<big>'''白维纯'''</big>

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== 水墨漫画之管见 ==

二十世纪中国漫画在剧烈的社会变革条件下和世界漫画碰撞的语境中呈现出明显的演变轨迹。创作题材和艺术形式、风格呈现多样化，漫画的触角已经伸向社会的多方面领域，漫画的手法不断创新，不仅注重其传达的观念和评议性，更着眼于漫画作为视觉艺术功能的全方位体现，在注重艺术性与民族性的结合上的大敢探索。

值得漫画界内外人士关注与欣喜的是，近几年中国最具有漫画权威的《讽刺与幽默》、《中国漫画》不断推出水墨漫画，举办水墨漫画大赛及水墨漫画邀请展，中国漫画艺委会积极倡导、扶植并领导着中国水墨漫画诸多活动，为水墨漫画的探索与发展积极开拓进取。被文化部命名的“漫画之乡”、“桐乡”与“安陆”两市，先后举办“全国水墨漫画邀请展”、“全国水墨漫画理论研讨会”，湖北安陆还成立了中国第一个水墨漫画院，建立中国水墨漫画网，我国许多省市都先后举办了水墨漫画展览，一些漫画大师的令人赏心悦目、装饰于壁满堂生辉的水墨漫画，受到收藏人士的追捧，走向市场。[[水墨漫画方兴未艾，日趋繁荣。]]

近几年，由于报刊漫画的栏目的日益减少，漫画作品的质量有所下降，有些报刊和出版部门对漫画的讽刺性功能存在误解或对于其艺术的审美价值的漠视，甚至美术界所对漫画存在的偏见，漫画家面对付出与回报不成比例的窘状，漫画创作渐渐失去热情，漫画创作成为“鸡肋”，使许多漫画家搁笔、转向，于是有人尝试应用漫画的构思与中国传统技法结合创作漫画。也有人受市场的诱惑，见之中国画家一幅画每平尺卖之成千上万，而步入水墨画之中，即使有这样的心理我们也可理解，中国漫画家也是太穷了。

笔墨是中国几千年历史过程中积淀的美之术结晶，是水墨画家在千万次艺术实践中升华出的美之理的凝聚。有些水墨漫画作品中的笔墨缺乏韵味，呆板，滞死缺乏变化，是否引起水墨漫画家的警觉呢。中国画是一种独立于世界之林的意象绘画艺术，它区别于具象和抽象，妙在“似与不似之间”、作者“写意”读者“会意”，形成我们民族特殊的审美传统，具有诸多漫画之特殊。对于中国漫画家来说，我们具备了先天的恩赐，对于探索学习“笔墨”技法最重要的是勤奋，在于锲而不舍，在于自己的心气，是否掌握的得当，除了天生我才必有用，还要有“我善养吾浩然之气”的精神。

== 参考资料 ==

[[Category:画家]]