'''王毓宝'''自8岁随父"走票"演唱时调起，以嗓音高亢，不落俗套而令人刮目相看。13岁便以艺养家，独立担纲。而尤为可贵的是，生性倔强的她，从正式登台之日，便以不唱粗俗淫猥之词、摒弃男时调艺人插科打诨而独步曲坛。

即便如此，那时候天津高雅一点的园子也都是把时调拒之门外，像当时劝业场里的大观园和泰康商场里的歌舞楼(后更名小梨园)，便以所谓上流社会聚集之处为由，令所有的时调艺人望而却步。可王毓宝偏不信邪，上世纪30年代末期，经业内人推荐，王毓宝立志要登歌舞楼演唱。当时，歌舞楼的老板虽对能上南市群英戏院的她有所耳闻，但仍担心歌舞楼的观众不买账。所以，他在盛情难却的情况下，只允试演三场。"初生牛犊不怕虎"的王毓宝，认为机遇难得，便在第一天的"打炮"场中，唱了一段《七月七》。她那超群的演技，端庄的形象，文雅的唱词，即刻艺惊四座，一炮打响;第二天，她唱的是曲调缓慢、低沉、委婉的《[[悲秋]]》。当唱到"秋风吹动梧桐叶，丹桂开花不大自由，花木凋零冷气飕"时，赢来满堂喝彩声;第三天，她又唱了一段描写春闺生活、轻松活泼的《踢毽》，更加轰动。三场唱毕，老板即以重酬挽留其为歌舞楼的主演了。

她的一段"我唱洪湖水，总理拍手随;我唱南泥湾，总理来指挥……"令多少人落泪!

在一片赞扬声中，一般的人都会松一口气，去享受一下掌声、赞扬声和鲜花带给自己的温馨和荣耀。可王毓宝却没有任何松懈，她又有了新的超越目标，她认为天津时调在演唱的题材上，不能只局限男欢女爱和调子悲戚的内容上;在唱腔音乐方面，不能仅限于修饰调整旧腔，要突破旧民歌窄小的生活圈子、狭隘的情感范围，要表现宏伟壮阔的现实生活和时代精神。

不久，她又创作演唱了《军民鱼水情》，迅速在天津、在全国普及开来，在各地曲艺专业团体的演出中，在部队和地方的业余宣传队里，在津城的街头巷尾人们都争先传唱。这段曲目词意清新，语言通畅，朗朗上口，富有诗意。一个做军鞋、送军鞋的简单又曲折的故事，生动地表现了军民之间的深情厚谊。在唱腔音乐上，王毓宝又做了较大的改革突破，不但慢板唱腔有了大的更新，腔调增添了旋律变化，更难得的是应用了1/4拍的新板式，还加上了韵诵和念白，天津味儿，北京字儿，亲切动人，尤其是巧妙地糅进去的那句"老鸳鸯调"长腔，更可谓经典之笔。

粉碎"四人帮"之后，她创演的《[[心中的赞歌向阳飞]]》是结合自己的亲身经历，强烈抒发了人民对"四人帮"的深恶痛绝。其中怀念周总理与文艺工作者亲密聚会的一段唱腔，恰到好处地糅进了"洪湖水、浪打浪"的曲调。特别令人难以忘怀的是，每当她唱到"我唱洪湖水，总理拍手随;我唱南泥湾，总理来指挥;再要往下唱，总理怕我累;站起身让我坐在他周围"时，王毓宝往往满脸热泪，这时也总是获得雷鸣般的掌声。我们许多亲历者，所看到的那种台上台下所产生的强烈共鸣，是并不多见的现象，而且我认为，这也是许多演员难以逾越的标杆。

