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侯麦
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[[File:侯麦.jpg|缩略图|居中|[https://gimg2.baidu.com/image_search/src=http%3A%2F%2Fp0.meituan.net%2Fmovie%2F__43192952__7368502.jpg%40260w_340h_1e_1c&refer=http%3A%2F%2Fp0.meituan.net&app=2002&size=f9999,10000&q=a80&n=0&g=0n&fmt=jpeg?sec=1638231302&t=78a439f78b3fd6798de36c7ae3cbe4c9 原图链接][https://image.baidu.com/search/detail?ct=503316480&z=0&ipn=d&word=%E4%BE%AF%E9%BA%A6&step_word=&hs=0&pn=5&spn=0&di=19470&pi=0&rn=1&tn=baiduimagedetail&is=0%2C0&istype=0&ie=utf-8&oe=utf-8&in=&cl=2&lm=-1&st=undefined&cs=924147884%2C405292547&os=1565267786%2C3720101829&simid=924147884%2C405292547&adpicid=0&lpn=0&ln=1018&fr=&fmq=1635639251970_R&fm=&ic=undefined&s=undefined&hd=undefined&latest=undefined©right=undefined&se=&sme=&tab=0&width=undefined&height=undefined&face=undefined&ist=&jit=&cg=&bdtype=0&oriquery=&objurl=https%3A%2F%2Fgimg2.baidu.com%2Fimage_search%2Fsrc%3Dhttp%3A%2F%2Fp0.meituan.net%2Fmovie%2F__43192952__7368502.jpg%40260w_340h_1e_1c%26refer%3Dhttp%3A%2F%2Fp0.meituan.net%26app%3D2002%26size%3Df9999%2C10000%26q%3Da80%26n%3D0%26g%3D0n%26fmt%3Djpeg%3Fsec%3D1638231302%26t%3D78a439f78b3fd6798de36c7ae3cbe4c9&fromurl=ippr_z2C%24qAzdH3FAzdH3F4w5ywg_z%26e3Bv54AzdH3Futs4fAzdH3Fvjsjk6tpyAzdH3F9n8a8&gsm=6&rpstart=0&rpnum=0&islist=&querylist=&nojc=undefined&dyTabStr=MCwzLDIsMSw2LDQsNSw4LDcsOQ%3D%3D 来自 百度图片]]]
60年代初，侯麦着手拍摄他的"六个道德故事"计划，1962年推出第一部《蒙索的女面包师》，此后，相继推出《苏珊的职业》(1963)、《女收藏家》(1967)、《我在莫德的一夜》(1969)，这也是他首部标准长度影片，引起评论界和观众的热烈反响，据说此片对路易·马勒的《与安德烈共进晚餐》影响很大)、《克莱尔的膝盖》(1970)、《午后之爱》(1972)。通过"道德故事"的捆绑计划，他成功地实现了引人注意的企图，特吕弗为他大声叫好。这是两个被视为"新浪潮"叛徒的额手相庆。
对于"道德故事"的概念，他解释道:"这不是探讨人们做什么，而是探讨他们做事情时脑子里想什么。与其说是行动的电影，毋宁说是思想的电影。"侯麦10年中全部道德故事都有一个共同点:那就是两种标准的对抗--"一边是自然，另一边是人性;一边是情欲，另一边是英雄主义的优雅。"(侯麦语)道德结构深埋其下，它的中心是自我沉湎的男性，最初总是过于自信和骄矜;环境被精心设置成可以反射出人物的道德处境;主人公是智性的，自省的，能够辨认出事件所蕴含的重大意味，并在故事进程甚至旁白中自我评价(然而这种评价并不总是可靠的)。他们可能通过没完没了的理性思考将自己陷入歧途，这时他们只消放弃过于自负的智性和自我中心，简单地接受这个世界，一切便都突然明了了。<ref>[https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_14374227 侯麦眼中的中产阶级女子 ]</ref>
侯麦的影片技术从来不是暴力的或引人注目的，他很少采用奇特的角度和运动，甚至很少采用作曲，但充斥片中的粘稠的情欲味道和令人沉湎的优雅对真正喜爱他的观众是巨大的享受--人们乐于看到诸如一个沉迷于少女膝盖的中年男人是如何摆脱这种困境的，或者一个已婚男人如何与一个女相识共进漫长的午餐的，或者一个矛盾重重的男人是如何拒绝被"收藏"的。侯麦的影迷不能同时是斯皮尔伯格的影迷。
在拍摄了《O侯爵夫人》(1976)和《柏士浮》(1978)两部非常有特点的历史片之后，侯麦于1980年的《飞行员的妻子》开始了他的"喜剧与箴言"序列。这一系列还有《好姻缘》(1982)、《沙滩上的宝莲》(1982)、《巴黎的满月》(1984)、《绿光》(1986)、《我女友的男友》(1987)。评论界注意到他的人物从能够看透自己困境的古典型中年男人转向了充满迷惑的情感纠葛、不能正确解释自己处境的现代年青人。"人在18至25岁时即已拥有了自己的思想，接下来整个一生都用来发展它。"老侯麦的这段话可以解释他对青春和美的独有偏好。这种微妙的变化也反映在对背景情调的利用上:巴黎的满月增加了情欲的不安、海滩上的绿光暗示了女主人公的迷惑--色彩成为这一时期侯麦的法宝，他的光谱可以从最暗端直达最耀眼的强光，情调缤纷，从容细腻，暧昧无比。人类中所有说不清道不明的关系变化都可以归结到"情欲"的暧昧那里。<ref>[https://baijiahao.baidu.com/s?id=1707906654498844373&wfr=spider&for=pc 巴黎的80分钟：侯麦话剧“着陆”中国 ]</ref>
在70岁高龄的时候，侯麦开始了他的第三序列:"四季故事"，这一序列以1990年的《春天的故事》开始，然后是《冬天的故事》(1992)、《夏天的故事》(1996)、最后结束在《秋天的故事》(1998)并达到了侯麦电影形式的顶峰，该片在美国被多家报刊评为当年十大最佳影片之一。"四季故事"继续了侯麦对人类内心地图的测绘，继续了对人与人之间恼人游戏的多样性探索。四季的轮回构成了一个圆圈，同时也是一个更新。这一序列中充满了具有"季节性个性"的人物，导演籍此探讨人类内心真实的情欲:"当幻想转向爱的时候，直觉却并不总是跟随。"(侯麦语)
侯麦对新闻界严守私生活的细节。对他的传闻有时近乎伪造，比如说他拒绝乘坐出租车，因为他不愿意对空气污染有所贡献。还有一次，他请一位作曲家写一部交响乐，并准备在影片中以人耳不能听见的音量来使用。在拍摄《我在莫德的一夜》时，他将开机日期推迟了一年，因为他坚持必须在圣诞节时拍摄他的关键场景。所有这一切都传达出这样一种信息:他是我们这个时代中一个不合时宜的人。
2010年1月11日18:58 去世<ref>[https://baijiahao.baidu.com/s?id=1708899881857158797&wfr=spider&for=pc 夏天，三段未成型的爱情，与侯麦一起做最难的选择 ]</ref>
=='''作品年表'''==
2007《男神与女神的罗曼史》(Amours d'Astrée et de Céladon, Les )(又名《阿斯特蕾和瑟拉多的爱情》)
=='''参考资讯'''==
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[[Category:987 電影]]