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大钹
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'''中文名称'''：大钹
'''外文名称'''：Da cha
'''别名'''：大镲
'''源于'''：西亚
'''流行于'''：北魏
|}
大钹，圆形(中间突起)，铜制。两面为一付,每面直径约一尺。大钹无固定音高，用一线记谱。大钹声音宏亮，多用于合奏和戏剧、歌舞的伴奏。在民间鼓乐演奏中常在乐曲强拍击奏，用法与大锣相近。大钹音量大而余音长，不宜演奏过密的音型。钹除汉族广为使用外，在藏、壮、彝、侗、傣、景颇、佤、白等少数民族中也广为流传。
=='''基本信息'''==
'''中文名称'''：大钹
'''外文名称'''：Da cha
'''别名'''：大镲
'''源于'''：西亚
'''流行于'''：北魏
=='''钹的简介'''==
*钹的历史
明清后成为戏曲的重要伴奏乐器。钹:古称"铜钹"、"铜盘"，民间叫做"镲"。是常见的打击乐器。历史久远，表现力强。不仅在民族音乐、地方戏剧、吹打乐和锣鼓乐中使用，还广泛用于各族的民间歌舞和文娱、宣传活动中。
钹源于西亚，最早在埃及、叙利亚，以后在波斯、罗马等古国都有流传;在东方，先见于印度，后而中亚，据《北帝书·神武记》记载:钹大约是在公元350年左右，随《天竺乐》传入中国中原。 6世纪初期，铜钹在北魏民间已很流行，并很早就在梵乐中使用。钹在隋代九部乐中，已用于天竺、西凉、龟兹、安国和康国五乐中。
到了唐代，十部乐中有七部用钹，尤其在燕乐中，还有正铜钹与和铜钹之分。在敦煌千佛洞的隋唐壁画和成都五代前蜀皇帝王建墓的乐舞石刻中，已绘有敲击铜钹的人像。明、清之际，钹是昆曲等地方戏剧中的伴奏乐器。
*钹的结构
钹由响铜制成，构造简单。钹在地方音乐及管弦乐队中应用广泛，在少数民族中亦相当流行。 钹的构造简单，钹体为一圆形金属板，用"响铜"制成，中部隆起的半球形部分称"碗"或"帽"，碗根与钹边之间叫作"堂"，碗是钹的固定点，顶部钻有小孔，用绸或布拴系，叫"钹巾"，演奏者须取站姿，用双手通过钹巾持住钹身，相击后振动发音。也可以悬挂在支架上，用鼓槌滚奏，表现力很丰富。
钹属于金属体鸣乐器，无固定音高。其音响洪亮而强烈，穿透力很强，善于烘托气氛，是各种管弦乐队和地方吹打乐队中必不可少的色彩性打击乐器，在吹打乐等地方乐种中在用于强奏时，极富气势，通常表现一种激情;用于弱奏时，其作用类似大鼓，属于节拍乐器。
根据钹的大小及重量等不同，钹分为双光钹、水钹、京钹、小钹等几种，其中小钹和京钹发音较高，多用于京剧等地方戏曲中的武戏或伴奏吹打曲牌，常与奉锣和仿苏锣配合使用;双光钹和水钹发音较低，多用于文戏，与虎音锣或中堂锣配合使用，其中双光钹是粤剧的主要伴奏乐器。在民族管弦乐或器乐合奏中，双光钹和小钹也已成为重要的节奏乐器。
*演奏技巧
钹的演奏技巧主要有:1、双击，两面钹同时碰击，使乐音自然延续。这种击法其发音响亮。2、磨击，两面钹交叉碰击，使乐音自然延续。这种击法音色沙哑。3、闷击，击后立即将两面钹片贴在胸前(即"煞音")，使余音不能延续，使发音短而闷。4、单击，用鼓槌(软、硬槌皆可)敲击一面钹，发音明亮。也可以鼓槌作滚动或闷击。
*相关用法
大钹声音洪亮，多用于合奏和戏剧、歌舞的伴奏。在民间鼓乐演奏中常在乐曲强拍击奏，用法与大锣相近。
大钹音量大而余音长，不宜演奏过密的音型。钹除汉族广为使用外，在藏、壮、彝、侗、傣、景颇、佤、白等少数民族中也广为流传。