而王毓宝不然，在天津时调改革之初，她就非常尊重合作的弦师、作者及通晓音律的合作者。改革成功之后，她更是在各种场合和各类文章中首推弦师祁凤鸣、通晓音律的姚惜云、作者王焚等人，而从不提自己。在她所有创演的节目中，哪位弦师参与了唱腔设计，就在出版物或舞台字幕、节目单上，写上哪位弦师，而从不署自己的名字。哪怕这位弦师是自己的晚辈、学生，她也不改初衷。在一些不了解情况的观众中，曾发表议论:"王毓宝不会装腔儿!"她听后微微一笑，仍我行我素。前几年，她出版了《[[王毓宝与天津时调]]》的专著，这在一定意义上说，是一部盖棺定论的传世之作啊!况且和她合作的老弦师、作者都已作古。可她依然如此，在这本书中，几乎看不到她在唱腔设计上所做的工作，每个唱段的唱腔设计都写的是他人。就从这一点上说，有多少名角儿能做到呢?

在上世纪60年代初，王毓宝做了一个令许多内外行都非常不理解的决定--拜师!拜谁呢?拜天津市红桥区曲艺团的"靠山调"艺人姜二顺为师。这一决定在业内引起众多议论，王毓宝已声名显赫，论影响、地位、成就，怎么能拜在一个不为更多人知晓的区属剧团的民间艺人门下呢?王毓宝在当时的身份，那绝对是时调界的"大姐大"了，她怎么不当"老大"要当学生呢?而且，在曲艺界还有"代师收徒"的习俗呢?她完全可以找一位师姐，拜在已故的、更高辈分、更大影响的艺人门下呀?可王毓宝不是这么想，她认为:"不能图所谓的虚名，要的是天津时调的长远发展，姜二顺虽然没有自己的名气大，但她确有一技之长，她会的传统曲调不能失传，当然，不拜师她也会毫无保留地教我，但既要跟人学，就要行弟子礼，就要拜人家为师。"拜师后，王毓宝不但虚心学习自己还没有掌握的东西，而且和自己的老伴共同孝敬姜二顺夫妇，直至养老送终。

因为年岁已高，她不能坚持正常的业务演出了，但她的奉献从未停止过，无论是曲艺界的大型活动、义演，还是社会公益事业，抗洪、赈灾、助残、扶困，她都走在前面，从不落后。在前不久的抗震救灾中，她唱不了整段了，就带领着自己的几代弟子、由她领唱《[[军民鱼水情]]》，主动请缨参加慰问我市公安、卫生、消防赴抗震一线勇士在津的家属;天津市文联在奥运会之前，组织百名艺术家慰问"城市的名片--优秀出租车司机"，她也不顾天气炎热积极投身到慰问"的哥、的姐"的活动中。为了不给主办方添麻烦，她让儿媳开车，多次出席活动，不要任何代价。

前几年，她突然患了心梗，经医院急救脱离了危险，但心脏中多了两个"支架"。身体显然不如以前了。尤其是老伴故去后，对她进行照顾、也是她最疼爱的小儿媳也下岗了。她膝下共有两子，长子在"知识青年上山下乡"运动中去了东北，后来成为京东大鼓名家董湘昆的得意高徒，在长春市曲艺团工作。鉴于她生活上的困窘，便有人向她提议，是否找一下领导把在东北的儿子调回来。人老啦!再说哪个当娘的不想自己孩子啊?可她说:"我一辈子也没为个人的事找过组织，国家有困难，还有那么多'下岗'的工人哪，跟他们比咱过得去，我现在不能演出了，还给安排在文艺界咨询委员会，享受终身不退休的待遇。你们不知道啊，早期的时调艺人高五姑，那可是身怀绝艺的艺人，她在1942年的冬天，因为病了不能演出就没有收入，连冻带饿再加上有病，惨死在了南市福安街益津里附近。同行们闻讯赶到想收殓尸骨埋葬，结果晚了，不知给扔到哪个乱葬岗子了，她死时还不到40岁。想想她们，咱知足啦，不给组织添麻烦。"

