韩偓《香奁集自序》:"遐思宫体未降,称庾信工文;却诮 [[ 《玉台》]],何必倩徐陵作叙。粗得捧心之态,幸无折齿之 惭。柳巷青楼,未尝糠秕;金闺绣户,始预风流。咀五色之灵芝,香生九窍;咽三危之瑞露,春动七情。如有责其不经,亦望以功掩过。"从序言可以看出,《香奁集》创作宗旨与《玉台新咏》一 致,都着力描写女性姿态、情思。后来的《花间集叙》云:"不无清绝之词,用助妖娆之态。自南朝之宫体,扇北里之倡风。"由此可见由诗到词的递变关系。

《香奁集》中有不少咏物诗,如 [[ 《咏灯》 ]] 、 [[ 《屐子》 ]] 、《咏浴》、《咏手》、《 松髻》、 [[ 《袅娜》 ]] 等,皆从女性的一件细小的装饰物或一种姿态着眼,工笔细腻深刻,感官刺激强烈,这也是晚唐时倾斜的审美趋向的产物。《香奁集》里的闺怨诗大都采用女性口吻来写,其中一 部分诗是专为歌伎而作,照顾到歌伎临场演唱的需要,这与词的创作背景一致。如《席上有赠》: "矜严标格绝嫌猜,嗔怒虽逢笑靥开。小雁斜侵眉柳去,媚霞横接眼波来。鬓垂香颈云遮藕,粉著 兰胸雪压梅。莫到风流无宋玉,好将心力事妆台。"这首诗格调虽不高,但却与酒席歌筵间的狎昵氛围相适应。