{| class="wikitable" align="right"|-| style="background: #FF2400" align= center| '''<big> 崔派 是豫剧大师崔兰田创立的豫剧旦行艺术流派。崔兰田是豫剧豫西流派的杰出代表，豫剧</big>'''|-|<center><img src=https://so1.360tres.com/t0104db3e9474913246.jpg width=" 五大名旦300" 之一，她根据 ></center><small>[https://baike.so.com/gallery/list?ghid=first&pic_idx=1&eid=9060212&sid=9391196 来 自 己 呢图网 的 嗓音条件，勤学苦练，汲取秦腔、蒲剧、曲剧、京剧、评剧、河北梆子等姊妹剧种之精华，掌握了堪称一绝的鼻音运用，创造了独具风格的丰富多彩的唱腔旋律，形成了艺术特点鲜明，富有内在艺术感染力的崔派艺术。图片]</small>|-| style="background: #FF2400" align= center| '''<big></big>'''

创始人 中文名称； 崔 兰田派

行当旦角剧种；豫剧

特点唱腔深沉浑厚、含蓄蕴藉创始人；崔兰田

代表剧目《秦香莲》、《桃花庵》等行当；旦角

目录特点；唱腔深沉浑厚、含蓄蕴藉1简要介绍2艺术特色3 代表剧目；《秦香莲》、《桃花庵》等4流派传承|}折叠编辑本段简要介绍 '''崔派'''是豫剧大师[[ 崔兰田 ]]创立的豫 剧 照 旦行艺术流派。 崔兰田 是豫剧豫西流派的杰出代表，豫剧"[[五大名旦]]"之一，她根据自己的嗓音条件，勤学苦练，汲取[[秦腔]]、[[蒲剧]]、[[曲剧]]、[[京剧]]、[[评剧]]、[[河北梆子]]等姊妹 剧 照种之精华，掌握了堪称一绝的鼻音运用，创造了独具风格的丰富多彩的唱腔旋律，形成了艺术特点鲜明，富有内在艺术感染力的崔派艺术。<ref>[https://www.360kuai.com/pc/9ad087c1313ebacf3?cota=3&sign=360_57c3bbd1&refer_scene=so_1 郭惠兰，一位被冷落的纯粹的崔派传人] ， 快资讯 2019-04-09 </ref> ==简要介绍== 1937年，崔兰田在郑州考入豫西调名须生周海水的太乙班学艺，跟随 [[ 周海水 ]] 、 [[ 贾锁 ]] 、 [[ 周银聚 ]] 等老师先学须生。由于她扮相清秀，嗓音宏亮，学戏刻苦用心，三个月后便登台演出，在《 [[ 杀庙 ]] 》中扮演韩琪，4年坐科学艺期间，边学边演，在许多传统戏中，扮演主要角色，成为闻名豫西的"豫剧十八兰"之佼佼者。<ref>[http://news.sina.com.cn/o/2009-06-12/071915776743s.shtml 崔派名角“对花枪”] ， 新浪网 2009-06-12 </ref>

崔兰田出科后在洛阳搭班成为挑粱主演，在这个戏班里，名角荟萃，阵容整齐，除了有在豫西一带颇有名气的旦角老艺人 [[ 张庆官 ]] 外，还有狗尾巴、地虻牛、狗头、崔照等其他行当的名角。崔兰田在与这些名老艺人的合作中，虚心向他们学习、请教，同时还不断地吸取其他姐妹剧种的营养。乔清秀的河南坠子、卫生丸(刘卫生)的洛阳曲剧，常常使她如醉如迷。在洛阳及辗转豫西各地的演出中，身怀绝技的男旦张庆官对崔兰田的指点，便其受益匪浅，从吐字、发音、行腔、归韵到表演、身段、台步、眼神都有了长足大迸。张庆官在鼻音的运用上甚见功夫，堪称一绝，具有内在的魅力。崔兰田得 [[ 张庆官 ]] 真传，掌握了其唱腔凄楚、悲凉、委婉、细腻和表演深沉、含蓄、大方、凝重的特色，这一切对以后她个人艺术风格的形成产生了深远影响。崔兰田以色艺超群的艺术风采，成为继 [[ 陈素真 ]] 、 [[ 常香玉 ]] 、 [[ 汤兰香 ]] 之后，洛阳豫剧舞台上最红的女演员。[1] 其唱腔以下五音为体，兼用上五音，同时融汇秦腔、曲剧、河北梆子、京昆等姊妹剧种的音调，唱腔旋律丰富多彩，发音长于鼻腔共鸣，音域宽广，行家总结为"气不暴，声不抢，字不逼，音不撞，形不露";行腔朴实，较少使用花腔，表演形"静"而实动。多演端庄贤淑善良坚贞而又命运悲惨的妇女形象。

