<p style="text-indent:2em;">刘易斯小说中的女性问题也吸引了当代批评的注意。刘易斯的成名作《大街》就是通过一个女性的意识，通过她矛盾的心态来展开故事的。《大街》出版的同一年，美国妇女获得了选举权，那正是历史上女权运动勃然兴起的时候。而今天，女权或女性研究已成为文化研究的重要话题。在这部成名作中，刘易斯选择女性作为小说主人公，对一战后美国生活的好几个方面进行了反映:在这个政治解放、社会变迁的时代中职业与家庭之间的矛盾，女性的认识态度的改变，以及对传统的性别角色进行的反叛等。因此《大街》也可以看作是一部女性主义小说。除了《大街》以外，《职业》、《安·维格斯》和《卡茜·丁伯莱》(Cass Timberlane ，1945)等，都表达了女性在男权社会中不愿成为" 附件" 而寻找自我的主题。在20年代，已婚妇女有没有工作权利是一个热门话题。尤其在《职业》中，刘易斯将职业妇女 [[ 尤娜·戈尔登 ]] 作为小说主人公，将她追求事业面临挫折的经历展现在读者面前，明确支持妇女在就职方面的平等权利，反对性别上的双重标准。他的很多思想早于60年代的女权意识。刘易斯作品中女性主义题材十分丰富，还有待于深入的发掘和研究。

<p style="text-indent:2em;">刘易斯的小说也绝对不是只突出了文化意义而缺乏艺术性的作品。 [[ 马丁·巴库 ]] 指出刘易斯努力使得美国小说既是艺术的描绘又是一种美国生活的严肃批评。而且也正如罗伯特·麦克拉夫林所说的不是因为刘易斯有美学上的缺陷，而正是因为他艺术上的成就，刘易斯的小说才如此出色。

<p style="text-indent:2em;">刘易斯的秘书巴拉比·康拉德(Barnaby Conrad)说道，" [[ 海明威 ]] 曾说过:'辛克莱·刘易斯并不重要'，但是我怀疑，一百年以后，当人们想知道二十世纪上半叶美国是什么样子的时候，他们不会去求教海明威的令人厌倦的侨民们，而是转向 [[ 卡萝尔 ]] 、 [[ 巴比特 ]] 、 [[ 多滋沃斯 ]] 、 [[ 阿罗史密斯 ]] 和 [[ 埃尔默·甘特利 ]] 。"

<p style="text-indent:2em;">1929年8月10日， [[ 赵景深 ]] 在《小说月报》上发表了《二十年来的美国小说》一文，将美国小说家分为"罗曼小说家"、"神秘小说家"、"心理小说家"和"社会小说家"等几种类型，刘易斯被贴上了"社会小说家"的标签，首次被译介到中国文坛。一年后， [[ 郑振铎 ]] 在《文学大纲》第46章"新世纪的文学"中介绍了杰克·伦敦、辛克莱·刘易斯等作家，称他们"已被公认为重要的美国作家"。三四十年代，文学中"现实主义"写作潮流几乎主宰了整个中国文坛，随着这股写作潮流，刘易斯及其作品《大街》在这一时期被多次译介到中国，20世纪30年代竟出现了三个不同的译本，掀起了译介高潮。