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关良

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==盖叫天的影響眼神會說話 ==

~~1923~~ 说到中国的水墨戏曲人物画,总不能不首先想到关良先生。这不仅是因为他是这个画种的创始人,还因为他的毕生的精力贡献给了水墨戏曲人物画的创作与探索，关良不愧是"老戏迷" ,他精通京剧表演艺术的各自的风格、流派与特长。因此,他不论是画"盖浪戏" ,还是"麒派戏"都能画出表演者的特点来。<ref>{{cite book|title=藝術家|url=https://books.google.com/books?id=wAFLAQAAIAAJ|year=1988|publisher=《艺术家》编辑部}}</ref>。1923 年从日本留学回国后，关良就开始探索水墨戏剧人物画，并得以结识了一些戏剧演员，对他影响最为深远的是著名京剧演员[[盖叫天]]。盖叫天的舞台经验和体会，为关良创作戏剧人物画提供了大量可资借鉴的范本。他们经常在一起促膝谈艺，盖叫天摆出架势，示范各种身段和动作，关良画出速写，并积累了“成百上千张各种场合下各种剧中人物神态的速写”。尤其是盖叫天特别讲究剧中人物的“眼神”表演，更怀有“斗鸡眼”“对白眼”等绝技，这对关良的戏剧人物画创作应是富有启发的。

在画人物的眼睛时，关良就曾说过：“盖叫天和[[梅兰芳]]等著名的表演艺术家，都是极为讲究眼神的运用的。同是一个看，表演艺术家要求分出看、瞟、盯、瞄等各种不同的眼神来表现人物不同的思想感情。画画也是一样。”为此，关良也摸索出了一套“点睛”的形式语言，点睛时有用圆形、方形、三角、长方、横块等，以准确无误地抓住人物的神情眼色<ref> {{cite news | url =http://shuhua.gmw.cn/2019-02/19/content_32526978.htm | title =关良《苏三起解图》赏析 | author =曾小凤 | date =2019-02-19 | publisher =光明書畫 | accessdate =2019-03-09}}</ref>。

==與李可染在東柏林舉辦個人畫展==

关良是幸运的，抗战期间，[[郭沫若]]等一批文化人支持他在成都办京剧人物画展，卖了画有钱去考察山胜古迹。20世纪50年代，苏式美术一派独大的时候，他却有机会与[[李可染]]带着水墨画访问德国。虽然，"文革"中他也受到冲击，将自己心血之作用水泡烂冲进厕所里。但比起许多在漩涡中的画家幸运多了。

1957年关良与李可染一起赴德意民主共和国友好访问，在东柏林举办个人画展 <ref name="齐凤阁・1989">{{cite book|author=齐凤阁・|title=中国现代画家传|url=https://books.google.com/books?id=VOloAAAAIAAJ|year=1989|publisher=河南美术出版社}}</ref> 。，莱比锡"伊姆茵采尔"出版公司为他出版画册。"文化大革命"以后，大地回春，在上海举办《关良回顾展》。

==出版作品==

出版有《关良艺事随谈》、《关良回忆录》，画集有《关良京剧人物水墨画》、《关良戏剧人物水墨画册》、《关良油画集》等。

== 參考文獻 ==

[[Category: 中国现代画家]]

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