{{Infobox person | 姓名 = 李辉 ，男，1983年1月 | 外文名 = | 图像 = [[File:李辉.jpg|缩略图|右|李辉]]|缩略图|center|[http://v64295756.htm?fromTitle.jpg 原图链接] 来自搜狗网]]]| 图像说明 = 李辉 |center| 出生日期 = {{birth date and age|1963|04|27}} | 出生 地点 = 福建福安市| 逝世日期 = {{Death date and age|2018|11|03|1963|04|27}} | 国籍 = 中国| 别名 = 蓝精灵| 职业 = 演员| 知名作品 = 李辉画集<br> 李辉艺术生活 <br> 李辉山水画集 <br> 荷塘细雨}} <big>'''李辉'''</big> 中国著名画家 ， 讲师 福建省美术家协会常务理事。个人作品有《李辉画集》、《李辉专辑》、《李辉艺术生活》 ， 博士生。2007年 获 华 得 中 科技大学材料加工工程硕士学位 国美术家协会主办的第一届优秀奖 。著名美术家，[[1享受政府特殊津贴专家，福建福安人现居福建宁德市，客居北京及厦门。]]  目前从 中国美术家协会会员、福建省美术家协会常务理 事 材料成形及模具技 ，文化部中国乡土艺术协会文化中心艺 术 领域的 顾问，中国现代国画研究院副院长，福建水墨画 研究 工 院常务副院长、宁德市文联副主席、市画院院长、市美术家协会主席。 <big>'''快速导航'''</big><big>'''词条图册'''</big>国籍 中国出生地 福建福安职业 美术家协会常务理事中文名称 李辉代表 作 品 《李辉画集》 ， 《李辉艺术生活》民族 汉出生日期 1962年毕业院校 福州大学工艺美术学院 主 持科研课题2项，参与包括 要成就 中 国 美术 家 级 协会主办优秀奖 == 个人经历 ==1962年生于福建福安市 1979年至1982年 在 内的项目10多项，在国内外 福建工艺美术学校工艺绘画专业学习（现福州大 学 工艺美 术 期刊上发表 学 院）。 1982年至1983年福安市印刷厂设计员干部 1983年至1989年福安市图书馆文化馆美术干部美术室主任 1989年至1992年闽东日报社美术编辑 1992年至1996年宁德地区文化局群众美 术 论文2篇 副主任科员 1996年至2001年闽东书画院副院长 2001年至今闽东书画院院长。 现为中国美术家协会会员，福建省美术家协会常务理事，中国现代国画研究院副院长 ， 其 中 《EI 国田园画会副主席，宁德市文联副主席、市画院院长，市美协主席。广州大学客座教授、天水师范大学客座教授。福建省人大画院画师，福建省文联代表大会第四、五、六届代表，福建省第五届青年美展评委，第十一届全国美展福建组委会委员。香港《美术家 》 光盘 杂志编委，《国画 收 录1篇，参 藏》杂志 编 教材1部 委 ， “水墨情怀”国画名家邀请展学术主持人。曾 获 厦门 得2006年当代中国百名画家提名，2007、2008年当代最具学术和市场价值潜力花鸟画百家，2008年当代国画50佳，[[华东六省一 市 科技 百名国画名家等称号]]，享受政府特殊津贴专家。 2003年应邀赴越南艺术交流。 2006年，2010年二次应台湾台塑集团邀请赴台湾进行艺术交流。 2010年应新加坡邀请赴新加坡进行艺术交流。 2011年应邀赴法国、瑞士、意大利、凡蒂冈等国家 进 步奖1项 行艺术交流。 先后在香港及山东、广东、甘肃、陕西、安徽地举办个画展。 美国、新加坡、马来西亚、菲律宾、澳大利亚、日本、台湾、香港、澳门等国家和地区的名流，企业家 ， 授权 收藏家也都珍藏其佳作精品。 中央电视台、东南电视台、北京电视台、《美术》、《美术观察》、《国画家》、《画刊》、《中国画》、《美术界》、《中国文化报》、《美术报》、《财富时报》、《环球市场》、《水墨名家》、《亚洲书画》等出版近百部大型画集、辞典、丛书。 == 个人作品 ==出版著作有：《李辉画集》、《李辉专辑》、《李辉艺术生活》、《当代美术名家研究——李辉水墨艺术》、《华夏美术家·李辉》、《当代中国名家精品——李辉》、《中 国 美术 家 发明 协会李辉画集》、《李辉山水画集》等个人 专 利1 集。 == 所获重要奖 项 ，实用 ==<big>'''获奖经历：'''</big> 1.《童年的回忆》入选功在千秋全国扶贫书画展（中国美协主办·1999年） 2.《千秋》获纪念孔子诞辰2550周年全国书画展优秀奖（中国美协主办·1999年） 3.《荷塘细雨》获国庆五十周年全国诗书画展优秀奖（中国美协主办·1999年）. 4.《家有荷塘》获99迎澳门回归中国画、摄影大展铜奖（中国美协主办·1999年） 5.《藕花深处载香归》入选鑫光杯迎澳门回归中国画精品展（中国美协主办·1999年） 6.《荷塘清凉》获首届中国重彩画大展优秀奖（中国美协主办·2001年） 7.《留得枯荷》入选第十五届新人 新 作奖（中国美协主办·2001年） 8.《荷叶秋声里》获首届中国美协会员精品展优秀奖（中国美协主办·2004年） 9.《夜话聊斋》入选纪念蒲松龄诞辰365周年全国中国画提名展（中国美协主办·2005年） 10.《荷送香风》获北京国际双年展系列第十六届国际造 型 专利1项，软件 艺术家代表大会美术特展铜奖（中国美协主办·2005年） 11.《明月情思》入选第三届中国美协会员中国画精品展（中国美协主办·2006年） 12.《风来香气远》入选纪念孙中山诞辰140周年名家书画展（中国美协等主办·2006年） 13.《花鸟》入选第十三届全国花鸟画展优秀奖（2006年） 14.《秋在荷塘》入选华东六省一市中国画邀请展（中国美协主办·2007年） 15.《新雨》入选《中国春天》纪念改革开放三十周年名家书画展并被中国美术馆收藏（中国美术馆主办·2008年） 16.《荷塘月色》入选第三届中国当代 著 名花鸟画家作品展（特邀展出）（第三届花鸟画展组委会主办·2009年） 17.《风起香随》入选“爱我中华”优秀捐赠作品展（中国美协主办·2010年） 18.《河边不知暑》获中国（芮城）永乐宫第三届国际书画艺术百佳奖（中国美协等主办·2010年） 19.《月影平湖》入选上海世博会“和平颂》美术创作展（中国美协主办·2010年） 20.《弄月不知归》入选入选第二届中国山水画艺术双年展（中国国家画院主办·2010年） 21.《尚闻群雀闹秋塘》入选第六届中国美术家协会会员中国画精品展（中国美协主办·2011年） 22.《秋塘雀闹》入选2011辉煌浦东全国中国画 作 权1项 品展（中国美协主办2011·10） 23.《月弄秋水鸟惊梦》入选第七届中国美协会员精品展 。[（中国美协主办2·012.1]） 24.《月出惊宿鸟》入选中国当代花鸟画展。（中国美协主办·2011.12） <big>'''作品曾入选：'''</big> 中国美术家协会主办的第一届（优秀奖）、 第二届、第四届、第六届、第七届中国美协会员国画精品展 第十六届国际造型艺术家协会美术特展（铜奖） 首届中国重彩画展（铜奖） 第二届中国山水画艺术双年展 中 文 国当代花鸟画展等国家级主流展览的银奖、铜奖、优秀奖 == 艺术风格 ==始于造化 归于心源（徐恩存——著 名美术评论家、《中国美术》总编） 李辉画荷，脱去艳俗与浮华，追求内在精神品格，强调以“始于造化”所启迪的，对永恒结构魅力的追求；因而，笔下的荷花意象，缘于造化，却非逼真表达，而是将其转换为心象，成为心灵意绪的载体，再以氤氲、率意的笔墨形式给以表现。  国籍就画法来看，李辉喜作水墨写意，氤氲幻化的笔情墨韵可以直抒胸臆，李辉的水墨写意绝无张扬之感，而以含蓄、朦胧、模糊见长，他执意去营造一种“似与不似”、“无法之法”、“无为之为”的境界与美感，并渐渐形成极其个人化的创作风格与形式语言；不但以水墨的渲淡表现天地自然和谐有序之美，且在率意而为的笔墨之中还表现了“情志”的和谐，在对“形”与“物”的放松与解散之中，去求得最深层的表情表达。这正是“超以象外、得其环中”的自然和谐观在绘画中的体现。这种超轶具象、笔随心运的手法，使其作品拆除了“物”、“我”界限，而融合为一，在无为、无法、无道中展示出近于“天籁”般的和谐之美。那种因水墨幻化漫漶而出现的墨渍，在自然而然中形成了“似与不似”的荷叶形态，几笔横斜穿插的线条，作为莲梗分割了有限空间，使空间无限延伸，荷花则被不经意地点染在幽深处，成为视觉的焦点，而审美对象的空间、时间因而都在一定形式法则中展开，呈现为有形与无形之间、物与我之间的和谐之美，饱含着超越市俗、空明澄净的理想追求和精神境界。  