=='''永昌大钹'''==
*基本特点
永昌大钹在彝族中又称擦大钹，彝语称"大钹聚自得"，属于彝族传统舞蹈。流传于隆阳区瓦房乡的徐掌、四棵树、白龙井、梅兰山、杨柳坝等地，多于婚丧嫁娶时举行。参舞者4、6、8、10人不等，表演者全是男性，器乐有唢呐、为钹、铙子、锣、大鼓、小鼓等。表演时一般要戴面具，有时也化装成孙悟空、唐僧、八戒、沙僧或是彝家仙女，或其他形象。大钹扮演者即领舞者居中主跳，伴舞伴演者环绕周围，因领舞者舞姿极为活跃多变，节奏鲜明，氛围磅礴，故称擦大钹。多采用对跳、串花、蹬脚、蹉脚等艺术套路。[1]
*表演方式
每次表演，都以长号吹长音开场，紧接着，明亮的唢呐曲调和热闹的锣鼓打头引出大钹舞者的精彩表演。在擦大钹表演中，唢呐是一种应变场合、依办事程序及时变换曲调并贯穿始终的重要乐器。例如在讨亲嫁女的喜事场合中，唢呐要依次吹奏离娘调、哭娘调、起身调、出门调、过山调、过街调、进门调、迎喜调。喜事完毕时还要吹奏拆棚调。在丧事场合中。唢呐要吹奏敬师调、上祭调、劝尸调、亡调、起棺调、过山调、下葬调等曲调。大小钹及全堂乐器齐上场时，常吹奏紧梭罗、三板、二黄等曲调。表演时，所有的唢呐曲调与擦大钹动作可以各吹各打，勿需统一节奏。
*表演规律特征
擦大钹"的步法以骑马步、踏步、蹲步、弓箭步、跳踢步、横跳步、磋步等矮桩动作为多;钹位有正钹、侧钹、胸前被、胯下钹、盖钹、泼水钹、抛钹、点擦钹、揉擦钹等多种击钹方式。这些步法和擦钹的钹位、技法，在舞蹈当中灵活多变，交织运用，显得既有规律，又没有确切的规律，带有一定的即兴性。"擦大钹"舞蹈有5个最基本的套路:有"长板"、"纱帽顶"、"串花"、"苍蝇搓脚"、"拳打"(五合丢拳)等。"长板"以正钹、侧钹、盖钹、揉钹、点钹以及相应的技巧表现擦大钹的刚柔、强弱、徐激、跌宕变化的韵味。"拳打"(五合丢拳)一般为二人出场，动作基本对称，有一定即兴性，且有明显的武术特点，时而单打，时而对打，翻腾跳跃，灵活多变。"苍蝇搓脚"常在深蹲的姿态中完成和展示各种击钹技巧，别有一番情趣。"串花"是以大钹对串，大小钹对串，大钹、小钹、大钅芒 、铙子对串，使舞蹈画面产生丰富变化的套路。"纱帽顶"则是以胸钹、背钹、胸背钹、头顶钹为主干，在动作上融进民间武术动作的套路，富有逗闹、嬉戏的风趣情调。根据场面的需要和表演者体力和激情程度，以上5个套路都可以分为独舞、双人舞、多人混合舞等多种形式。就每个套路而言，表演者通常都可以在保持基本动作风格的基础上，加入花哨的即兴动作，甚至加入一些诸如"抛钹"、"苍蝇搓脚"、"抱腿"、"坐打"、"矮桩"等高难度动作，使表演更加精彩迷人，获得更多掌声和赞美声。
"擦大钹"舞蹈，由于大钹沉重，且多采用半蹲半跪、幅度较大的动作，消耗体力太大，所以，短时间的舞蹈跳下来，舞者便大汗淋漓，气喘吁吁了。在擦大钹班子里，个个都是个多面手，既能出场擦大钹，又能打鼓、敲钅芒 、吹唢呐。擦大钹表演时，伴奏者或站或蹲或坐，围成半圆，擦大钹舞者轮番上阵，在中心区表演。遇到大场面时，则几个班子会聚一堂，几副大钹同时登场表演，更显得气势磅礴，热闹壮观。
*应用风俗
在民间，"擦大钹"的应用非常广泛。当地群众讨亲嫁女、建房乔迁、超度亡灵、老人去世、二月初八"姑娘节"等喜庆节日都少不了要请大钹班子到家中来表演一场，遇喜事时，"擦大钹"，可以为喜事增添喜庆气氛，喜上加喜。遇丧事时，"擦大钹"可以为死者"理魂指路"，"超度升天"。在节日庆典中，"擦大钹"可以迅速制造喜庆的氛围，渲染欢乐祥和的情绪。所以，大钹班子走到哪里，都受到人们的欢迎和尊重。
