蒲剧特技之一， 戏曲表演基本功之一。 翎子，是插在盔头上的两根约五、六尺长的雉鸡翎，除起装饰作用外，还通过舞动翎子，作出许多优美的身段动作，借以表现人物的心情、神态。翎子功，即舞动翎子的技巧、功夫，俗称{| class="wikitable" 耍翎子align=" 。生、旦、净、丑各行脚色都用，小生用得最多，故有right" 雉尾生|-| style="(background: #FF2400" align= center| '''<big> 翎子 生功</big>'''|-|<center><img src=https://so1.360tres.com/t019a06d0ed0d186160.jpg width="300")一行。插戴翎子 ></center><small>[https://baike.so.com/gallery/list?ghid=first&pic_idx=1&eid=5837684&sid=6050515 来自 呢图网 的 多为英武(如周瑜、穆桂英)、勇猛(如杨七郎)、慓悍(如典韦)或暴戾(如屠岸贾)的人物。图片]</small>|-| style="background: #FF2400" align= center| '''<big></big>'''

基本 中文名称；翎子 功戏曲表演

意思舞动翎子的技巧外文名称；LingZi work

首创人贾王女基本功；戏曲表演

目录意思；舞动翎子的技巧1 首创人；贾王女 |} '''翎子功'''是蒲剧特技之一， 戏曲表演 基本 2产 功之一。 翎子，是插在盔头上的两根约五、六尺长的雉鸡翎，除起装饰作用外，还通过舞动翎子，作出许多优美的身段[[动作]]，借以表现人物的心情、神态。翎子功，即舞动翎子的技巧、功夫，俗称"耍翎子"。生、旦、净、丑各行脚色都用，小生用得最多，故有"雉尾生"("翎子 生 与发展")一行。插戴翎子的多为英武(如周瑜、[[穆桂英]])、勇猛(如杨七郎)、慓悍(如典韦)或暴戾(如屠岸贾)的人物。<ref>[https://k.sina.com.cn/article_6059218988_m16928582c033013ejs.html 翎子功,水袖功,跷功.|戏曲] ， 新浪新闻，2022年8月26日 </ref>3戏剧效果折叠编辑本段 == 基本 功== 摆翎:表演时，坐马式(亦称蹲裆式)正面站定，靠脖子的劲儿使头部左右 [[ 摆动 ]] ，翎子一前一后呈大花飞旋，形如金蛇飞舞，状似飘带临风。

竖翎:亦称起翎或站翎。表演时，使弯垂的翎子在头的点动中直竖而起。竖翎有左右单竖和双竖两种，多用于表现 [[ 注视 ]] 、凝望或愤怒等感情神态。

扫脸翎子:用旋翎劲儿，使翎子从后至前横扫对方面颊。在蒲州梆子《小宴》一剧中，吕布从背后戏 [[ 貂蝉 ]] 时，双翎从其鼻下唇上间扫过，突出地表现了吕布的轻佻浮浪 。 缠腰打灯花:即在甩翎达到高潮时，突然头滚肩，使翎子由左向右缠腰大旋一圈，以收时的脆劲儿打台右前方所吊[[油灯]]的灯花 。

