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江照黎明
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'''演员和角色之间本就是相辅相成的，而颜值和身材从来不是束缚演员的因素。'''但就算不再维持“白幼瘦”的少女形象，只要专注做好演员，毕竟精湛的演技同样会令人动容，能让观众获得心灵的共鸣，这一次马思纯通过李晓楠不就做到了吗？
<ref>[https://www.sohu.com/a/524238223_400421 《江照黎明》刷爆全网：放弃做绝世美人的马思纯，终于“人间清醒”了 ]，搜狐</ref>
==社会派推理剧==
===悬疑的表，社会里的理===
「社会派推理」，起源于上世纪50年代的日本。
以悬疑的特质，关照社会、揭示人性，后者是目的，前者是途径。
《江照黎明》就是这样一个标准的、剧化的「社会派推理」，重要的不是死者是谁、死因如何，重要的是在揭示死者、揭示死因过程中，抽丝剥茧而出的关于人性底色的揭示、关于社会议题的关照——
如果你看的是人、是社会，那便看到了本质；
如果你看的是谜、是悬念，那便是本末倒置。
如果用正确的「姿势」看《江照黎明》，你看到的，是顺着死者本人，直接关系中带出来的各种社会话题——
他与妻子之间，存在着家庭暴力、杀妻骗保的问题；
他与于红之间，存在着婚内出轨、骗拆迁房的问题；
他与虎哥之间，存在着赌博、借高利贷的问题......
你会发现，几乎每个直接嫌疑人的揭示，都埋了一个甚至多个社会问题，他的死亡，是把这些曾经隐匿的、灰色的问题，全部揭示出来、对簿公堂。
而由他的死亡，带来的连锁反应，又是另外一系列的间接社会问题的揭示——
比如虚假新闻，在他死后、妻子出摊，于是就有了《三好丈夫命丧江中，妻子淡定出摊》的标题党新闻，李晓楠控诉道，「舆论就是这样被他们写出来的吧？」
比如婆媳关系，婆婆出场就给李晓楠一记耳光，质疑她谋害自己儿子，但当李晓楠提出让婆婆还她儿子欠下的赌债时，婆婆反口又说，「他是你老公，跟我们有什么关系」。
所以，这就是《江照黎明》可以掀起社会波澜的原因，故事里发生的一些社会问题，是人们所亲历的，只是程度轻重问题；另一些社会问题，是人们在社会新闻中曾有耳闻的，而作品以更有爆发力的处理、更有艺术性的加工，让人们穿过新闻的冷静克制，直面更有冲击的残酷现实。
而所谓的社会，又是由一个又一个人所组成。
《江照黎明》让人看到的，不仅是宏观的社会问题，也看到微观的人性问题。这部剧里，与其说悬疑的是剧情，不如说悬疑的是人心。所有的人，不管是上流的梁贺禹，底层的虎哥，平凡的李晓楠，孤傲的于红，神秘的王诚，辛苦的黄蕙兰，不论年龄，不论身份，都可能是叵测的。
这也是为什么剧粉把第二集末尾视为「高光时刻」，因为它拍出了最高级的悬疑——
===悬疑剧的底色，是人性的悬疑===
而在这个关于人的悬疑慢慢揭晓之中，更高级的是，它刻画出了一个「江照黎明」的女性群像：
她们生活在晦暗之中，李晓楠是努力生活的「销售冠军」，却因遇人不淑不但自己深陷困境甚至牵连家人；于红是表面跋扈的「拆二代」，却因父亲重男轻女没有一张属于自己的房产证；黄蕙兰精明泼辣，却是因为早年丧夫才塑造她表面要强、内心强大的个性。
她们各有各的不幸，有的来自婚姻，有的来自原生家庭，有的来自命运不公，可憎可怜可气的遭遇背后面，人物形象不是为了冲突而刻意刻画，而是源于生活又顺利成长，织出了一副女性真实困境的浮世绘。所以，这部剧赢得了很多女性观众的理解与共鸣，「应该说这种剧救了多少少女！！」「太现实了，这部剧很有意义」。
但它的意义所在，是剧中每个女性对黎明的渴望，对命运的救赎，对彼此的关照——
李晓楠与黄蕙兰，一个女儿，一个母亲，从开始的嫌隙到后面的情深；
李晓楠与于红，一个老婆，一个「小三」，从关系不和到相互羡慕；
李晓楠与陈慕，一个嫌疑人，一个警察，前者佩服后者，后者心疼前者。
她们在救赎与被救赎中，共同迎来了人生的江照黎明。
大胆的选题，细腻的工笔
越是胆大的社会选题，越是要用心细的工笔细描。
作为一部「社会派推理剧」，核心在于人性，所以要有大量的人格的描绘、内心的刻画，重点在于悬念，所以有大量的氛围的营造，伏线的设定。
因此，「社会派推理剧」虽然立意很高，但是执行很难，它有很多需要内化与外化之间的转换，明线与暗线的交叠，需要更加克制而准确的表达。
在这个层面上，《江照黎明》确实是一部在「社会派推理剧」内，完全值得精密技术流分析与学习的作品。<ref>[https://www.163.com/dy/article/H17CSKBN0517CTDU.html 《江照黎明》：「社会派推理剧」的胜利]，网易号</ref>
==视频==
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==参考资料==
[[Category: 内地 电视剧]]