* [[老旦]]，扮演年老的女性，重在[[唱腔]]，为表示老年女性苍老的嗓音，唱腔为女中音，化妆淡，如《红娘》中的老夫人；《钓金龟》中的康氏等。

* [[小旦]]，指年輕女性，可分為[[正旦]]、[[花旦]]、[[花衫旦]]、[[武旦]]等。

** [[正旦]]，又稱[[青衣 (戏剧)|青衣]]，年轻文雅的女性，重在唱腔，時常运用[[假声]]。其中也有[[苦旦]]，指命运悲惨的女性角色。或[[閨門旦]]，指[[公主]]、千金小姐一類角色。多表现那些端庄稳重的中青年妇女，以唱功见长，如《铡美案》中的秦香莲《二进宫》中的李艳妃等。

** [[花旦]]，扮演身份比较低下的年轻女子，重在念白和做功，一般扮演[[丫鬟]]或小家碧玉的年轻活泼俏丽的角色，以做功和念白见长，如《西厢记》中的红娘，《拾玉镯》中的孙玉姣等。

** [[花衫旦]]，介於[[正旦]]、[[花旦]]的旦角類型，性格比正旦活潑，比花旦莊重。综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点发展而成，由王瑶卿先生所创。如《霸王别姬》中的虞姬；《锁麟囊》中的薛湘灵等。

上世纪20年代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点发展而成的新的旦角类型。在花衫形成之前，一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。王瑶卿为了丰富旦角的表演艺术，充实艺术表现能力，所以他融和青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架，创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当，人们把它命名为花衫(花旦和青衫的结合)。

20世纪上半叶，京剧“四大名旦”的出现把男旦艺术推向了一个顶峰。这之中所呈现的卓越技艺除了给人以美的享受之外，也传达着这背后所蕴藏的深刻文化内涵。而封建时代女子无权登台演出则成为了京剧男旦产生的主要原因。

“男旦”由来已久，从戏曲发展史上来看，汉初[[叔孙通]]定郊祀，制伪女伎，此为旦色滥觞之始。古代宫廷宴乐女子([[歌姬]])歌舞，直到唐代有[[梨园戏]]时，女子也仅仅是参加歌舞，从不粉墨登场参加演戏。

其实在戏曲盛行的朝代是有女演员登台的。比如[[元代]]的[[朱帘秀]]，元代早期杂剧女演员，[[关汉卿]]为其写了不少戏；明末清初的[[商小玲]]，著名的昆曲女演员，因演戏用情，哭死在舞台上。

在中國戲劇中，每種角色都有特定的造手和台步。旦角必須行[[撇步]]，指掌用單指或雙指（[[生角]]用單／雙劍指），[[雲手]]、亮相和跑圓臺都有規定。由於古代女性盛行「扎腳」（[[纏足]]），所以[[粵劇]]中有「扎腳戲」（模仿纏足的戲）的部份。

在京剧的表演过程中，每一个演员都有着他的使命和角色，一场完美的京剧舞台表演需要多个角色的配合，不只是旦角就可以，老生，丑角等等这都需要他们的配合。由此我们更能感受到我们的京剧是如此的博大精深。弘扬京剧是我们的责任，希望大家都可了解我们的京剧，爱上我们的国剧。

==浅谈京剧旦角的尾音==

“恰到好处”是很难做到，但就是这个标准，我们学习者也要以这个标准去修正和要求自己。梅派好象初学入门简单，可他的尺寸非常严密，差一点也不是那么回事。姜先生说：“梅派唱是‘官中腔，私房唱’。”说得很中肯。

那么我们再说说程派的尾音。程的尾音是有力度的顿下，如同楷书中颜真卿的横画收尾，我们讲程派的尾音，其实，程派对收音是有好多说法和讲究的，不能死板的认为是固定下来的那样的方式。并且，大的收音，以及尾音怎么样处理，程派全部都有独到之处和很多细节上的说道。

梅程的东西植根于中国传统文化，梅讲“平和中庸”象儒家，程讲“阴阳相悖，统一和谐”象道家；那么另外一位旦角大师，张君秋先生的唱就如同行书，收尾音的时候，往往不特别强调，也有很轻的顿一下的，有些学张派的人像砍砸一样的收音，是没有理解和学习好张先生的唱腔艺术。他的唱起伏灵动，很像行书的写法，尾音的收音行腔方式也和其他大家都不同，别具个人特色。

==著名旦角==

*[[梅蘭芳]]

*[[男旦]]

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