事实上，李辉所做的莲叶、荷花，已非现实中的荷花，他是以天、地、人为一体，将自己与荷花同等视为自然之道的一部分；基于这样的理念，画家个体的“我”，在画面 中 国与“物”的莲叶、荷花会合，在这里，既摒弃了物，也摒弃了我，物我两忘，然后物我合一，遂汇入无穷大化之中。李辉的作品，目的不在于以一枝一叶一花的娴熟技法取悦于人，而在于以特定的手法，营造另一种时空意识，达到同中求异的艺术目的。 清荷的山水图式(尚辉——著名美术评论家、《美术》杂志总编） 李辉的花鸟画探索，无疑体现了传统花鸟画的现代转换，体现了现代视觉方式对于传统审美体验的整合。他的荷花不是追求出污泥而不染的文化寓意，不是表现孤高清逸的人格象征，而是体现出他对于田田清荷的独具个性的视觉表达。他的作品，一反留白于用墨的荷画，以“满”、“密”、“实”为特征，或残莲秋叶密不透水，或秋藤枯蓬以荷花为留白，或雨落荷垂满纸笔皴墨染，或月夜荷塘半影半莲半墨半色。所谓“满”，即构图的饱满和画面置陈的丰满；所谓“密”，即满幅画面密密层层，勾勾染染，不留空隙；所谓“实”，即笔墨所附着的形象切实，用笔用墨皆以形象为根本，收放自如而有度，挥洒随意而不任意。  他的荷花用笔，本属“大写意”，笔墨不拘于自然形象的表达，但勾皴点染使他作品的整体面貌呈现 出 “小写意”的风姿和意趣。实际上，他的这种“密体”荷花，是以复现莲荷生长的自然环境为背景，以移用山水画表现丛林山石的勾皴为技巧，他是以表现山水那样的环境来呈现荷塘之境，并修正人们对于传统荷花的审美体验。这就是李辉藕荷之作的创造视点，也是他藕荷之作的图式个性，他试图通过这种审美体验拉开与“他者”的距离。因此，在某种意义上，他的清荷在画面整体上具有山水的结构，荷叶被赋予山石的质感，白色的荷花倒像行云流水的 生 日期动气韵。他的难点，显然在于将山石之皴转换为荷叶表达时所把握的度，那就是吸取山石表现的厚重层次，而又非山非石的质感。其实，当李辉借他山之石探索自己的清荷图式时，转换的并不局限于语言的层面，依附在山水语言之内的那种幽宓、恬淡、辽阔、深邃，甚至于气象万千的境界，也都被李辉转换到莲荷冰肌玉骨的审美创造中，这是我们在其他荷花作品中难以体验到的。1983年1月 职业李辉的莲荷对于山水画语言的借鉴及山水画境界的移用，正揭示了传统花鸟画作为文化寓意的消解。也只有在当下人们不再把“荷”作为孤高清逸的人格象征时，李辉才能在荷的图式个性中将环境的描写纳入视线，进而打破花鸟与山水的边界，并移用山水画语言进行境界的转换。  李辉的学术影响无疑在清荷图式的个性整合上，但他同时也研习着山水画。他的山水画， 讲 师究大块虚实对比，色墨并用，水色互渗，其意趣恰似花鸟画的同化。但实际上，他在形成这种山水风貌之前，曾深入地探寻元明文人的笔法脉络，他对于秀润幽深笔墨的沾染，都一一呈现在他的花鸟用笔之中，或者说，在他并举的山水与花鸟两大谱系里，一直进行着笔法与审美意趣双向互换的尝试，是山水的构成修正了他的花鸟图式。  毕 作为上世纪60年代出生的画家，在其最终走上专 业 院校创作道路之前历经磨练，但他和他这一代人在总体精神趋势上是关注现实，甚至是满怀激情地拥抱现世的。这就是决定李辉的荷花在文化视点上和文人荷花作为遁世清高、孤芳自赏象征的巨大区别，这就决定了李辉在传统花鸟画的现代转换中追索视觉个性的自觉意识，是入世情怀，最终决定了他审美视点的转移。 60年代出生的画家，更加强烈地感到大众文化对于精英文化的解构，甚至于他们本身就是传统文化的解构者和传统文化的现代阐释者。李辉的个案，正是这其中一种解构与阐释的环扣。 == 华 作品展示 ==[[File:李辉1.jpg|缩略图|居 中 |李辉1 ]] == 活动照片 == == 词条图册 == == 词条标签 ==<big>'''艺术家 人物'''</big>== 合作编辑者 ==□の玖零后、 ，靠岸的海 ，逆风 ，相识有缘 ，哥真不是网红! ，⭕百度百 科 技大学捞一笔 ，￥揺指前方♀ ，更多 研免责声明搜狗百科词条内容由用户共同创建和维护，不代表搜狗百科立场。如果您需要医学、法律、投资理财等专业领域的建议，我们强烈建议您独自对内容的可信性进行评估，并咨询相关专业人士。