==产生与发展== 缠腰打灯花翎子功产生与发展翎子功首创人贾王女(1864-1919)，工小生，曲沃县人。曾于清光绪二十年(1894)在新绛梁升泰(乳名"梅隆")创办的梁梅隆娃娃班献艺。他天赋嗓音清脆，扮相俊俏，以生旦戏而驰名，他饰演《小宴》之吕布，想借翎子刻画吕布挑逗和戏耍[[貂蝉]]，于是，瞒着戏班的人偷练翎子，虽然当时的翎子仅有四五尺，他终于练得使其能上能下，能弯能直，他用双手扳翎，用翎尾在貂蝉嘴角一扫，将吕布的风骚与调情绝妙的表现出来。在此期间，培养出翎子功二代传人黄鸿才。继而又有舒全管(又名舒从录)，虽同出一源，但各有发展。 黄鸿才(1888-1926)，工小生，万荣县南和村人，12岁偕弟鸿喜，投名小生贾王女学戏，为翎子功第二代传人。黄的翎子功在未使用前向左、右两边下垂，然后再倒甩、顺甩、矗立。他先后在侯马"八条棍班"和汾城南贾村"来成班"从艺，在此期间，将此技传授给亓俊美。1926在翼城担子山村演出，因身患重病，班主为索取高价，强令登台，化妆后未及出场，即死于后台，年仅38岁。 亓俊美(1897-1967)，工文武小生，祖籍山东莱芜，后定居翼城，为翎子功第三代传人。亓俊美文武皆能，表演动作幅度小，快捷麻利，刚劲有力;其唱腔嗓音脆，无杂音，他能戏甚多，在《风仪亭》、《小宴》一折中饰[[吕布]]，他身着蟒袍，头戴翎盔，用翎子功的左摆、右拦、直立，翎子时而单凤展翅，时而双风齐飞，造型绝妙。把吕布饰演的活灵活现，刻画出吕布的英武、骄矜和轻佻好色的性格。特别是吕布佯装依桌而睡，当貂蝉上前呼叫时，其翎子即由脑后自然地竖起，此时的观者无不为之喝彩称奇。《中国戏曲·志山西卷》载: 即 "亓俊美在《小宴》折子戏中之翎子技艺堪称一绝"。亓俊美后又将其特技传给其长子亓建生。1959年，晋南蒲剧院 在 甩 翼城蒲剧团举办"翎子功"特技训练班，参加训练班的学员有:原临汾蒲剧二团刘生志，其长子亓建生，万荣县蒲刚团林永民，稷山蒲剧团薛东元，芮城蒲剧团[[张玉芳]](女)，夏县蒲剧团崔高升。 亓建生(1941-2001)。工文武小生， 翎 达 子功第四代传人。在其父的言传身教下，深得真谛，经自己长期勤学苦练，深琢细研，在其基础上使他艺术去芜存菁，不断得 到 高潮时 创新与发展，形成独领风骚，独有造诣的亓派艺术。他在《小宴》一剧中巧妙的运用一对翎子，做出单竖、双竖、换竖、旋转、曲钩、大摆尾、小摆尾等各种优美的动作，以表现剧中人的愤怒、焦急、忧愁、烦恼、喜悦等各种心情。王允设计请吕布小酌，让小女貂蝉前来陪伴，吕布等候良久不见貂蝉出来心中十分焦急，头上的翎子呈现出"细柳分枝"、"飞燕展翅"、"鲤鱼摆尾"、"银蛇飞舞"、"飞云盘花"、"凤凰绕枝"等各种绝妙的程式 ，突然 ，貂蝉屏后[[咳嗽]]一声，随着吕布举首探望，而支翎子竟神奇的直立起来，且静止不动，观者无不称绝。