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約克柏·史戴納（Jacob Stainer, ca. 1617-ca. 1683）出生於德國，小時候曾接受教堂唱詩班的歌唱訓練，進而接觸音樂教育，有關於他是否接受過小提琴相關課程，甚至是成為製琴師的課程，至今仍是個謎。傳說中，史戴納曾短暫停留克里蒙納（Cremona）學習阿瑪蒂家族的製琴手法，但至今仍無史料能夠證實。1640年前，他幾乎都待在德國以南的阿布桑（Absam）地區，而後有一段時間活動於奧地利及南德地區，因為宗教理念不同曾經入獄，晚年則遭受疾病所苦。
曾有學者認為史戴納提琴與義大利阿瑪蒂（Amati）家族最大的相異之處在於音色。不同於義大利提琴所主張的大聲響，史戴納則是認為，提琴應具備細緻的音色，加上高貴與甜美的氣質，才能與當時的阿瑪蒂、瓜奈里（Guarneri）家族相抗衡。傳說史戴納獲悉克里蒙納如何製造出良好塗漆的秘密，再加上蒂洛爾地區擁有高品質的木材，因此而提高琴的價值感；此外，史戴納在薩爾茲堡（Salzburg）停留時，除製琴外，也參與音樂的演出，因而擁有極高的知名度。
從科希奧（Cozio）提琴網站上的資料即可看出，十八世紀晚期史戴納作品的單價甚至高於尼可羅．阿瑪蒂（Nicolò Amati, 1596-1684）或是安東尼奧．史特拉底瓦里（Antonio Stradivari,ca. 1644-1737）；然而自十九世紀以來，音樂演奏環境及品味的變遷，決定了克里蒙納提琴的興起，其受歡迎的程度亦逐漸超越了史戴納提琴，但是它們依然保有美學及歷史上的重要意義。
值得一提的是，歷史上許多大演奏家或音樂家皆使用過史戴納的提琴，巴赫（J. S. Bach, 1685-1750）就是其中一名，而塔悌尼 (Giuseppe Tartini, 1692-1770）也曾一再使用史戴納的琴；另外，據傳[[莫札特]]（W. A. Mozart, 1756-1791）曾擁有1把史戴納於1659年所製的琴，不過經後人考證那把琴的標籤是偽造的，可見其樂器之名氣。提琴家[[西必樂]]（Abbe Sibire, 1757-1827）曾說：「雖然我很喜愛克里蒙納所生產的琴，但史戴納提琴的音色就像星光一樣照耀著我，我很榮幸感受到環繞著的美好聲響，很有魔力…」
可惜的是，史戴納不同於阿瑪蒂家族，沒有學派傳承下來。
曾有學者認為史戴納提琴與義大利阿瑪蒂（Amati）家族最大的相異之處在於音色。不同於義大利提琴所主張的大聲響，史戴納則是認為，提琴應具備細緻的音色，加上高貴與甜美的氣質，才能與當時的阿瑪蒂、瓜奈里（Guarneri）家族相抗衡。傳說史戴納獲悉克里蒙納如何製造出良好塗漆的秘密，再加上蒂洛爾地區擁有高品質的木材，因此而提高琴的價值感；此外，史戴納在薩爾茲堡（Salzburg）停留時，除製琴外，也參與音樂的演出，因而擁有極高的知名度。
從科希奧（Cozio）提琴網站上的資料即可看出，十八世紀晚期史戴納作品的單價甚至高於尼可羅．阿瑪蒂（Nicolò Amati, 1596-1684）或是安東尼奧．史特拉底瓦里（Antonio Stradivari,ca. 1644-1737）；然而自十九世紀以來，音樂演奏環境及品味的變遷，決定了克里蒙納提琴的興起，其受歡迎的程度亦逐漸超越了史戴納提琴，但是它們依然保有美學及歷史上的重要意義。
值得一提的是，歷史上許多大演奏家或音樂家皆使用過史戴納的提琴，巴赫（J. S. Bach, 1685-1750）就是其中一名，而塔悌尼 (Giuseppe Tartini, 1692-1770）也曾一再使用史戴納的琴；另外，據傳[[莫札特]]（W. A. Mozart, 1756-1791）曾擁有1把史戴納於1659年所製的琴，不過經後人考證那把琴的標籤是偽造的，可見其樂器之名氣。提琴家[[西必樂]]（Abbe Sibire, 1757-1827）曾說：「雖然我很喜愛克里蒙納所生產的琴，但史戴納提琴的音色就像星光一樣照耀著我，我很榮幸感受到環繞著的美好聲響，很有魔力…」
可惜的是，史戴納不同於阿瑪蒂家族，沒有學派傳承下來。