20世纪30年代，曲艺已从撂地(划块地儿露天演唱)进入书场、茶社，但有些园子还是把时调拒之门外，认为时调低级，不能登大雅之堂。王毓宝当时心里非常不服气，憋着劲要为时调打一个翻身仗。机会终于来了，1948年冬，因南市群英戏院要大修，经理很怕包括王毓宝在内的这班人马流散了，就与小梨园议定将他们暂"借"给小梨园，待群英戏院修好后再回来。但小梨园的管事偏偏不要时调，他说:"小梨园从开张那天起上的就都是高雅曲艺，献演的也都是一流艺员，我今儿个要是让《靠山调》这样低级的玩意儿上了场，往后我们还怎么邀角儿呢?"因为群英的老板知道时调能卖座儿，生怕这一撒手王毓宝被别的班子挖走，所以就极力推荐让她试试，最后，双方达成协议:试演3天，如果观众认可就接着演，否则3天后走人。

当时只有23岁的王毓宝深知这次机会难得，她在曲目上、唱腔上都做了精心的准备，所以，在连演3天中，场场博得满堂彩，一场比一场叫座，特别是第3天，很多社会名流纷纷慕名而来。也就是在这一天，时调才正式登上大雅之堂，才真正得到了社会的认可。王毓宝红了，各大戏园子都来抢她，最忙时，她一天要赶三四家场子。

== 难忘演出 ==

1958年8月，在全国曲艺汇演时，组织上选拔了十几个在全国有较大影响的节目，到北京饭店为来访的西哈努克亲王演出，王毓宝的《[[翻江倒海]]》也荣幸地入选了。那是王毓宝终生难忘的时刻，在宴会上，随着音乐过门的响起，王毓宝第一个走上了舞台，她刚一在台上站定，只见坐在前排的周总理就把手中的筷子放下了，神情专注地看着台上的她，随后，席间所有的人也都齐刷刷地放下了手中的筷子，静静地等待着她节目的开始。就是总理的这一个小小的动作，让王毓宝激动不已，并让她牢记一生，动作虽小，它却包含着总理对她以及所有文艺工作者的尊重，多少年过去，王毓宝每每谈及此事还仿佛就在昨天。所以，在"文革"后，王毓宝创作并演唱了《心中的赞歌向阳飞》，其中唱到"我唱洪湖水，总理拍手随;我唱南泥湾，总理来指挥"一句时，她总是禁不住泪如泉涌。

== 收洋徒弟 ==

1986年4月27日，王毓宝收了个洋徒弟。一天，南开大学的薛宝琨教授找到了她，很神秘地说:"王老师，我求您个事儿，您能不能答应呀?"王毓宝说:"您可千万别提'求'字，我可担待不起，有什么事儿您尽管说，只要我能办到的就绝不推辞!"于是，薛教授就说:"我有一个叫白卓诗的学生，是个美国人，但对中国的曲艺很感兴趣，特别是喜爱听您唱的天津时调，多少次让我引荐她拜您为师，跟您学上几段。我被她那股认真劲感动了，所以今天特登门求您破破例，收下这个洋徒弟!"王毓宝听后也犯难了，她心想:我收的徒弟倒是不少，可收个说外国话的洋徒弟，自己怎么教，她能不能学呀?后来，他俩商定先见面看看再做决定。第二天，薛教授就领来了一个美国留学生，大家一交谈，王毓宝惊奇地发现这个外国女孩儿不但会讲一口流利的中国话，而且对中国的曲艺颇有研究，曲艺的曲种、流派说得头头是道。王毓宝当即拍板:"你这个洋徒弟我收下了!"白卓诗一听非常高兴，当时就要给王毓宝磕头拜师，被王毓宝拦下了:"现在是新社会了，不兴磕头了，不过，拜师总还得有个仪式。"

1986年4月27日上午，在天津古文化街于乐园举行了拜师仪式，天津时调创始人王毓宝正式收美国留学生白卓诗为徒。这在当时的天津曲艺界算是一大新闻了，那天，天津曲艺团、实验曲艺团的团长以及骆玉笙、[[陆倚琴]]、[[张志宽]]等曲艺界人士100余人参加了拜师仪式。