折叠编辑本段艺术特色崔派唱腔以豫西调为主，兼用豫东调，并吸收融会秦腔、曲剧、河北梆子等姐妹剧种的音调;她的唱法采用传统大本腔、鼻腔共鸣的发声方式，又使用高音区的头腔和低音区的上胸腔共鸣以及女声高音真假兼用的方法，被人们称赞为高音区音色清丽洁净，中音区甘美圆润，低音区深厚浑沉;她的道白清晰、稳重、深沉，虽读音变化不大，但外松内紧，极富感情，字字如珠落玉盘。她的舞台风格庄重质朴、做而不过、宽厚浩然、形静神动。[3]

崔兰田的音域宽广，属全能型嗓音，高低不挡，运用自如。高音区运用头腔共鸣，低音区辅以胸腔共鸣，演员悲腔寒韵则自然巧妙地使用鼻腔共鸣，如泣如诉，感人肺腑。她的演唱吐字清晰，嗓音宽亮，行腔委婉，韵味醇厚，曲情通神，形神毕出，由她创腔和演唱的那些表达悲剧人物心声的曲调情真、情重、情深、情切、情动余衷，气不暴。声不抢，字不逼，音不撞，形不露。由于崔派多演悲剧，悲咽深沉的鼻音是崔派唱腔的一大特色，在表现人物极度痛苦之时，崔派常以鼻音和集中饱满的大甩腔尽情抒发人物的激愤心情，给人一种悲痛欲绝的凄厉之感。 崔派唱腔质朴优美，清纯似水，委婉细腻，含蓄蕴藉，深沉醇厚，明亮柔润，如泣如诉，动人肺腑。行腔注重曲情通神，情真情重，情深情切，情动于衷，[4[气不暴]]、[[声不抢]]、[[字不逼]]、[[音不撞]]、[[形不露]]。声腔丝丝入扣，缠绵悱恻感人。表演深沉含蓄，大方凝重，朴实无华，典雅不俗，不温不火，含而不露，以静显动，绝妙脱俗。在表现人物极度悲苦之时，善于运用幽咽深沉的鼻音和情绪饱满的大甩腔，尽情抒发人物的激愤心情。时而煞弦吟板时而单独咏唱，时而激昂时而低回，跌宕起伏，给人以悲痛欲绝之感。塑造的柔中有刚，刚中有柔的秦香莲，雍容大度善解人意的窦氏，善良淳厚刚强泼辣的崔金定，贤惠淳朴温情孝顺的柳迎春，心直口快大公无私的李双双，坚贞不屈性格坚强的李奶奶等人物，形象丰满，个性鲜明，有血有肉，栩栩如生。 崔兰田的道白稳重、深沉，读音变化不大，但外松内紧，极富感情。她的做派朴实无华，表演不温不火，含而不露，以静显动，绝妙非俗。她善于体会刻划极有深度和细腻入微的人物心里，以外形的"静"去表现内心的"动"，既善于表达情感，又善于控制情感，使之达到上乘的艺术形象，发展和提高了豫剧旦角的演唱和表演艺术，形成了一个具有独特风格的艺术流派。 ==代表剧目== 崔派代表剧目《[[秦香莲]]》、《桃花庵》、《[[卖苗郎]]》、《三上轿》被称为"四大悲剧"。另外《[[对花枪]]》、《陈三两爬堂》、《[[二度梅]]》、《李双双》等，也独具特色，成为梨园的瑰宝奇葩，奠定了崔派艺术在戏剧界独树一帜的地位。 ==流派传承==

