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渔父图
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历来对 浙派与 张路的评价毁誉不一。明代“院体”与“浙派”有着十分密切的亲缘关系，又呈现出各自的流派特色，他们共同构成了明代前期绘画主宗南宋的艺术潮流，又各在不同方面做出了建树。“ 院体画”作为宫廷绘画即御用美术，带有明显的政教功能，适应帝王的好尚。“[[]]浙派”主宗南宋“院体”，即表现为马、夏的 边角之景、劲健之笔、淋漓水墨、斧劈效、拖枝松等形式特征。“ 浙派”画家取材广泛，重视人物画创作，专注于现实生活的描写，作品具“世俗”味和市民意趣，创作比较自由，情感表达强烈。 张路所承续的浙派是历经百年兴盛之后走向衰落的画派，但张路却使其衰而复兴，从院体画法度森严、高雅精丽的重围中冲杀出来，一变而为粗放狂野。这足令恪守传统格局的文人才士们目瞪口呆，群起而攻。张路绘画的艺术特色和杰出成就，不仅冲破了宫廷浙派画法的羁绊，也冲破了以“吴门画派”为代表的传统文人画的格局，故而不但受到宫廷画家们的责难，更受到文人画家们的轻蔑。殊不知张路令一些人诟骂也令一些人赞赏的粗放狂野，正是其艺术中最基本的特质。今天看来，对他的贬抑是非常不公平的，也是不客观的。他们是画家里的“大行家、大创新家”，画艺全面、功力深厚、技法熟练、作风泼辣，是应该给予充分肯定的。
由于 张路作品不题诗文，也不署年月，从其作品整体风貌分析，大致可以断定，较为工细的作品多为前期创作，较为粗放的作品多为后期创作。这幅《渔父图》当属于早期作品。张路生活的时代，浙派活动中心也早已由杭州转到了当时的文化中心南京。张路长期流寓活动于此，遂与南京地区的文人画家史忠、 徐霖等有了密切的交往，而史忠他们又与 吴门画派的 沈周等人关系密切，其画风必然受到新崛起的吴门画风的影响。张路文人士夫的出身，也必然与吴门画派有诸多相通之处，画风除院体工整苍劲、灵润精简以及浙派水墨苍劲、狂放纵逸外，又多了文人画潇洒灵秀、典雅清逸的一面。他以自己才智，以比前人更可惊、可惧的笔墨，改换了“[[]] 宫体浙夏派 ]] ”的内在情致，使之从宫廷走入民间，为风行一百五十余年的浙夏派增添了新的活力。
==參考資料==
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[[Category:940 繪畫總論]]