== 相亲相爱 ==

[[刘志凯]]，1923年9月生于天津。他为人热情，性格豪爽，自幼酷爱曲艺，他对北方各曲种悉心钻研，尤其喜爱天津时调。解放初期，经人介绍与王毓宝相识并相恋，那时，他还在天津纺织管理局工作。1954年调到石家庄工作，1956年春，他二人结为伉俪。婚后，刘志凯常年在外，每年只能回来近一个月的时间，这样两地分居的生活一直持续到1980年初，刘志凯与人对调才得以回津，结婚20多年的夫妻才算得以团聚。刘志凯对王毓宝在艺术上全力支持，并一起创作了《拷红》、《[[小燕学艺]]》及《刘少奇来到花明楼》等唱段。他二人妇唱夫随，事业上、生活上配合得很是默契。但天有不测风云，从来没得过病的刘志凯，1984年11月24日早晨8时，准备外出时，在东火车站的天桥上突发心脏病，虽有好心人把他及时送到天津第一医院，但他的心脏却早已停止了跳动，医院确诊为心肌梗塞。得到消息后，王毓宝发疯似的赶往医院，一进急诊室，见人在担架上躺着，她扑上去紧紧地抱住丈夫，一遍又一遍地呼唤着丈夫的名字。王毓宝回忆起当时的情景说:"我当时见他躺在那儿，我就上去推他喊他，见他半天没反应我就急了，疯了一样地喊大夫，叫他们赶紧救人呀!大夫说，我们已经尽全力，实在是来不及了。可我哪相信呀，眼睁睁的，早晨出门时，人还好好的，一转眼的工夫人就没了，我哪受得了呀?一下子，我也昏死过去。"

老伴去世后，王老就一直与小儿子小凯生活在一起，儿子、儿媳非常孝顺，小孙子也已上中学，一家四口，相亲相爱，其乐融融。小凯1983年进入天津曲艺团，专攻四胡和大提琴，初时为母亲伴奏，现已成为时调乐队中的骨干。与他同母异父的哥哥王大海，1968年下乡至内蒙古呼伦贝尔盟科右前旗，1972年考入长春曲艺团，与刘威(现已改行影视)搭档说相声，1987年正式拜董湘坤为师，开始学习京东大鼓，现已成为东北著名的京东大鼓表演艺术家，国家一级演员。他虽已在长春成家，但每年都要回天津老家几次，探望亲人，看望家乡父老。

== 时调情结 ==

1997年10月4日晚上，王毓宝突感四肢无力、胸闷憋气，一下子栽倒在客厅的地板上，儿子和儿媳闻声出来，只见母亲"脸色也白了，嘴唇哆嗦着，光张嘴说不出话来，身上的汗把衣裳都湿透了"，他们赶紧叫救护车把母亲送到了一中心医院急诊室，王毓宝被确诊为"大面积心肌梗塞"。手里拿着医院的病危通知书，儿子、儿媳联想到父亲就是这么走的，浑身直出冷汗，脑袋嗡嗡直响，一时竟不知如何是好。这时，曲艺团、卫生局的领导已闻讯及时赶到，一方面安排王毓宝住院，一方面派人将心内科专家请来，为王毓宝做了溶栓治疗，栓塞及时得到控制和缓解，在安全度过72小时危险期后，所有的人才长舒了一口气。经过近一月的治疗，王毓宝终于康复出院了。但行前，医生再三强调:"为了控制情绪，您以后就不能再登台演出了!"也就是从这天起，王毓宝挥泪告别了曾陪伴她60余年的舞台。

'''王毓宝'''忘我地工作着，为时调事业奔波忙碌着，1998年6月终因积劳成疾而心脏病复发，住进了天津胸科医院，这次的病情远比第一次严重，但她仍顽强地挺过来了，专家为她做了心脏支架手术，手术非常成功。两次与死神擦肩而过的王老不无感慨地说:"一是要归功于党和组织的关怀;二是要感谢现代医学的发达和专家的精湛医术;三是我自己的心态好，保持乐观知足的情绪。我想在我有生之年尽最大力量再多培养几个学生，回报国家，回报社会，让天津时调这颗曲苑奇葩永葆青春，[[长盛不衰]]。"

== 参考资料 ==