[[郭惠兰]]从小深得豫剧大师[[ 崔 派唱腔质朴优美，清纯似水，委婉细腻，含蓄蕴藉，深沉醇厚，明亮柔润，如泣如诉，动 兰田]]的喜爱并受其传艺，1958年正式被崔兰田确立为"重点培养艺术接班 人 肺腑。 "，1959年举 行 腔注重曲情通神，情真情重，情深情切，情动于衷，气不暴、声不抢、字不逼、音不撞、形不露 了正式拜师仪式 。 声腔丝丝入扣，缠绵悱恻感人。表演深沉含蓄，大方凝重，朴实无华，典雅 是崔兰田为数 不 俗，不温不火，含而不露，以静显动，绝妙脱俗。在表现人物极度悲苦之时，善于运用幽咽深沉 多 的 鼻音 弟子中学习崔派艺术最早、继承 和 情绪饱满的大甩腔，尽情抒发人物的激愤心情。时而煞弦吟板时而单独咏唱，时而激昂时而低回，跌宕起伏，给人以悲痛欲绝之感。塑造的柔中有刚，刚中有柔的秦香莲，雍容大度善解人意的窦氏，善良淳厚刚强泼辣的 掌握 崔 金定，贤惠淳朴温情孝顺的柳迎春，心直口快大公无私的李双双，坚贞不屈性格坚强 派剧目及艺术精华最多 的 李奶奶等 一位杰出传 人 物，形象丰满，个性鲜明，有血有肉，栩栩如生 。[6]

崔 [[郭惠 兰 田 ]] 的 道白稳重 声腔 、 深沉 表演酷似乃师 ， 读音变化不大，但外松内紧，极富感情 素有"小崔兰田"之称 。 一方面 她 全面继承了崔派艺术 的 做派朴实无 艺术精 华， 表演不温不火，含而不露，以静显动，绝妙非俗。 另一方面根据新时期观众审美需求的变化 她 善于体会刻划极有深度和细腻入微 对崔派艺术又进行了全方位 的 人物心里，以外形的"静"去表 革新与诠释。在完美再 现 内心的"动"，既善于表达情感，又善于控制情感，使之达到上乘 崔派艺术原汁原味 的 同时她为崔派 艺术 形象 注入了新的元素与活力 ， 发展 丰富 和 提高 完善 了 豫剧旦角的演唱和表演 崔派 艺术 ，形成了一个具有独特风格 的艺术 流派 表现力 。[4]

折叠编辑本段代表剧目 [[张宝英]]是 崔派 艺术的传人，也是年轻一 代 最有成就的戏曲 表 演艺术家。张宝英15岁考入安阳市豫 剧 目《秦香莲》、《桃花庵》、《卖苗郎》、《三上轿》被称为"四大悲剧"。另外《对花枪》、《陈三两爬堂》、《二度梅》、《李双双》等 团 ， 也独具特色，成 拜[[崔兰田]] 为 梨园的瑰宝奇葩 师 ， 奠定了 专心学习 崔派艺术 在戏剧 ，博采众长，兼容并蓄，形成了自己的风格。她的唱腔浑厚深沉，情真情重情切;表演含蓄蕴藉细腻大方富于感情。舆论 界 独树一帜 称赞她的唱腔有"[[常香玉]]的劲，[[马金凤]] 的 地位。字，[[6崔兰田]]的味"。2008年，张宝英被命名为河南省非物质文化遗产项目代表性传承人和国家级非物质文化遗产项目豫剧代表性传承人。

== 折叠编辑本段流派传承相关视频 ==<center>{{#iDisplay:d0906aqfjcs|480|270|qq}}郭惠兰从 <center>崔 小 深得豫剧大师崔兰田的喜爱并受其传艺，1958年正式被崔兰 田 确立为"重点培养艺术接班人"，1959年举行了正式拜 老 师 仪式。是崔兰田为数不多的弟子中学习崔派艺术最早、继承和掌握 教唱 崔派 名 剧 目及艺术精华最多的一位杰出传人。《桃花庵》小道姑来递茶心神不稳</center></center>

== 郭惠兰的声腔、表演酷似乃师，素有"小崔兰田"之称。一方面她全面继承了崔派艺术的艺术精华，另一方面根据新时期观众审美需求的变化她对崔派艺术又进行了全方位的革新与诠释。在完美再现崔派艺术原汁原味的同时她为崔派艺术注入了新的元素与活力，丰富和完善了崔派艺术的艺术表现力。[5]参考资料 ==

[[Category:980 张宝英是崔派艺术的传人，也是年轻一代最有成就的戏曲表演艺术家。张宝英15岁考入安阳市豫剧团，拜崔兰田为师，专心学习崔派艺术，博采众长，兼容并蓄，形成了自己的风格。她的唱腔浑厚深沉，情真情重情切;表演含蓄蕴藉细腻大方富于感情。舆论界称赞她的唱腔有"常香玉的劲，马金凤的字，崔兰田的味"。2008年，张宝英被命名为河南省非物质文化遗产项目代表性传承人和国家级非物质文化遗产项目豫剧代表性传承人。[6戲劇總論]]