| style="background: #66CCFF" align= center| '''<big>庾超然 </big> ''' light|-

|[[File:|缩略图|居 中|[ 原图链接]]]文名称；庾超然

作品《[[渔歌]]》入选湖北省国画展，《[[晚归]]》入选第四届山水画展，《[[峡江烟云图]]》入选第二届国际书画家交流展，《[[钱塘湖春行 诗画图]]》入选世界华人艺术展，《[[归渔图]]》入选第六届美展<ref>[ http://www.99zihua.com/product-12744.html 庾超然四尺斗方《春风满林图》 - 竹子画], 99字画网 , --</ref>

庾超然，原名庾振超，号竟陵山人，湖北著名书画家，1953年生于湖北竟陵，师从汤文选，赵合俦，李可染，李苦禅，沙孟海等诸多大家，并从古法入 手，师法自然，1972年参加周恩来总理倡导的湖北工艺美术厂外贸出口单位，从事专业绘画30多年，其间大量作品于 [[ 美 ]] 、英、 [[ 日 ]] 、韩、 [[ 新 ]] 、马、 [[ 泰 ]] 、台、 [[ 港 ]] 展 出并收藏。

庾超然出生于 [[ 湖北 ]][[ 竟陵 ]] ，曾长期在 [[ 黄鹤楼 ]] 书画院研习创作，庾超然的山水以点、线为主，笔中有墨、墨中有笔，使之山水显示出苍润的笔墨特点，特别是他的线的干湿、出入变化体现线的造型、线的弹性及其凝练的、有虚实节奏的美感魅力，显出章法得体，笔墨味道自然微妙，而整体结构，墨、色对比，恰到好处，足以见出画家的笔墨修养与审美取向。庾超然的山水画是偏于文化传统中文人画审美理想中的含蓄、淡远、空灵、飘逸等美感范畴的；欣赏他的淡墨山水画，我们常常可以感知天地间的静寂超然之气 。 庾超然的花鸟画、人物画，有清和隽永之气，而无邪甜庸俗之习，追其原因，即从正格入，以雅逸出，于法度中，寻求传统精华，于超迈中下切实功夫。他的花鸟画，能给人明朗、清新、简练、生机勃勃之感，达到了形神兼备、情景交融的境界。事实上，在庾超然的作品中，常常是诗、书、画、印的结合，显示出一种韵致悠然的综合性美感 。

他 庾超然 的 书法，传统功底深厚，以“二王”为宗，融碑 花鸟画 、 帖于一炉 人物画 ， 既 有 颜真卿的浑厚韵味，又有米元章的潇洒 清和隽永 之 态；既有帖学的优美，又有魏碑的朴拙，线条洒脱流畅。他的书法得益湖北工艺美术厂几十年的临摹功夫，在众多书体上，找到能表以自我性灵的真 气， 取书卷气 而 不失金石 无邪甜庸俗 之 质 习 ， 运笔自然中又得法又无法 追其原因 ， 富于变化 即从正格入 ， 气韵生动。每幅作品都有自我面貌 以雅逸出 ， 但能归 于 一 法度中，寻求传 统 精华 ， 更可贵的是在他书作 于超迈 中 有真、善、美的意境表露 下切实功夫 。他的 书法宗旨是：章法上汲取历史上众家 [[花鸟画]]，能给人[[明朗]]、[[清新]]、[[简练]]、[[生机勃勃]] 之 长 感 ， 精 达到了形 神 兼备、情景交融的境界。事实 上 源于中国传统文化 ， 艺术表达上 在 “奔放 庾超然的作品 中 含稳重 ， 激烈间无火气”中寻找自己创作 常常是诗、书、画、印的结合，显示出一种韵致悠然 的 语言 综合性美感 。

== 他的书法，传统功底深厚，以“二王”为宗，融碑、帖于一炉，既有[[颜真卿]]的浑厚韵味，又有[[米元章]]的潇洒之态；既有[[帖学]]的优美，又有[[魏碑]]的朴拙，线条洒脱流畅。他的书法得益湖北工艺美术厂几十年的临摹功夫，在众多书体上，找到能表以自我性灵的真气，取书卷气而不失金石之质，运笔自然中又得法又无法，富于变化，气韵生动。每幅 作品 赏析==都有自我面貌，但能归于一统，更可贵的是在他书作中有真、善、美的意境表露。他的书法宗旨是：章法上汲取历史上众家之长，精神上源于中国传统文化，艺术表达上在“奔放中含稳重，激烈间无火气”中寻找自己创作的语言。

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