春、李德彬、傅德威、赵德钰、金少山、张君秋、张曼君等人，后又邀侯玉兰、高盛麟、裘盛戎等加盟。
他不止一次地对人说：“论嗓子我不如谭富英，论扮相我不如马连良”。但他不甘拜下风，勇于探索，终于积累了以字定腔、以情行腔、错骨不离骨等 [[ 科学 ]] 发声方法，把“衣七”、“人辰”辙升华到新的高度，形成自己的独特风格。
1940年到上海演出，报纸称“奚啸伯吐字是遒而不浊，行腔是新而不俗，戏路是大而不伏，作风是劲而不火，集诸子百家大成，而树一帜”。
解放后，奚啸伯曾担任北京京剧四团团长、 [[ 石家庄 ]] 京剧团副团长等职，同时还热心于现代戏的实践和创作。
不幸的是，10年内乱中，奚啸伯因受迫害而半身不遂，于1977年12月10日病逝。