2000年之後他的主要創作，是多部以超16釐米或35釐米膠卷拍攝的影片。2002年的錄影作品《凌遲考－一張歷史照片的迴音》，陳界仁持續他曾討論過的刑罰議題，影片中，他將刑罰受難者的身體轉化成一個連結過去和現在的「通道」，藉由這個身體的「通道」，開始將其創作聚焦於當代社會的議題。2003年的《加工廠》，他邀請失業女工重回已成廢墟的工廠內「工作」<ref name="簡歷">[http://praxis.tw/archive/post-40.php 陳界仁簡歷 ]，藝術與社會</ref>，背景是1996年桃園聯福製衣廠的勞資糾紛。2005年的《八德》中，他邀請臨時雇工非法進入已被法院查封的工廠與辦公室的空間內；2006年的《路徑圖》，他藉影片中虛構的罷工行動，將利物浦碼頭工人抵抗港口私有化的抗爭與台灣碼頭工人的處境聯繫在一起。2007年，他在伊斯坦堡雙年展開幕期間，進行名為《自我盜版－自由樂捐計畫》的行為藝術，觀眾只要自由樂捐即可取走他在現場發送「自我盜版」的作品DVD；之後，陳界仁將捐款所得匯給[[土耳其]]的失學兒童<ref name="簡歷"/>。2007-2008拍攝「書寫行動」第一部：《軍法局》單頻道錄影裝置，參加廣州三年展、美國紐澳良雙年展、台灣雙年展；同年《路徑圖》獲美國邁阿密PULSE博覽會PULSE 獎；因赴美國在台協會（AIT）申請美簽時，被面試官懷疑要偷渡，自此拒絕去美國，並成立「我懷疑你是要偷渡」網路部落格，邀請台灣人民書寫申辦美簽時，被AIT面試官羞辱的案例<ref name="國藝會"/>。2008-2009拍攝「書寫行動」第二部：《帝國邊界I》單頻道錄影裝置，參加義大利[[威尼斯雙年展]]台灣館；同年獲得第13屆國家文藝獎。。

== 訪談==