此时，貂蝉姗姗而出，吕布见了这位绝代天仙，心中狂喜， 头 滚肩 上的翎子由双竖变为换竖，左边倒下，右边竖起，右边倒下，左边竖起，尤其是把吕布爱慕貂蝉的心理通过翎子摆巧妙的表露出来。之后，貂蝉又暗挑吕布 ， 使 吕布一支翎子准确地甩到貂蝉嘴边，随机将 翎子 由 一抽，翎稍恰巧从貂蝉的唇边摸过，更为稀奇的是，也属亓建生独创的一招，双翎在急速摆动中， 左 向 翎突然竖起，而后，再经急摆， 右 缠腰大旋 翎又突然竖起，然后，双翎急摆，瞬间双翎矗立，观后无不为之拍手叫绝。1995年10月，亓建生携《小宴》 一 圈 剧，在北京参加全国首届中老年戏曲"牡丹奖"汇演时，短短十分钟的[[表演]] ， 观众报 以 收时 热烈掌声达十多次。正如著名京剧表演艺术家叶少兰所赞"蒲剧艺术历史悠久，亓派翎子堪称一绝"。亓建生从不保守，"宁可蜡烛燃尽身，但愿梨园花竞开"，毫不保留的将其翎子功传授给第五代。他 的 脆劲儿打台右 嫡传弟子有崔永荣、齐临生、王猛、辛慧、李晓芳，嫡派学生有王艺华、雷俊生。亓建生于1983年在运城举办了"翎子功"培训班，慕名 前 来参加学习的有河北梆子郎进才(现为北京河北梆子剧团演员)，江西赣剧安华、蒲县蒲剧团刘海建，之后，还将"翎子功"传授给北路梆子成凤英及陕西秦腔、河南豫剧等全国十多个地 方 所吊油灯 刚种 的 灯 [[演员]]。 齐临生又培养出郭安存(运城王子蒲剧团)、王鹏泽(市蒲剧团)、曹志华(市蒲剧团)、张大伟(运城市蒲剧团)、张丽丽(女，运城王子蒲剧团)、侯波(男，文武小生，小梅花蒲剧团)、李志英(男，文武小生，小梅 花 蒲剧团)、翟圣恩(女，市艺校)、陈秀琴(女，霍州市蒲剧团)等"翎子功"特技演员。 舒全管(又名舒从录，生卒不详，工小生)，洪洞县人，同黄鸿才均为翎子功第二代传人，为舒明贵之叔父。舒全管的翎子，初则挺直，甩时或倒或竖，随意表演， 舒明贵(1905-1970)洪洞县人，工小生，同亓俊美均为翎子功第三代传人。12岁随其叔父舒全管学戏。一生多搭戏班，新中国成立后。在临汾人民蒲剧团演戏，他功底扎实，技艺全面，扮相大方，表演细腻，以翎子功特技著称，尤以《小宴》中耍翎子名躁秦晋。他的翎子绝活有凤凰点头、风扫雪、翎尖子插酒盅、扫貂蝉嘴唇等。其甩发也堪称一绝，尤擅传情达艺、表达剧中人物的内心活动。新中国成立后，在党的政府倡导下，他努力学习，改进[[艺术]]，还参加了导演工作，是临汾人民蒲剧团负有声望的老艺人。 许安仁，1935年出生.洪洞县人，工小生。同亓建生均为翎子功第四代传人。1948年在临汾县人民剧团参加工作.1957年，拜舒明贵为师学习翎子功，1959年登台演出《小宴》，1960年以《小宴》一剧参加地区汇演，后被调临汾地区青年蒲剧团，1961年.随团赴省城演出，应邀到省艺术学校献演《小宴》，进行[[艺术]]交流。1970年，因临汾、运城两地分家，被分配到运城地区蒲剧团，1973年调离剧团，先后到临汾互感器厂、地区印刷厂、地区工商局工作，1982年退休 。