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'''中文名称'''：大钹
'''外文名称'''：Da cha
'''别名'''：大镲
'''源于'''：西亚
'''流行于'''：北魏
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大钹，圆形(中间突起)，铜制。两面为一付,每面直径约一尺。大钹无固定音高，用一线记谱。大钹声音宏亮，多用于合奏和戏剧、歌舞的伴奏。在民间鼓乐演奏中常在乐曲强拍击奏，用法与大锣相近。大钹音量大而余音长，不宜演奏过密的音型。钹除汉族广为使用外，在藏、壮、彝、侗、傣、景颇、佤、白等少数民族中也广为流传。
=='''基本信息'''==
'''中文名称'''：大钹
'''外文名称'''：Da cha
'''别名'''：大镲
'''源于'''：西亚
'''流行于'''：北魏
=='''钹的简介'''==
*钹的历史
明清后成为戏曲的重要伴奏乐器。钹:古称"铜钹"、"铜盘"，民间叫做"镲"。是常见的打击乐器。历史久远，表现力强。不仅在民族音乐、地方戏剧、吹打乐和锣鼓乐中使用，还广泛用于各族的民间歌舞和文娱、宣传活动中。
钹源于西亚，最早在埃及、叙利亚，以后在波斯、罗马等古国都有流传;在东方，先见于印度，后而中亚，据《北帝书·神武记》记载:钹大约是在公元350年左右，随《天竺乐》传入中国中原。 6世纪初期，铜钹在北魏民间已很流行，并很早就在梵乐中使用。钹在隋代九部乐中，已用于天竺、西凉、龟兹、安国和康国五乐中。
到了唐代，十部乐中有七部用钹，尤其在燕乐中，还有正铜钹与和铜钹之分。在敦煌千佛洞的隋唐壁画和成都五代前蜀皇帝王建墓的乐舞石刻中，已绘有敲击铜钹的人像。明、清之际，钹是昆曲等地方戏剧中的伴奏乐器。
*钹的结构
钹由响铜制成，构造简单。钹在地方音乐及管弦乐队中应用广泛，在少数民族中亦相当流行。 钹的构造简单，钹体为一圆形金属板，用"响铜"制成，中部隆起的半球形部分称"碗"或"帽"，碗根与钹边之间叫作"堂"，碗是钹的固定点，顶部钻有小孔，用绸或布拴系，叫"钹巾"，演奏者须取站姿，用双手通过钹巾持住钹身，相击后振动发音。也可以悬挂在支架上，用鼓槌滚奏，表现力很丰富。
钹属于金属体鸣乐器，无固定音高。其音响洪亮而强烈，穿透力很强，善于烘托气氛，是各种管弦乐队和地方吹打乐队中必不可少的色彩性打击乐器，在吹打乐等地方乐种中在用于强奏时，极富气势，通常表现一种激情;用于弱奏时，其作用类似大鼓，属于节拍乐器。
根据钹的大小及重量等不同，钹分为双光钹、水钹、京钹、小钹等几种，其中小钹和京钹发音较高，多用于京剧等地方戏曲中的武戏或伴奏吹打曲牌，常与奉锣和仿苏锣配合使用;双光钹和水钹发音较低，多用于文戏，与虎音锣或中堂锣配合使用，其中双光钹是粤剧的主要伴奏乐器。在民族管弦乐或器乐合奏中，双光钹和小钹也已成为重要的节奏乐器。
*演奏技巧
钹的演奏技巧主要有:1、双击，两面钹同时碰击，使乐音自然延续。这种击法其发音响亮。2、磨击，两面钹交叉碰击，使乐音自然延续。这种击法音色沙哑。3、闷击，击后立即将两面钹片贴在胸前(即"煞音")，使余音不能延续，使发音短而闷。4、单击，用鼓槌(软、硬槌皆可)敲击一面钹，发音明亮。也可以鼓槌作滚动或闷击。
*相关用法
大钹声音洪亮，多用于合奏和戏剧、歌舞的伴奏。在民间鼓乐演奏中常在乐曲强拍击奏，用法与大锣相近。
大钹音量大而余音长，不宜演奏过密的音型。钹除汉族广为使用外，在藏、壮、彝、侗、傣、景颇、佤、白等少数民族中也广为流传。
