'''維捷斯拉夫·諾瓦克''' （捷克語：Vítězslav Novák （Vitezslav Novak ，1870年12月5日－1949年7月18日)，捷克作曲家。 生於波西米亞南部的一個山區小鎮，後入布拉格音樂學院師從德沃夏克。1909年起在布拉格音樂學院任教，並成為捷克音樂界現代主義運動的中心人物。納粹入侵和二戰後他一直留在捷克，並從事回憶錄的寫作。<br>

 == 生平 == 諾瓦克（受洗[[維克多·諾瓦克]]）出生於利帕河畔卡梅尼采，一個小鎮在南波希米亞。<br> 在他父親去世後，全家搬到了JindřichůvHradec，這是一個更大的小鎮，現在一所小學以他的名字命名。在他十幾歲的時候，他搬到布拉格在布拉格音樂學院學習，將他的名字改為Vítězslav，以更接近他的捷克身份。<br> 在音樂學院，他學習鋼琴並參加了AntonínDvořák的作曲大師班，其同學包括[[Josef Suk]]，[[Oskar Nedbal]]和[[Rudolf Karel]]。<br>當Dvořák離開他在美國逗留三年（1892-1895）時，Novák繼續他的學習與超保守的Karel Stecker。然而，就在1900年之前和之後，在他畢業後不久，諾瓦克寫了一系列作品，將自己與斯特克和德沃夏克的教誨放在一起，使他的風格與初出茅廬的現代主義運動相提並論。<br> 從19世紀90年代末開始，Novák開始探索超越他在布拉格同時代人的普遍的瓦格納 / 勃拉姆斯美學的影響。<br>其中包括來自摩拉維亞和斯洛伐克的民間影響，當時在捷克國際大都會中被認為是文化落後的。他還對即將被稱為音樂印象派的興趣產生了興趣，儘管在後來的生活中，他否認了對德彪西音樂的任何接觸，而是聲稱他自己也採用了類似的技術。<br>最後，在1906年布拉格首映的莎樂美之後，諾瓦克形成了對理查德施特勞斯音樂的依戀，這將繼續他的職業生涯的其餘部分。<br> 諾瓦克的音樂風格受德奧晚期浪漫主義，特別是 [[ 理查·施特勞斯 ]] 的影響很大，同時也受到 [[ 德彪西 ]] 的一些影響。一部分作品有較強的現代性，但晚期作品又趨於保守。 <br>  他在創作中始終注意保持捷克民族風格，運用豐富優美的配器，因此在國內受到廣泛的尊敬 。   == 作品說明 == Novák的音樂保留了一些浪漫主義風格的元素。他最早有編號的作品是G小調的鋼琴三重奏，但是按照作曲的順序，先是幾部作品，包括一部未發表的B小調小夜曲，用於1886年至18月的鋼琴演奏; 所有這些都受到舒曼和格里格的影響。<br> 從布拉格音樂學院畢業後的最初幾年，他的作品開始受到摩拉維亞和斯洛伐克民間音樂的影響，他於19世紀90年代末開始收集和研究。在這十年間，他將這些民歌的基本間隔和節奏特徵融入了一種非常個人的構圖風格。第一個揭示這種變化的作品是第二個弦樂四重奏。22和開創性的獨奏鋼琴作品，Sonata eroica，op。24。<br> 下一個影響是法國印象派的影響，它首先出現在歌曲周期Melancholie，op。25，創作於1901年，最為明顯的是詩歌 Ověčnétouze（永恆的渴望，第33期，1905年完成）。<br> 與此同時，他的風格更具紀念意義的方面，在斯洛伐克風格的音調詩TTatrách（在塔特拉，1902年第26期）和歌曲周期Údolínovéhokrálovství（新王國的谷，第31期，1903 年）中顯而易見。<br> 結合他對斯特勞斯音樂的發現：結果是音調詩，托曼和萊斯納（托曼和木若蟲，第40頁，完成1907年）。 他的作曲生涯的高度被考慮，包括在當天的批評中，由兩個主要成就組成，兩個都在1910年完成： <br>潘，五首運動的鋼琴獨奏詩（總共約60頁的音樂，操作。 43）<br>和Bouře（The Tempest，第42頁，SvatoplukČech的文本）。<br><br>後者是為獨奏家，合唱團和管弦樂隊演奏的宏偉的交響樂大合唱，連續不到一小時不間斷的音樂; 它對音樂戲劇性細節的關注證明了諾瓦克對歌劇的興趣日益濃厚，這種風格在那時他沒有寫過。<br> 他與Nejedlý的衝突導致了Novák對作曲態度的急劇變化，其中對拒絕的恐懼變得比藝術探索更重要。<br> 1918年捷克斯洛伐克獨立引發了幾個愛國主義作曲，致力於“總統 - 解放者” 托馬斯·加里格·馬薩里克和捷克斯洛伐克軍團。<br>這些民主的衝動導致了一種風格的保守主義，使得1900年至1916年間的藝術實驗幾乎消失了。<br>剩下的兩部歌劇，Lucerna（The Lantern，1923，基於Jirásek）和Dědůvodkaz（祖父的遺產，1926年，以Heyduk為基礎）遭到了主要的負面批評，Novák對反對他的文化力量產生了極度痛苦，引導他走向反動主義。<br> 隨著1928年至1929年完成的兩個芭蕾舞劇，SignorinaGioventù和Nikotina，Novák重新獲得了他在同事中失去的一些尊重; 管弦樂效果的分層（包括混合米，甚至是探戈的參考）贏得了一些年輕作曲家的認可，如IšaKrejčí和AloisHába。在20世紀30年代，他回到了室內樂，但也有大型的形式，如史詩合唱/管弦樂作品，Podzimnísymfonie（秋季交響曲，第62頁，首演於1934年）。<br> 在納粹的佔領，諾瓦克在他的同胞為他的愛國作品的結果，估計再次上升：交響詩與器官，深淵書簡（運67，1941年）和Svatováclavský三聯（聖溫塞斯拉斯 三聯畫，運70，1942年。 ）和Májovásymfonie（May Symphony，第73頁，致力於斯大林作為捷克解放者並在1945年戰爭後首演）證明了這些情緒。在餘下的幾年裡，他主要從事以南波希米亞民歌為基礎的合唱作品 。