折叠编辑本段产生与发展==戏剧效果== 翎子功产生与发展翎子功首创人贾王女(1864-1919) 按旧例 ， 工小生，曲沃县人。曾于清光绪二十年(1894)在新绛梁升泰(乳名"梅隆")创办 草莽[[英雄]]如《九龙山》 的 梁梅隆娃娃班献艺。他天赋嗓音清脆，扮相俊俏，以生旦戏而驰名，他饰演 杨再兴、 《 小宴 盗御马 》 之吕布，想借翎子刻画吕布挑逗和戏耍貂蝉，于是，瞒着戏班 的 人偷练翎子 窦尔墩 ， 虽然当 旧 时的 翎子仅有四五尺，他终于练得使其能上能下，能弯能直，他用双手扳翎，用翎尾在貂蝉嘴角一扫， 外邦君主 将 吕布的风骚与调情绝妙的表现出来。在此期间，培养出翎子功二代传人黄鸿才。继而又有舒全管(又名舒从录)，虽同出一源，但各有发展。 黄鸿才(1888-1926)，工小生，万荣县南和村人，12岁偕弟鸿喜，投名小生贾王女学戏，为翎子功第二代传人。黄的翎子功在未使用前向左、右两边下垂，然后再倒甩、顺甩、矗立。他先后在侯马"八条棍班"和汾城南贾村"来成班"从艺，在此期间，将此技传授给亓俊美。1926在翼城担子山村演出，因身患重病，班主为索取高价，强令登台，化妆后未及出场，即死于后台，年仅38岁。 亓俊美(1897-1967)，工文武小生，祖籍山东莱芜，后定居翼城，为翎子功第三代传人。亓俊美文武皆能，表演动作幅度小，快捷麻利，刚劲有力;其唱腔嗓音脆，无杂音，他能戏甚多，在 帅如 《 风仪亭 挑滑车 》 的金兀术 、《 小宴 苏武牧羊 》 一折 中 饰吕布，他身着蟒袍，头戴翎盔，用翎子功 的 左摆、右拦、直立，翎子时而 单 凤展翅，时而双风齐飞，造型绝妙。把吕布饰演的活灵活现，刻画出吕布的英武、骄矜和轻佻好色的性格。特别是吕布佯装依桌而睡，当貂蝉上前呼叫时，其 于王等都戴 翎子 即由脑后自然地竖起 ， 此 同 时 的观者无不为之喝彩称奇 加戴狐尾 。 神怪妖魔如 《 中国戏曲·志 青石 山 西卷 》 载:"亓俊美在 中的周仓、 《 小宴 孙悟空三打白骨精 》 折子戏 中 之 的白骨精等也多插 翎子 技艺堪称一绝"。亓俊美后又将其特技传给其长子亓建生。1959年，晋南蒲剧院在翼城蒲剧团举办"翎子功"特技训练班，参 和 加 训练班的学员有:原临汾蒲剧二团刘生志，其长子亓建生，万荣县蒲刚团林永民，稷山蒲剧团薛东元，芮城蒲剧团张玉芳(女)，夏县蒲剧团崔高升 戴狐尾 。 亓建生(1941-2001)。工文武小生， 耍 翎子 功第四代传人。在其父 的 言传身教下，深得真谛，经自己长期勤学苦练，深琢细研，在其基础上使他艺术去芜存菁，不断得到创新与发展，形成独领风骚，独 技巧 有 造诣的亓派艺术。他在《小宴》一剧中巧妙的运用一对 单掏 翎 子，做出单竖 、双 竖 掏翎 、 换竖 单衔翎 、 旋转 双衔翎，以及绕翎 、 曲钩 涮翎 、 大摆尾 抖翎 、 小 摆 尾 翎 等 各 多 种 优美的动作 ， 可 以 [[ 表 现剧中人的愤怒、焦急、忧愁、烦恼、 达]] 喜悦 等各种心情。王允设计请吕布小酌，让小女貂蝉前来陪伴，吕布等候良久不见貂蝉出来心中十分焦急，头上的翎子呈现出"细柳分枝" 、"飞燕展翅" 得意 、"鲤鱼摆尾" 气急 、"银蛇飞舞" 惊恐 、"飞云盘花" 沉思 、"凤凰绕枝" 忧虑 等各种 绝妙的程式，突然，貂蝉屏后咳嗽一声，随着吕布举首探望，而支翎子竟神奇的直立起来，且静止不动，观者无不称绝。此时，貂蝉姗姗而出，吕布见了这位绝代天仙，心中狂喜，头上的翎子由双竖变为换竖，左边倒下，右边竖起，右边倒下，左边竖起，尤其是把吕布爱慕貂蝉的心理通过翎子摆巧妙的表露出来。