=='''永昌大钹'''==
*基本特点
永昌大钹在彝族中又称擦大钹，彝语称"大钹聚自得"，属于彝族传统舞蹈。流传于隆阳区瓦房乡的徐掌、四棵树、白龙井、梅兰山、杨柳坝等地，多于婚丧嫁娶时举行。参舞者4、6、8、10人不等，表演者全是男性，器乐有唢呐、为钹、铙子、锣、大鼓、小鼓等。表演时一般要戴面具，有时也化装成孙悟空、唐僧、八戒、沙僧或是彝家仙女，或其他形象。大钹扮演者即领舞者居中主跳，伴舞伴演者环绕周围，因领舞者舞姿极为活跃多变，节奏鲜明，氛围磅礴，故称擦大钹。多采用对跳、串花、蹬脚、蹉脚等艺术套路。[1]
*表演方式
每次表演，都以长号吹长音开场，紧接着，明亮的唢呐曲调和热闹的锣鼓打头引出大钹舞者的精彩表演。在擦大钹表演中，唢呐是一种应变场合、依办事程序及时变换曲调并贯穿始终的重要乐器。例如在讨亲嫁女的喜事场合中，唢呐要依次吹奏离娘调、哭娘调、起身调、出门调、过山调、过街调、进门调、迎喜调。喜事完毕时还要吹奏拆棚调。在丧事场合中。唢呐要吹奏敬师调、上祭调、劝尸调、亡调、起棺调、过山调、下葬调等曲调。大小钹及全堂乐器齐上场时，常吹奏紧梭罗、三板、二黄等曲调。表演时，所有的唢呐曲调与擦大钹动作可以各吹各打，勿需统一节奏。
*表演规律特征
擦大钹"的步法以骑马步、踏步、蹲步、弓箭步、跳踢步、横跳步、磋步等矮桩动作为多;钹位有正钹、侧钹、胸前被、胯下钹、盖钹、泼水钹、抛钹、点擦钹、揉擦钹等多种击钹方式。这些步法和擦钹的钹位、技法，在舞蹈当中灵活多变，交织运用，显得既有规律，又没有确切的规律，带有一定的即兴性。"擦大钹"舞蹈有5个最基本的套路:有"长板"、"纱帽顶"、"串花"、"苍蝇搓脚"、"拳打"(五合丢拳)等。"长板"以正钹、侧钹、盖钹、揉钹、点钹以及相应的技巧表现擦大钹的刚柔、强弱、徐激、跌宕变化的韵味。"拳打"(五合丢拳)一般为二人出场，动作基本对称，有一定即兴性，且有明显的武术特点，时而单打，时而对打，翻腾跳跃，灵活多变。"苍蝇搓脚"常在深蹲的姿态中完成和展示各种击钹技巧，别有一番情趣。"串花"是以大钹对串，大小钹对串，大钹、小钹、大钅芒 、铙子对串，使舞蹈画面产生丰富变化的套路。"纱帽顶"则是以胸钹、背钹、胸背钹、头顶钹为主干，在动作上融进民间武术动作的套路，富有逗闹、嬉戏的风趣情调。根据场面的需要和表演者体力和激情程度，以上5个套路都可以分为独舞、双人舞、多人混合舞等多种形式。就每个套路而言，表演者通常都可以在保持基本动作风格的基础上，加入花哨的即兴动作，甚至加入一些诸如"抛钹"、"苍蝇搓脚"、"抱腿"、"坐打"、"矮桩"等高难度动作，使表演更加精彩迷人，获得更多掌声和赞美声。
"擦大钹"舞蹈，由于大钹沉重，且多采用半蹲半跪、幅度较大的动作，消耗体力太大，所以，短时间的舞蹈跳下来，舞者便大汗淋漓，气喘吁吁了。在擦大钹班子里，个个都是个多面手，既能出场擦大钹，又能打鼓、敲钅芒 、吹唢呐。擦大钹表演时，伴奏者或站或蹲或坐，围成半圆，擦大钹舞者轮番上阵，在中心区表演。遇到大场面时，则几个班子会聚一堂，几副大钹同时登场表演，更显得气势磅礴，热闹壮观。
*应用风俗
在民间，"擦大钹"的应用非常广泛。当地群众讨亲嫁女、建房乔迁、超度亡灵、老人去世、二月初八"姑娘节"等喜庆节日都少不了要请大钹班子到家中来表演一场，遇喜事时，"擦大钹"，可以为喜事增添喜庆气氛，喜上加喜。遇丧事时，"擦大钹"可以为死者"理魂指路"，"超度升天"。在节日庆典中，"擦大钹"可以迅速制造喜庆的氛围，渲染欢乐祥和的情绪。所以，大钹班子走到哪里，都受到人们的欢迎和尊重。