之后，貂蝉又暗挑吕布，吕布一支翎子准确地甩到貂蝉嘴边，随机将翎子一抽，翎稍恰巧从貂蝉的唇边摸过，更为稀奇的是，也属亓建生独创的一招，双翎在急速摆动中，左翎突然竖起，而后，再经急摆，右翎又突然竖起，然后，双翎急摆，瞬间双翎矗立，观后无不为之拍手叫绝。1995年10月，亓建生携《小宴》一剧，在北京参加全国首届中老年戏曲"牡丹奖"汇演时，短短十分钟的表演，观众报以热烈掌声达十多次 感情 。 正如著名京剧表演艺术家叶少兰所赞" 蒲剧 艺术历史悠久，亓派翎子堪称一绝"。亓建生从不保守，"宁可蜡烛燃尽身，但愿梨园花竞开"，毫不保留的将其翎子功传授给第五代。他的嫡传弟子有崔永荣 、 齐临生、王猛、辛慧、李晓芳，嫡派学生有王艺华、雷俊生。亓建生于1983年在运城举办了"翎子功"培训班，慕名前来参加学习的有河北梆子郎进才(现为北京河北梆子 晋 剧 团演员)，江西赣剧安华、蒲县蒲剧团刘海建，之后，还将"翎子功"传授给北路 等 梆子 成凤英及陕西秦腔、河南豫 剧 等全国十多个地方刚 种的 演员。 齐临生又培养出郭安存(运城王子蒲剧团)、王鹏泽(市蒲剧团)、曹志华(市蒲剧团)、张大伟(运城市蒲剧团)、张丽丽(女，运城王子蒲剧团)、侯波(男，文武小生，小梅花蒲剧团)、李志英(男，文武小生，小梅花蒲剧团)、翟圣恩(女，市艺校)、陈秀琴(女，霍州市蒲剧团)等" 翎子功"特技演员。 舒全管(又名舒从录，生卒不详，工小生)，洪洞县人，同黄鸿才均 尤 为 翎子功第二代传人 出色 ， 为舒明贵之叔父。舒全管的翎子，初则挺直，甩时或倒或竖，随意表演， 舒明贵(1905-1970)洪洞县人，工小生，同亓俊美均为翎子功第三代传人。12岁随其叔父舒全管学戏。一生 并有许 多 搭戏班，新中国成立后。在临汾人民蒲剧团演戏，他功底扎实，技艺全面，扮相大方，表演细腻，以翎子功 特技 著称 ， 尤以 如 《小宴》中 吕布的 耍翎子 名躁秦晋。他的翎子绝活有凤凰点头、风扫雪、翎尖子插酒盅、扫貂蝉嘴唇等。其甩发也堪称一绝 特技 ， 尤擅传情达艺、 在刻画人物性格和 表达 剧中 [[ 人物 的内心活动。新中国成立后 ]]感情上 ， 在党的政府倡导下，他努力学习，改进艺术，还参加了导演工作，是临汾人民蒲剧团负 有 声望 突出 的 老艺人。 许安仁，1935年出生.洪洞县人，工小生。同亓建生均为翎子功第四代传人。1948年在临汾县人民 戏 剧 团参加工作.1957年，拜舒明贵为师学习翎子功，1959年登台演出《小宴》，1960年以《小宴》一剧参加地区汇演，后被调临汾地区青年蒲剧团，1961年.随团赴省城演出，应邀到省艺术学校献演《小宴》，进行艺术交流。1970年，因临汾、运城两地分家，被分配到运城地区蒲剧团，1973年调离剧团，先后到临汾互感器厂、地区印刷厂、地区工商局工作，1982年退休 效果 。

== 折叠编辑本段戏剧效果相关视频 ==<center>{{#iDisplay:k0935iw3k31|480|270|qq}}按旧例，草莽英雄如《九龙山》的杨再兴、《盗御马》的窦尔墩，旧时的外邦君主将帅如《挑滑车》的金兀术、《苏武牧羊》中的单于 <center> 王 等都戴翎子，同时加戴狐尾。神怪妖魔如《青石山》 鸿福老师讲戏曲 中 的周仓、《孙悟空三打白骨精》中的白骨精等也多插翎子和加戴狐尾。耍翎子的技巧有单掏翎、双掏翎、单衔翎、双衔翎，以及绕翎、涮翎、抖翎、摆翎等多种，可以表达喜悦、得意、气急、惊恐、沉思、忧虑等各种感情。蒲剧、晋剧等梆子剧种的 翎子功 尤为出色，并有许多特技，如《小宴》中吕布的耍翎子特技，在刻画人物性格和表达人物感情上，有突出的戏剧效果。</center></center>== 参考资料 ==

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